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青瓷的特點有哪些藝術(shù)特征
青瓷是中國陶瓷燒制工藝的珍品，作為一種表面施有青色釉的瓷器。青瓷色調(diào)的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化鐵，在還原焰氣氛中焙燒所致。下面是小編給大家整理的青瓷的特點，希望能幫到大家!
青瓷的特點有哪些藝術(shù)特征 1
青瓷的特點
青瓷是表面施有青色釉的瓷器。青瓷色調(diào)的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化鐵，在還原焰氣氛中焙燒所致。但有些青瓷因含鐵不純，還原氣氛不充足，色調(diào)便呈現(xiàn)黃色或黃褐色。
青瓷以瓷質(zhì)細膩，線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而斑斕著稱于世。
在坯體上施以青釉(以鐵為著色劑的青綠色釉)，在還原焰中燒制而成。我國歷代所稱的縹瓷、千峰翠色、艾色、翠青、粉青等瓷，都是指這種瓷器。唐代越窯、宋代龍泉窯、官窯、汝窯、耀州窯等，都屬于青瓷系統(tǒng)。青瓷以瓷質(zhì)細膩，線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而斑斕著稱于世。“青如玉，明如鏡，聲如磬”的“瓷器之花”不愧為瓷中之寶，珍奇名貴。
青瓷色調(diào)的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化鐵，在還原焰氣氛中焙燒所致。但有些青瓷因含鐵不純，還原氣氛不充足，色調(diào)便呈現(xiàn)黃色或黃褐色。我國歷代被稱為縹瓷、千峰翠色、艾青、翠青、粉青等都是指青瓷而言。唐代的越窯、宋代的龍泉窯、官窯、汝窯、耀州窯都屬青瓷窯系。早在商周時期就出現(xiàn)了原始青瓷。目前在河南鄭州、安陽、洛陽、鞏縣、偃師，河北藁城、北京，陜西西安，山東益都，安徽屯溪，江蘇南京、丹徒等地商周遺址和墓葬中，先后出土了許多原始青瓷及殘片，主要器形有尊、碗、盤、瓶、甕、罐、豆等。經(jīng)科學(xué)測定，它們已基本上具備了瓷器的特征，但與后來成熟階段的青瓷比較，還帶有原始性，如氣孔較大，胎料中雜質(zhì)較多，釉色還不夠穩(wěn)定，故稱為原始青瓷。青瓷歷經(jīng)春秋戰(zhàn)國時期的發(fā)展，到東漢有了重大突破。在浙江、江蘇、江西、安徽、湖北、河南、甘肅等地東漢墓葬和遺址中，都出土了東漢的青瓷器。僅在浙江上虞縣就發(fā)現(xiàn)了四處東漢瓷窯窯址，對其中小仙壇窯址做了發(fā)掘，并對其典型瓷片做了科學(xué)測定，結(jié)果表明，含鐵量比原始青瓷少，胎體呈灰白色，胎質(zhì)燒結(jié)，吸水最低的'一片僅有0.16%，燒成溫度為1310℃，采用龍窯焙燒，顯微鏡結(jié)構(gòu)與近代瓷器基本相同，透明度也達到較高水平。說明東漢時期青瓷燒造技術(shù)已達到成熟階段。因浙江上虞縣一帶曾是古越人的故鄉(xiāng)，戰(zhàn)國時屬越國管轄，唐朝時稱越州，所以這一帶的瓷窯統(tǒng)稱越窯。到三國兩晉南北朝時期，南北各地?zé)魄啻筛鼮槠毡�，瓷窯增加，種類繁多，質(zhì)量進一步提高，南方和北方所燒青瓷各具特色。南方青瓷，一般胎質(zhì)堅硬細膩，呈淡灰色，釉色晶瑩純凈，常用類冰似玉來形容。北方青瓷胎體厚重，玻璃質(zhì)感強，流動性大，釉面有細密的開片，釉色青中泛黃。河北景縣北齊封氏墓出土的青瓷蓮花尊，造型非常漂亮，堪稱北方青瓷的代表作。
