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國畫

中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的運用

時間:2021-06-23 12:31:08 國畫 我要投稿

中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的運用

  【摘要】中國畫歷史悠久且經(jīng)常會給人一種高雅的藝術(shù)享受。中國畫特有的藝術(shù)特點經(jīng)常被應(yīng)用到各種繪畫中,尤為突出且表現(xiàn)出色的是在陶瓷繪畫中的大量應(yīng)用。該應(yīng)用始于唐代,明清時期達到鼎盛。中國畫的構(gòu)圖被應(yīng)用到陶瓷中,兩者是相互滲透的關(guān)系,但是中國畫的構(gòu)圖特點為陶瓷繪畫的成功奠定了深厚的基礎(chǔ),同時也產(chǎn)生了極大的影響力。中國畫的整體畫風(fēng)、意境以及氣韻上的體現(xiàn)都給陶瓷畫塑造了獨有的畫風(fēng),也為陶瓷繪畫增添了前所未有的藝術(shù)美感。本文對中國畫的構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的運用進行了簡要的分析,希望對有關(guān)藝術(shù)工作的開展提供一定的借鑒啟示。

  【關(guān)鍵詞】中國畫 構(gòu)圖 陶瓷繪畫 運用

  作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式且具有一定影響力的中國畫和陶瓷畫,不僅在一定程度上完美的體現(xiàn)了我國獨有的高雅的藝術(shù)內(nèi)涵,同樣給我們傳統(tǒng)文化上增添了一道亮麗的風(fēng)景線。中國畫的畫風(fēng)主要以實景為取材進行作畫,畫風(fēng)淳樸且融合了真實的情感,完美的將藝術(shù)來源于生活且高于生活的這句真理上升到了一定的程度。陶瓷繪畫同樣也是集合了我國傳統(tǒng)的畫風(fēng)和取材優(yōu)勢。因此,如果將這兩者繪畫進行結(jié)合,不僅中國畫的構(gòu)圖在一定程度上可以使陶瓷畫的整體藝術(shù)更具感染力,同時也可以將兩種畫風(fēng)的優(yōu)點進行完美的結(jié)合,使藝術(shù)上升更高的層次。

  一、中國畫構(gòu)圖的特點

  古代的顧愷之最先提出用排兵布陣的方式進行畫面的布置設(shè)計,其次出現(xiàn)了南朝的陳赫六法之一的《古畫品錄》,其中主要的布陣位置以經(jīng)營為主,唐張彥遠在《論畫》中的“至于經(jīng)營位置,則畫之總要!痹缭谀铣瘯r期就有文人利用透視原理進行中國畫的構(gòu)圖,就是將遠處的比較龐大的景色作于3寸薄紙之上,主要就是為了透視近大遠小的懸殊差別,讓人們的視覺感受更加真實和舒服。

  中國畫的構(gòu)圖強調(diào)的是隨意取舍,主觀布局性較大。不受條條框框的束縛,對于作者的發(fā)揮是非常靈活的。中國畫在構(gòu)圖上還比較講究墨色層次感的區(qū)分。中國畫主要是靠筆墨來完成整部作品的創(chuàng)作的,由此可見墨色的層次感是中國畫重要的表現(xiàn)特點。古代就有人用形象的語言表達過中國畫疏密的作畫特點,“疏處不可見空虛,還要有景。密處還得有立錐之地,切不可使人感到窒息。”這就充分體現(xiàn)了中國畫的虛實和黑白疏密的特有表現(xiàn)特點。從上述特點可以看出,中國畫主要欣賞抽象事物,并在抽象事物中尋找美感進行作畫的習(xí)慣,綜上所述,中國畫的構(gòu)圖特點講究的是隨意中透漏著抽象的美,主要的追求是藝術(shù)家個人情感的發(fā)揮,追求的是個人的情感表現(xiàn)。

  二、中國畫式構(gòu)圖在陶瓷繪畫中運用的發(fā)展歷程

  陶瓷畫大規(guī)模出現(xiàn)在唐代時期,主要以陶瓷高溫褐綠彩繪畫而享譽海內(nèi)外。當時的陶瓷畫特點主要以窯工隨意所欲所做,模仿痕跡較少,但是陶瓷畫與中國畫是很相似的',用的繪畫工具都是毛筆,且陶瓷畫中很大一部分作品中國畫特點見多。且陶瓷畫的構(gòu)圖特點很多時候和中國畫的構(gòu)圖特點相似都是以疏密布局,隨意性作畫的特點都有中國畫構(gòu)圖的痕跡,但是在唐代時期陶瓷畫利用中國畫構(gòu)圖的特點進行作為還處于萌芽時期,真正發(fā)展的時期是在宋金時期以后,該時期的陶瓷畫主要以白地黑彩瓷的作品為主,以釉下黑料在白色質(zhì)地的坯胎上創(chuàng)作,這種陶瓷畫與中國水墨畫極其相似,從構(gòu)圖上來看,也與中國畫的水墨畫沒有什么差別。

