雍正瓷器的特點(diǎn)及其鑒賞技巧
雍正是一位很有藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝，他即位以后，曾多次頒旨規(guī)定瓷器的造型、紋飾等，強(qiáng)調(diào)注重產(chǎn)品的神韻和氣勢(shì)，對(duì)于御用瓷器，必須經(jīng)雍正皇帝親自審定后方可燒造。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的雍正瓷器的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
雍正瓷器的特點(diǎn)
1、雍正瓷器造型特征：雍正時(shí)期瓷器的造型，一改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng)，代之以輕巧俊秀、工麗嫵媚。器型之美，可與以精細(xì)秀麗著稱(chēng)的明永樂(lè)、成化瓷器相提并論，各部分之間比例協(xié)調(diào)，恰到好處。外形上素有”線條美“之譽(yù)。確實(shí)增之一分則拙，減之一分則陋，給人以高雅之感。
2、雍正瓷器紋飾圖案特征：雍正瓷器的裝飾以繪畫(huà)為主，兼用刻、印、堆塑和鏤雕工藝。繪畫(huà)上承康熙晚期的清秀典雅風(fēng)貌，書(shū)筆更加精細(xì)輕柔。紋飾中，花卉內(nèi)容最為豐富，常見(jiàn)有牡丹、桃花、海棠、菊、三秋、九秋、落花流水等等。多色階施彩畫(huà)面細(xì)膩富麗，構(gòu)圖疏朗，圖案簡(jiǎn)潔清晰。
3、雍正瓷器胎體特征：雍正時(shí)，瓷土選料精細(xì)，研粉、澄漿、制坯等工藝要求嚴(yán)格，燒結(jié)火候適度，因而胎體堅(jiān)白細(xì)潤(rùn)，成型規(guī)整，胎薄體輕，可和明代永樂(lè)、成化白瓷釉瓷媲美。胎體迎光透視，瑩潤(rùn)無(wú)瑕，有的略顯淡青色(明代多顯紅潤(rùn))。大器胎體也能均勻一致，不顯厚重;小劍氣輕巧玲瓏。仿古代名窯器的胎體，和宋器那種黑灰色頗為相似，所以稱(chēng)為“鐵骨大觀”。仿汝器胎體為香灰色或微泛紅褐色，文獻(xiàn)中比之為“銅骨之汝”。無(wú)款的民窯器，胎體均細(xì)，無(wú)釉砂底也都光滑細(xì)潤(rùn)。
4、雍正瓷器釉面特征：雍正瓷器釉質(zhì)瑩潤(rùn)，表面光潔，釉面色調(diào)多數(shù)為純白。青花器的釉面，有的為追求宣德青花的效果，而呈現(xiàn)桔皮紋，并且有積釉較厚，呈云霧狀，謂之“朦釉”，俗稱(chēng)“唾沫釉”。
5、雍正瓷器款識(shí)特征：雍正款識(shí)多而雜。有本朝官窯款，有民窯款，有仿款，每一類(lèi)款識(shí)又有許多種寫(xiě)法。常見(jiàn)的官窯款是“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”三種題款�？瑫�(shū)款早期為三行雙圈，晚期為雙行雙圈或雙框�？瑫�(shū)款筆法挺拔峻峭，結(jié)構(gòu)方正均勻。窯“大清雍正年制”雙行六字楷書(shū)、篆書(shū)款皆有。字體明顯不如官窯工整，筆力欠佳。雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟閣制”、“敬恩堂”、“椒聲館”、“慶宜堂”、“養(yǎng)和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。
雍正瓷器的簡(jiǎn)介
雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字兩行楷書(shū)青花雙圈款，也有雙方框款，其次是多用于單色釉瓷上的三行六字篆書(shū)款。從字體上分析，雍正款識(shí)由專(zhuān)人題寫(xiě)，所以各類(lèi)瓷器上的字體大致相同�？瑫�(shū)款早期為三行雙圈，晚期為雙行雙圈或雙框。“雍正年制”四字篆書(shū)刻款主要用在仿均、爐均和茶葉末等器物上。“雍正年制”或“雍正御制”四字楷書(shū)堆料款僅用于琺瑯彩瓷�！∮赫�(xì)路民窯器大多數(shù)落各種堂名款，如“正誼書(shū)屋”、“百一山房”、“澹寧堂”、“望吟閣”等，一般民窯器款則復(fù)雜多樣，如用靈芝、香爐、團(tuán)花款、方塊款、豆腐干款、四朵花款等。