青瓷以瓷質(zhì)細膩，線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而斑斕著稱于世。唐代詩人用千峰翠色來贊美青瓷，巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云。也有宋代人描述，凡做出芙蓉樣的瓷器，買賣客人皆富貴。
龍泉青瓷的簡介
龍泉青瓷產(chǎn)品有兩種：一種是白胎和朱砂胎青瓷，著稱“弟窯”或“龍泉窯”。另一種是釉面開片的黑胎青瓷，稱“哥窯”。“弟窯”青瓷釉層豐潤，釉色青碧，光澤柔和，晶瑩滋潤，勝似翡翠。有梅子青、粉青、月白、豆青、淡蘭、灰黃等不同釉色�！案绺G”青瓷以瑰麗、古仆的紋片為裝飾手段，如冰裂紋、蟹爪紋、牛毛紋、流水紋、魚子紋、膳血紋、百圾碎等加之其釉層飽滿、瑩潔，素有“紫口鐵足”之稱，與釉面紋片相映，更顯古仆、典雅，湛稱瓷中珍品。
現(xiàn)代的龍泉青瓷忠實地繼承了中國傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格，在繼承和仿古的基礎(chǔ)上，更有新的突破，研究成功紫銅色釉、高溫黑色釉、虎斑色釉、赫色釉、茶葉未色釉、烏金釉和天青釉等。工藝美術(shù)設(shè)計裝飾上，有“青瓷薄胎”、“青瓷玲瓏”、“青瓷釉下彩”、“象形開片”、“文武開片”、“青白結(jié)合”、“哥弟窯結(jié)合”等。
龍泉青瓷蜚聲海內(nèi)外，不愧為傳統(tǒng)藝術(shù)百花園中的一朵奇葩。是中國瓷器史上一顆燦爍的“瓷國明珠”。
發(fā)端于龍泉南區(qū)大窯、金村、黃石玄一帶的青瓷窯，歷宋、元、明，已遍及龍泉境內(nèi)沿溪各地及慶元、云和、麗水、遂昌、縉云、永嘉及至福建浦城等縣(市)部分地方，形成了歷史上罕見的龐大瓷窯體系。而這個窯系發(fā)端于龍泉，窯場密集于龍泉，生產(chǎn)工藝及產(chǎn)品風(fēng)格均與龍泉“弟窯”產(chǎn)品一致，因此統(tǒng)稱為“龍泉窯”�，F(xiàn)已發(fā)現(xiàn)這個窯系的窯址400余處，在龍泉境內(nèi)有300多處，僅大窯村就發(fā)現(xiàn)歷代窯址50多處。
龍泉縣南七十里曰琉華山……山下琉田，居民多以陶為業(yè)。相傳舊有章生一、生二兄弟，二人未詳何時人，主琉田窯造青瓷，粹美冠絕當世，兄曰哥窯，弟曰生二窯……《七修類稿續(xù)編》：“哥窯與龍泉窯皆出處州龍泉縣。南宋時，有章生一、生二兄弟各主一窯。生一所陶者為哥窯，以兄故也;生二所陶者為龍泉，以地名也。其色皆青，濃淡不一;其足皆鐵色，亦濃淡不一。舊聞紫足，今少見焉。惟土脈細薄、釉色純粹者最貴。哥窯則多斷紋，號曰百圾碎�！惫饩w《龍泉縣志》生二章青器條載：“凡瓷器之出于生二窯者，極其精瑩、純粹、無瑕，如美玉然。今人家鮮存者，或一瓶一缽，動博數(shù)十金。厥兄名章生一，所主之窯，其器皆淺白斷紋，號百圾碎亦冠色當前世，今人家藏者尤為難者。世人稱兄之器曰哥哥窯，稱其弟之器曰生二章云。”《稗史類編》、《南窯筆記》、《遵生八箋》、《陶說》、《景德鎮(zhèn)陶錄》、《燕閑清賞》、《博物要覽》等書不僅有哥、弟窯詳實記載，且說：“官窯品格，大率與哥窯相同�！敝觳t著《龍泉青瓷簡史》稱：“證之以實物，南宋官窯和龍泉黑胎青瓷確有許多共同點，特別是那種粉青釉瓷器，真是形神相似，難分‘官’、‘哥’”。
通過古窯址發(fā)掘，確證文獻所載，龍泉境內(nèi)窯址中不僅有“哥窯”產(chǎn)品存在，而且可分二路：一是如文獻所描述“胎薄如紙，釉厚如玉，釉面布滿紋片，紫口鐵足，胎色灰黑”;一是胎厚釉薄，釉面布滿紋片，胎色黑。前者多出于縣南區(qū)，為南宋中期至元初產(chǎn)品，與南宋“官窯”難分彼此;后者多出于縣東北，多為元代產(chǎn)品。龍泉窯系其他縣份的窯址中不存在“哥窯”產(chǎn)品。此外，還有所謂“傳世哥窯”器，雖有紋片，但釉色呈米黃色或蟹殼青，與龍泉“哥窯”釉色碧青或淡青不同，胎骨較厚，呈米黃或赭紅色。此非龍泉產(chǎn)品。