  元代時期,隨著西方文化的融入使得中國畫達到了中國畫構(gòu)圖特點在陶瓷畫中的運用達到空有弱化時期,主要以中東伊斯蘭風(fēng)情為主要作畫表現(xiàn)。明代時,景德鎮(zhèn)的陶瓷盛極一時,青花瓷已成長國傳統(tǒng)文化藝術(shù)素養(yǎng),在傳統(tǒng)詩、書、畫方面有著深厚的底蘊和功底,其構(gòu)圖絕大多數(shù)運用中國畫式構(gòu)圖,對于陶瓷藝術(shù)家的影響力也是盛極一時的。在當下,隨著陶瓷藝術(shù)品的收藏價值的提升,收藏家對于陶瓷繪畫的作品更加的鐘愛,這在一定程度上促使中國式構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的運用更為的風(fēng)行。

  三、中國畫構(gòu)圖在當代陶瓷繪畫創(chuàng)作中的運用

  隨著國際化進程的加快和加深,中國畫、陶瓷畫等在對西方文化的運用及畫技的融入也開始逐漸的增多。尤其隨著改革開放的到來,國際化的文化交流也開始逐漸的加強,這給我國陶瓷畫的畫風(fēng)拓展方面也帶來了極大的改變。相繼出現(xiàn)了油畫、水彩畫、水粉畫等等多種多樣的繪畫形式。雖然這些畫的出現(xiàn)給陶瓷畫的發(fā)展帶來了一定的阻礙,但是陶瓷畫的主導(dǎo)地位還不可動搖。中國畫構(gòu)圖能在陶瓷繪畫中的廣泛應(yīng)用,主要是同屬于中國的文化有很多的共性和相似性。

  中國畫的構(gòu)圖經(jīng)過古代畫師的研究已經(jīng)成為了固定的構(gòu)圖體系,在中國的文化地位也是非常重要的。當?shù)刂袊嫎?gòu)圖在陶瓷畫中的運用最為主流的代表就只以“珠山八友”為代表的,占據(jù)著陶瓷繪畫中的首要地位。改革開放后,陶瓷繪畫無論是創(chuàng)作手法和類型上都是相當?shù)呢S富,西方繪畫形式的出現(xiàn)對中國畫形成了一定的威脅和挑戰(zhàn),但是中國幾千年的中國畫本身所固有的藝術(shù)特點仍然占據(jù)著較為明顯的優(yōu)勢地位。究其原因,主要是我們的傳統(tǒng)文化精髓源遠流長,生命力比較強大。另一方面我們老一輩的藝術(shù)家在畫壇的地位一直處于領(lǐng)軍地位,他們對于中國傳統(tǒng)文化的熱愛,本身具有的傳統(tǒng)文化素養(yǎng)和功底一直引領(lǐng)著當代青年陶瓷藝術(shù)家。直至今天,陶瓷畫無論是在欣賞角度還是收藏角度都是有很大的優(yōu)勢。

  四、結(jié)束語

  綜上所述,中國畫構(gòu)圖在陶瓷畫中的運用源遠流長,中國畫構(gòu)圖無論是對陶瓷畫地位的提升還是繪畫形式及其發(fā)展而言都起著非常重要的作用。但是我們不應(yīng)該只停留于此成績。我們應(yīng)該審視當下時代的繪畫發(fā)展速度,在充分了解和領(lǐng)悟中國畫構(gòu)圖法則下與時俱進,這就要求繪畫者在不斷提升自身繪畫功底的基礎(chǔ)上,不斷的學(xué)習(xí)和研究并引進外國的比較成功的繪畫表現(xiàn)形式和手法,并能成功的應(yīng)用到中國陶瓷繪畫中,從而使陶瓷藝術(shù)的發(fā)展能夠與當下的經(jīng)濟和文化進行緊密的結(jié)合。只有這樣才能更好的使中國畫構(gòu)圖向更遠的方向發(fā)展和邁進。才會使陶瓷畫的地位更加的穩(wěn)固,也才會使陶瓷繪畫在傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上更具現(xiàn)代藝術(shù)的審美感覺。

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