雍正時(shí)期被認(rèn)為是清季盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代。總體風(fēng)格輕巧俊秀，精雅圓瑩。這一時(shí)期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。雍正瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng)，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線條柔和圓潤(rùn)。其胎體選料極精，壁薄體輕，勻稱(chēng)一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀，在紋飾上，釉下彩中青花釉里紅的制作達(dá)到極盛階段，青花和釉里紅在同一種氣氛中燒成，兩種色澤都十分鮮艷。
雍正六年唐英至景德鎮(zhèn)御窯廠督導(dǎo)瓷器生產(chǎn)，取得了很大成績(jī)。青釉燒制技術(shù)達(dá)到歷史上最高水平，仿官、哥、汝、鈞等名窯制品也非常成功。出之于康熙時(shí)期的茶葉末、鐵銹花等鐵結(jié)晶釉，在此時(shí)達(dá)到極盛。稍后，唐英所作的《陶成紀(jì)事》中，結(jié)了景德鎮(zhèn)御窯廠的主要工藝，列出五十七條之多。許多顏色釉也在這一時(shí)期成熟起來(lái)，如祭紅、祭藍(lán)、粉青等等。
雍正瓷器的款識(shí)，官窯早期流行“大清雍正年制”六字三行橫排雙圓圈或方框豎寫(xiě)楷書(shū)款，琺瑯彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窯署字較為草率，喜用吉語(yǔ)。
雍正時(shí)期青花瓷器鑒別特點(diǎn)
青料
雍正青花呈色有純藍(lán)、灰藍(lán)和青紫三種�；宜{(lán)色是典型的民窯粗器，青紫色的多屬民窯仿明作品，標(biāo)準(zhǔn)的雍正官窯青花呈色極為純正，潔凈無(wú)瑕，有深淺不同色階，略見(jiàn)暈散。青料發(fā)色有三種。使用浙料的呈色基本與康熙時(shí)期使用浙料的瓷器相同，藍(lán)中帶紫，多采用上等浙料繪制官窯青花;仿宣德青花發(fā)色青中有黑褐色疵點(diǎn)，略有暈散，官窯仿宣德青花瓷發(fā)色幽靜而勻潤(rùn)，雍正早期有康熙時(shí)期的指捺紋特征，中后期比康熙時(shí)期發(fā)色更加淡雅，藍(lán)中帶有藏青色點(diǎn);深沉的淡藍(lán)色澤，色沉釉底，發(fā)色穩(wěn)定雅麗，具有典型的雍正特點(diǎn)。
雍正時(shí)期除了傳統(tǒng)的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺瑯彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍(lán)地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉里紅燒制很多，尤為精美，以青花繪輔助紋飾，釉里紅繪主題紋飾，既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點(diǎn)，又增添了釉里紅渾、壯麗、鮮艷奪目的色調(diào)。
青花龍穿花紋撇口尊，清雍正，高68.8cm，口徑23.7cm，足徑23cm。尊撇口，粗長(zhǎng)頸，圓腹下收，近底處外撇，圈足。內(nèi)施白釉。外壁青花裝飾。瓶頸與腹部分別繪通景龍穿四季花卉圖案，以海水紋、回紋、如意云紋相隔。近足處襯以海水江崖邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書(shū)“大清雍正年制” 三行六字款。此尊形體高大挺拔。青花顏色濃郁艷麗，紋飾畫(huà)工精細(xì)，具備清代前期陶瓷大器的偉岸風(fēng)格。這種器形源自康熙朝的瓷尊，但口沿和足底撇度比那時(shí)的器物明顯見(jiàn)小。
造型
雍正青花在造型上既有繼承也有發(fā)展，結(jié)構(gòu)精巧，器型圓柔纖麗，修長(zhǎng)俊秀，陳設(shè)與實(shí)用保持完美的結(jié)合，形成高雅而樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。雍正青花善于博采眾長(zhǎng)，無(wú)論是仿古銅器式樣，還是對(duì)于自然界的花果形態(tài)，如瓜、石榴、海棠花等，不是單純機(jī)械的`模仿，而是以簡(jiǎn)潔、洗練的手法來(lái)增強(qiáng)其清秀的表現(xiàn)力。雍正官窯中期開(kāi)始基本不再制作康熙時(shí)期的觀音尊、棒槌瓶、馬蹄尊、鳳尾尊等器物，瓷器足部處理也沒(méi)有前期常見(jiàn)的臺(tái)階痕、雙圈足，均為滾圓的“泥鰍背”，用手撫摸十分潤(rùn)滑，俗稱(chēng)“燈草根”。除了日常生活用的盤(pán)、碗、碟、杯、盅及各種小件文房用具外，還有許多大件琢器及創(chuàng)新式樣。創(chuàng)新器型如琵琶尊、燈籠尊、牛頭尊、四聯(lián)瓶、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。仿永樂(lè)、宣德、成化作品，如一束蓮大盤(pán)、雞心碗、纏枝蓮?fù)搿?zhí)壺、天字罐、十六子小罐等，仿品制作規(guī)整，造型細(xì)巧，打磨精致。其中纏枝蓮大盤(pán)、一束蓮大盤(pán)是雍正時(shí)期仿得最多的，質(zhì)量超過(guò)永宣時(shí)期。