“弟窯”又稱“龍泉窯”。其基本特征是：釉面無紋片，胎白或底足呈朱紅，釉色青潤如玉，在器物邊緣或有棱線部位影露白痕(稱“出筋”)。釉色以梅子青和粉青為極品。梅子正青，色如掛枝初梅，青翠碧綠，瑩澈剔透;粉青，色似淡青湖水，柔和明凈。
青瓷的特點有哪些藝術(shù)特征 2
五代至北宋時期
五代、北宋初期的龍泉青瓷多受越窯影響，在造型或紋飾方面與越窯青瓷一脈相承，繼承了越窯的藝術(shù)傳統(tǒng)。其篦紋刻畫技藝純熟，活潑自然，變化豐富，反映了南方青瓷的藝術(shù)特色。至五代、北宋中后期，龍泉青瓷的質(zhì)量飛躍發(fā)展，承擔(dān)了宮廷“秘色瓷”的生產(chǎn)。龍泉青瓷吸收北方制瓷經(jīng)驗，改進工藝技術(shù)，種類造型大為豐富。器物造型穩(wěn)重質(zhì)樸又不失清麗秀致，胎質(zhì)堅白，釉薄而勻潤，紋飾以魚紋、云紋、蓮瓣紋、蕉葉紋替代小團花和直條紋。其造型以“五管瓶”較為常見。
南宋時期
南宋中晚期，是龍泉青瓷發(fā)展的鼎盛時期，青瓷技藝大進，質(zhì)量不斷提高，器形之豐富，紋飾和釉色之精美，是青瓷發(fā)展史上一個里程碑。龍泉青瓷在胎質(zhì)、釉色方面顯著改進，掌握了薄胎厚釉技術(shù)，突破了“土質(zhì)厚重，極耐摩弄，不易茅蔑”的水平，變?yōu)樘ス羌毐 ⒂詫迂S厚的精巧秀致、玲瓏端巧的風(fēng)格，燒制出白胎和黑胎兩種類型的精美瓷，以及粉青和梅子青的晶瑩釉色。
元至明清時期
元代龍泉窯仍舊呈現(xiàn)不衰的`生產(chǎn)規(guī)模，其器型多碩大、厚重，與游牧民族的粗獷、豪放的性格相匹配，以爐類樣式為代表。明清兩代龍泉窯走向衰落，重產(chǎn)量輕質(zhì)量，瓷胎呈灰色，器物厚重粗拙，釉層薄而透明，紋飾以堆貼花和刻花最為盛行。
龍泉青瓷技藝的現(xiàn)代創(chuàng)新
當代龍泉窯青瓷在繼承古代燒制技藝優(yōu)點的基礎(chǔ)上推陳出新，其“釉裝飾”、“胎裝飾”和器皿成型等燒制技藝不斷創(chuàng)新突破。在國家“非遺”的助力和推動之下，龍泉青瓷在當代繼續(xù)迸發(fā)熠熠生輝的光彩活力。
1、施釉創(chuàng)新
現(xiàn)代龍泉青瓷的釉色裝飾，在繼承古老傳統(tǒng)的同時，技術(shù)有新的提高，施釉采用里外釉分別處理，器物里面采用蕩釉法，器物外采用浸釉法施釉，器物底部則過水后蘸釉等。
2、開片和紋飾創(chuàng)新
夏侯文作為“龍泉青瓷燒制技藝”國家級非遺代表性傳承人，在哥窯裝飾上的革命性成果，歸納起來有兩大類型的工藝創(chuàng)造：一是在哥窯鐵胎瓷器的開片中，進行鑲嵌式的圖案裝飾，名為“哥窯肌理繪畫”，二是通過“哥弟結(jié)合”工藝，通過模具灌漿和色胎繪畫，產(chǎn)生人工預(yù)期的紋飾圖案。
3、傳統(tǒng)器型創(chuàng)新
當代龍泉青瓷從業(yè)者們開拓出符合與時代同步的美學(xué)載體，呈現(xiàn)出與古代迥別的大件作品。這些大件器皿，由于體量飽滿，敦龐厚重，釉色均勻深沉，具有極強的視覺沖擊力，既是當代青瓷藝術(shù)的杰作，也必然歸類于經(jīng)典佳作行列。
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景德鎮(zhèn)青花瓷的特點
