關(guān)于歌劇作曲家普契尼的人物介紹
普契尼是意大利歌劇作曲家，十九世紀(jì)末至歐戰(zhàn)前真實(shí)主義歌劇流派的代表人物之一。以下是小編精心整理的關(guān)于歌劇作曲家普契尼的人物介紹，希望能幫到大家了解！
普契尼的人物介紹
在18世紀(jì)的歌劇界，有很多有名的歌劇作曲家，而其中有一位之所以被人們熟知，是因?yàn)樗麕缀鹾兔恳晃慌鹘嵌肌坝谐稹保褪瞧掌跄�。在普契尼的作品中，幾乎所有的女主角都以死亡而告終，命運(yùn)十分悲慘。從普契尼簡介中可以了解到，這位出生于浪漫之都意大利的歌劇作曲家在當(dāng)時(shí)有著很高的聲譽(yù)，出身音樂世家的他，從小便接觸到了各種音樂知識(shí)。在求學(xué)的道路上，一步步被歌劇吸引，從而走上歌劇創(chuàng)作之路。
普契尼的作品多是以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作出來的，伴有濃重的鄉(xiāng)村風(fēng)格，為當(dāng)時(shí)的人們所喜愛。他一生寫了12部歌劇，幾乎每一部在上演時(shí)都是座無虛席。雖然有一段時(shí)間，他的作品很少，因?yàn)檐嚨湶铧c(diǎn)喪命，但是在晚年時(shí)期，他還是創(chuàng)作出來至今仍為觀眾所喜愛的《杜蘭朵公主》。這部作品直至他去世時(shí)都沒有完成，是由后輩續(xù)寫完成的。
眾所周知，在普契尼的一生中，鮮少與政治打交道，雖然他的私生活曾傳出過緋聞，但這并沒有影響他的聲譽(yù)。他對(duì)于意大利歌劇的貢獻(xiàn)是劃時(shí)代的，在他之前有戚爾第，在他之后，卻再無他人。普契尼成了歌劇領(lǐng)域偉人的終結(jié)者，他那將戲劇和音樂完美結(jié)合的程度，無人能及。為了紀(jì)念他，現(xiàn)在意大利每年都會(huì)有為期一個(gè)月的普契尼音樂節(jié)，由此可見他對(duì)音樂劇的.影響有多深遠(yuǎn)。
普契尼的歌劇
在中國一直廣為流傳的是戲劇，這種演員將故事在舞臺(tái)上演繹出來的表演形式，同樣存在于國外。歐洲的歌劇起源于意大利，歌劇是將音樂和故事結(jié)合的一種表演形式，這種表演是演員用歌聲來演繹的，再加上精美的舞臺(tái)布置，和深情的演繹，一種被大眾接受并喜愛的表演形式便流傳開來直至今日了。提及意大利的歌劇，普契尼歌劇是不能不說的，這位意大利著名的歌劇作曲家，代表了意大利一個(gè)時(shí)代的歌劇。
最具代表的普契尼歌劇當(dāng)屬托斯卡，蝴蝶夫人和圖蘭朵公主這三部了。蝴蝶夫人在初期演出并不受歡迎，普契尼隨后將其修改，修改后的作品受到了人們的熱烈追捧，成為普契尼最成功的作品之一。這部充滿悲情色彩的作品和普契尼的很多作品一樣，都將女主人公的命運(yùn)寫的悲慘不已，觀眾在觀看的時(shí)候，經(jīng)常是陷入悲愴的劇情中難以自拔。
而最為中國觀眾所熟知的普契尼歌劇，就是圖蘭朵公主了，這部作品演繹了東方公主的愛恨情仇，讓中國的觀眾更容易接受。但是這部西方人眼中的中國人的價(jià)值觀和愛情觀，卻沒有完全征服中國的觀眾，畢竟圖蘭朵公主的創(chuàng)作者，是個(gè)不太了解中國文化的人。圖蘭朵公主是普契尼的最后一部作品，也是他沒有完成的遺作，后續(xù)的部分是由他人完成的。但這并沒有影響這部作品的質(zhì)量，直到今日，這部作品還在上演，甚至曾在鳥巢上演，可見中國人對(duì)這部作品的喜愛。
普契尼的最后一部歌劇
普契尼的最后一部歌劇《圖蘭朵》取材于C.戈齊的神話劇，在這部作品里他堅(jiān)持了創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義原則，擺脫了原著的象征性，使全劇充滿生活氣息，人物都是富有激情的活生生的人。他在這里一反過去常采取的抒情室內(nèi)風(fēng)格，恢復(fù)了幾乎被人忘卻的意大利正歌劇風(fēng)格，有雄偉的合唱、輝煌的獨(dú)唱段落、豐富多彩的音響效果等。由于戲劇的背景是古代中國，采用了中國民歌《茉莉花》的曲調(diào)，但其他方面并無中國特色。
他在劇中廣泛運(yùn)用了歐洲的古調(diào)式，有些表現(xiàn)性強(qiáng)的場面，運(yùn)用現(xiàn)代和聲，形成不協(xié)和的多調(diào)性結(jié)合�？上懙降谌粫r(shí)普契尼因病逝世，剩下的部分由他的學(xué)生F.阿爾法諾根據(jù)他的草稿完成。1926年4月，當(dāng)《圖蘭朵》在著名的斯卡拉歌劇院首演，獲得巨大成功。指揮大師托斯卡尼尼在第三幕臨近結(jié)尾時(shí)放下指揮棒，轉(zhuǎn)向觀眾低聲宣布：“大師的作品在這里結(jié)束。
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