碗類(lèi):有撇口、斂口、花口、有馬蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式最為流行。碗壁普遍較薄，口、足處理很精細(xì)，有圈足和臥足兩種，圈足切削整齊，比較大。民窯青花足內(nèi)有砂底，帶旋坯痕。
茶壺類(lèi):壺形俊秀，既實(shí)用又美觀，有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壺最多且最具代表性。
瓶類(lèi):有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳六方瓶、直口瓶、賞瓶(賞賜之用)、燈籠瓶(形似燈籠)、四連瓶、六連瓶、撇口瓶、橄欖瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的豐肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永樂(lè)、宣德的溜肩式樣。天球瓶有細(xì)砂底和釉底兩種。
尊類(lèi):造型古樸，多是皇室的大型陳設(shè)器。一般高度在50-70厘米。有如意耳尊、雙螭耳尊、燈籠尊、蒜頭大尊、撇口圓腹大尊、侈口尊、象耳尊等。
總體看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時(shí)代特征，構(gòu)思別致，每尖器皿都多種式。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實(shí)用與美觀的統(tǒng)一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協(xié)調(diào)、空間關(guān)系的適度、整體的統(tǒng)一，可以說(shuō)厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達(dá)到了“增一分則長(zhǎng)，減一分則短”的程度。
紋飾
雍正青花非常注重紋飾布局與造型的完美結(jié)合，能夠按照器物的形體，配以適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。用筆精細(xì)纖柔，構(gòu)圖疏朗、明快，紋飾簡(jiǎn)潔清晰，強(qiáng)調(diào)主題突出。官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表，畫(huà)風(fēng)工麗，花式一致。民窯青花不拘一格，運(yùn)筆熟練，追求自然隨意的畫(huà)風(fēng)，具有很強(qiáng)的民間風(fēng)格。
雍正青花的裝飾題材十分豐富，有植物花紋、動(dòng)物紋、人物紋、吉祥圖案等，總體上看，雍正青花繪畫(huà)技術(shù)法多樣化，紋飾中大量使用團(tuán)花、皮球花、過(guò)枝花，非常新穎獨(dú)特。圖案整體感強(qiáng)，規(guī)矩中富于變化，達(dá)到很好的裝飾效果。
款式
雍正青花的款識(shí)主要是在器物底足內(nèi)寫(xiě)青花“大清雍正年制”六字楷書(shū)款。其次是六字篆書(shū)款和四字篆書(shū)款。四字楷書(shū)款少。從故宮博物院藏品看，大件琢器普遍是六字篆書(shū)款，中小件器物又多是寫(xiě)楷書(shū)款，個(gè)別也寫(xiě)篆書(shū)款。仿明代款識(shí)有“永樂(lè)年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”。但也有仿明代器物寫(xiě)本朝官款，有的寫(xiě)仿款，有的不寫(xiě)款，對(duì)于這種不寫(xiě)年款的仿品要仔細(xì)研究分析，如仿宣德青花海水白龍紋天球瓶就有這三種情況。另外比較特殊的是青花四連瓶，在每一個(gè)瓶底分寫(xiě)一字，加在一起正好是“雍正年制”四字款。青花六連瓶是在中間小瓶的足內(nèi)寫(xiě)“大清雍正年制”六字篆書(shū)款。
雍正本朝官款一般字體清晰、秀麗、工整，是典型的宋體小楷，字與字之間排列要比康熙官款緊密得多。
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