景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)自元代以來，發(fā)展較為迅速，至清末六百多年的歷史中，形成了獨特的藝術(shù)面貌，官窯青花瓷與民用青花瓷，各自具有與眾不同的文化特征。
整體而言，傳統(tǒng)青花在裝飾上有著清麗脫俗、精謹明艷的特色，這種濃郁的民族風(fēng)格帶給人們的是清新明快或肅穆端莊之感；造型上則講究工整和諧，呈現(xiàn)出嚴謹對稱的古典美。在現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展并形成了眾多不同的風(fēng)格和流派，形成了百花齊放的新局面。
景德鎮(zhèn)現(xiàn)代裝飾青花，在繼承發(fā)揚傳統(tǒng)青花藝術(shù)的美感的基礎(chǔ)上，再次創(chuàng)新�，F(xiàn)代裝飾青花藝術(shù)本質(zhì)上是從傳統(tǒng)青花藝術(shù)衍生而來，繼承了傳統(tǒng)的青花藝術(shù)精華，將作品的形式美和裝飾性視為第一要素，重在造型美、裝飾美、材質(zhì)美、工藝美，也體現(xiàn)了大多數(shù)當代人的審美情趣。
景德鎮(zhèn)青花瓷紋樣
青花瓷是釉下彩。
1、釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種，又稱“窯彩”。釉下彩是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，一次燒成。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮，釉下彩瓷的出現(xiàn)應(yīng)追溯到漢末三國時期，不過當時只是以赫色顏料簡單地裝飾瓷器。
2、釉下彩是入窯高溫（1200—1400℃）一次燒成。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮。它的特點是色彩保存完好，經(jīng)久不退。我們通常看到的青花瓷、釉里紅瓷、青花釉里紅、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等就是釉下彩瓷的細分類。
3、釉下彩是用彩料在瓷器坯體上直接施彩，然后再罩一層透明釉，入窯后在高溫氣氛中與瓷器一次燒成的品種。它的突出優(yōu)點在于不易磨損、永不褪色、無鉛無毒、光滑平整、操作簡單。元、明、清時期景德鎮(zhèn)青花瓷是釉下彩的最成功制作，也是中國瓷器的代表品種之一。釉下彩包括青花、釉里紅、釉下三彩、釉下五彩、釉下褐彩、褐綠彩等。
景德鎮(zhèn)青花瓷的'特點介紹
從14世紀中的至正年間開始使用，使用進口青料。釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現(xiàn)力。
4景德鎮(zhèn)青花瓷的特點分析
青花瓷，又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯，明代青花成為瓷器的主流，清康熙時發(fā)展到了頂峰。青花瓷用很多的特點，最出名的三個分別是：
一是青花瓷的圖案非常豐富多彩，我國的山川河流，各種人物以及一些動植物都可以通過水墨畫的形式在青花瓷上得以體現(xiàn)，而且在視覺上非常的明鏡素雅；
二是青花瓷的紋飾紋路永不變形褪色，經(jīng)過高溫之后形成的青花瓷，紋飾紋路一旦固定，永遠不會發(fā)生改變；
三青花瓷中不含有鉛、砷等對人體有害的化學(xué)元素，因此對我們的人體不會存在毒害作用，可以放心的欣賞。
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