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作曲家蒙特威爾第的人物介紹

時(shí)間:2022-01-26 16:46:00 歷史人物 我要投稿

關(guān)于作曲家蒙特威爾第的人物介紹

  蒙特威爾第被認(rèn)為是古典音樂史上一位劃時(shí)代的人物,他的牧歌創(chuàng)作是這一文藝復(fù)興時(shí)期音樂體裁的巔峰。以下是小編精心整理的關(guān)于作曲家蒙特威爾第的人物介紹,希望能幫到大家了解!

  蒙特威爾第的人物介紹

  作曲家威爾第出生在1813年,他的家庭是做小酒館生意的。威爾第從十三歲開始學(xué)習(xí)音樂方面的知識。后來也曾經(jīng)報(bào)考過音樂學(xué)院,但是卻沒能夠被錄取,于是威爾第就留在米蘭地區(qū)繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂。1842年,他創(chuàng)作出了《那布科王》,這場歌劇的演出非常成功,使他一下子就成為一流的作曲家,之后他又陸續(xù)創(chuàng)作出了《倫巴底人》、《厄爾南尼》等著名作品。

  作曲家威爾第的人生高峰是從1851年開始的,他用了四十天的時(shí)間創(chuàng)作出了《弄臣》,第二年這部作品在威尼斯地區(qū)上演,在演出開始的前一天他才將其中最重要的樂譜傳授給演員,而這部作品也取得了空前的成功,那個(gè)樂譜也成為最為著名的歌曲,于是他的名聲從意大利開始向世界各地?cái)U(kuò)散。但是他的腳步卻并沒有停止,在1853年的時(shí)候,他再次創(chuàng)作出《游吟武士》,這部作品獲得了同樣的成功,在此之后《茶花女》也獲得了人們的歡迎,通過這三個(gè)作品他的成就逐漸被世界所承認(rèn),甚至超過了許多優(yōu)秀的作曲家。

  作曲家威爾第在取得巨大的功名之后在1870年的時(shí)候成為一名議員,但是他卻并不是十分喜歡政治活動,甚至更愿意自己一個(gè)人在莊園中生活,這種離群索居的生活讓他感覺到十分的安逸。在1871年的時(shí)候他的《阿依達(dá)》再次獲得了人們的狂熱,然而在兩年之后作曲家威爾第就離開人世。

  蒙特威爾第的人物貢獻(xiàn)

  蒙特威爾第的全名是克拉迪奧·蒙特威爾第,他是在文藝復(fù)興時(shí)期著名的人物,他的歌劇依然流傳在今天的舞臺之上,而且依舊會贏得許多人的支持。蒙特威爾第也是文藝復(fù)興偉大作曲家的一大重要代表,他的創(chuàng)作為這種體裁奠定了堅(jiān)實(shí)的`基礎(chǔ)。而蒙特威爾第貢獻(xiàn)也是非常大的。那么蒙特威爾第貢獻(xiàn)了什么呢?

  蒙特威爾第是一位在國際樂壇上享有盛名的人物,同時(shí)對于歌劇、和聲和交響樂等方面都有著特殊強(qiáng)大的影響力。蒙特威爾第的音樂聽起來激越而富含韌勁兒,他的音樂是非常大膽的,蒙特威爾第的貢獻(xiàn)在于將非常具有個(gè)人味道的音樂帶給了大眾,那種強(qiáng)而有力,有十分有風(fēng)味的音樂,將人們心中的感覺表達(dá)的淋漓盡致,蒙特威爾第用他獨(dú)有的清晰而且直接的方式,歌頌和描繪著人間的各種情感。

  蒙特威爾第的貢獻(xiàn)還可以從以下幾點(diǎn)說明。首先他開創(chuàng)了牧歌的全新發(fā)展,也是將牧歌的領(lǐng)域集大成而發(fā)揚(yáng)光大的人。另外蒙特威爾第還將帶有情感色彩的旋律創(chuàng)作出來,這樣人們就可以擺脫從前宗教對人們的束縛,蒙特威爾第因?yàn)檫@個(gè)貢獻(xiàn)而被認(rèn)為是新一代領(lǐng)軍人物。

  與此同時(shí)蒙特威爾第對于交響樂的貢獻(xiàn)也是巨大的,是他將不同的音樂人集合在一起,在有人指揮的情況下共同演奏,這才開啟了民間另一種音樂的開端,同時(shí)他也因此而成為第一位樂隊(duì)的指揮者。

  蒙特威爾第的藝術(shù)成就

  (1)是意大利牧歌的奠基人,牧歌領(lǐng)域的集大成者。

  (2)是寫作有情感的旋律,擺脫宗教的束縛的新音樂倡導(dǎo)者。

  (3)將不同的樂手(包括一些游吟詩人),召集起來演奏,埋下了民間音樂的種子,也是真正意義上的第一位樂隊(duì)指揮。

  (4)提出了“兩種常規(guī)”的思想。他在1605年第五冊《牧歌集》的前言中談到,文藝復(fù)興時(shí)期的復(fù)調(diào)傳統(tǒng),即“古代風(fēng)格”,可稱為“第一常規(guī)”(primaprattica),而他自己所采用的新的作曲手法可稱為“第二常規(guī)”(secondprattica)。他強(qiáng)調(diào)作曲家在運(yùn)用“第一常規(guī)”時(shí),“和聲(指復(fù)調(diào)音樂)是歌詞的主人”,即形式第一,內(nèi)容第二;而在“第二常規(guī)”中則相反,“歌詞應(yīng)成為和聲的主人”,即內(nèi)容第一,形式第二。

  (5)歌劇《奧菲歐》是自歌劇誕生后第一部真正意義上的歌劇,它使歌劇藝術(shù)從此進(jìn)入一個(gè)成熟的發(fā)展期。

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