單反拍攝時焦距與拍攝距離有什么關系
鏡頭焦距與拍攝距離、光圈的關系是什么?很多人在人像攝影時喜歡使用背景虛化這一手法，其實這和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍攝距離(相機到被攝體的距離)有著密切關系。下面是小編為大家精心推薦單反拍攝的一些技巧，希望能夠對您有所幫助。
鏡頭焦距與拍攝距離
在人像攝影時受到大家喜愛并被頻繁運用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍攝距離(相機到被攝體的距離)有著密切關系。當使用鏡頭的光圈值不變時，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現象。當然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產生虛化效果。另外，背景虛化程度還會隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。只是在進行人像攝影時，先決定鏡頭焦距，構圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關系。
拍攝距離
※1：小于拍攝時使用鏡頭的最近拍攝距離，不能拍攝。
※2：使用35mm全畫幅相機拍攝。括號內表示在相同條件下使用APS-C規(guī)格相機拍攝時需要的鏡頭焦距。
用數值來把握焦距和拍攝距離的關系，在拍攝現場加以靈活運用
被拍攝者在照片中的大小和拍攝距離的關系如上表所示。焦距越長，為了在畫面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長。如果被拍攝者的身高為167厘米，想要拍攝胸部以上特寫的話，使用16mm鏡頭時的拍攝距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用200mm鏡頭時距離肯定要在3米以上。如果能夠在一定程度上記住這個數值，就很容易把握拍攝現場該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室內拍攝的時候，絕大多數情況下沒法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場所，不然使用200mm焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關系，就不會在選擇鏡頭時猶豫不決了。
使用35mm全畫幅相機拍攝
即使是被認為難以產生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠的情況下也會產生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時，已經有了一定的景深。光圈在F4左右時背景已經顯得比較清晰。從圖片的效果來看，到F5.6為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開始能夠感覺到虛化的光圈值還會更小，也許在F4左右都很難拍攝出虛化效果。
焦距變?yōu)?5mm之后，雖然仍是廣角鏡頭，但是景深還是變小不少。光圈為F2.8時的虛化效果比16mm時要大，從圖例中感覺到的虛化的類似于使用50mm鏡頭拍攝時F4和F5.6之間的虛化效果。與16mm鏡頭相比視角發(fā)生了變化，虛化的效果和50mm鏡頭比較類似，但是因為視角的差異，照片的印象也稍有不同。
單反鏡頭參數詳解
鏡頭屬性：通常表示該鏡頭是AF卡口還是EF卡口，通常還包括一些鏡頭類別的標識;
焦距參數：表示鏡頭的焦距范圍，單位為mm;
光圈參數：表示鏡頭的最大光圈系數，有些鏡頭還標識出鏡頭的最小光圈系數;
所具特點：表示鏡頭所采用的特色技術等;這也是后文中重點解釋的內容。
這些信息通常的表現方式如“CANON ZOOM LENS EF-S 10-22mm 1：3.5-4.5 USM”。根據這些信息，使我們判讀出這款鏡頭的完整參數：佳能原廠EF-S電子卡口自動變焦鏡頭;焦距范圍10-22mm(超廣角2倍變焦);最大光圈系數3.5-4.5;采用了USM超聲波馬達。
焦段介紹：
10mm左右的焦段，是超廣角焦段。主要用于風景攝影，紀實攝影等，照出來的角度非常大，很有沖擊力。
24mm左右的焦段，是小廣角，主要用于風景攝影，紀實攝影等，旅游紀念照用這個焦段不錯。
50mm左右的焦段，是標準焦段，視角平易近人，變形少，主要用于風景攝影，人像攝影，紀實攝影等。
85mm左右的焦段，是中焦段，這個焦段主要用于拍人像，靜物等。
200mm左右的焦段，是長焦段，這個焦段常用于抓拍，特寫等。
500mm左右的焦段，是超長焦段，這個焦段就可以打鳥了，也就是拍鳥。
500mm以上的超長焦，打鳥更方便，隔一個操場遠偷拍很輕松。
長焦，超長焦還經常被用在體育攝影。
鏡面拍攝與倒影拍攝有哪些技巧
1.掌握拍攝角度
每到下過雨的傍晚，就可以看到一群攝影愛好者在各大景點“趴拍”，之所以用如此累人的拍攝姿勢，是因為倒影的呈現和拍攝角度息息相關，只要修正相機和水面的夾角，就可以改變倒影在畫面中的樣貌。以拍攝保安宮為例，相機越貼近水面，保安宮的倒影就會越完整，簡單來說，倒影占畫面的多少與視點的高度是成反比的。另外，反射面的多寡也會造成影響，例如積水因為涵蓋面積有限，就更需要積極尋找適合的拍攝角度，才能呈現心中理想的畫面。
在風景攝影中，水面倒影是很常被運用的元素，除了剛剛提到的雨后積水，還有湖泊、河川、港口和池塘……等，倒影隨處可見，那是不是不管拍攝哪種水面倒影，相機都必須貼近水面呢?其實不然，因為還要考慮倒影和拍攝者之間的距離，距離越遠，倒影與實景幾乎是同等比例，視點高度不會造成太大影響，例如拍攝蘭陽博物館，就沒有必要采極低的角度，即可以讓倒影和實景囊括入鏡。而距離的遠近，也關系到鏡頭焦段的選擇，例如在國父紀念館的翠湖，必須使用超廣角鏡頭，才能同時完整納101大樓和湖面倒影。
2.跳脫制式框架
拍攝倒影題材，很常采用鏡射對稱的處理方式，將畫面一分為二，呈現出整齊秩序的美感，也加強了影像的'氣勢。有時候則可以跳脫這樣的框架，嘗試改變實景和倒影在畫面中的比例位置，說不定會有意想不到的收獲。至于比例該怎么分配，則端看影像強調的重點為何，焦點的位置也是一樣，如果有特殊需求，對焦在倒影上也是未嘗不可。另外，還可以將照片反轉過來，顛倒虛實也正是處理這類題材的樂趣所在。會這么做通常是出自于幾個考慮，例如因為反射面材質的關系，所以在視覺上倒影比實景有趣�；蛘呤且驗橐憩F抽象的意境，倒影自然比實景來的更為貼切。還有一個可能，就是倒影保留的細節(jié)比實景還要多，因為倒影的曝光會較為不足，畫面上高光的部分也就不太容易過曝，所以才會選擇將照片反轉，讓主體的細節(jié)較為豐富。
3.故事性的展現
能夠形成倒影的媒介相當多，例如車體、櫥窗、玻璃帷幕、水珠、光滑的墻面和地面，甚至是眼珠瞳孔，只要多加留意，就能找到有趣的倒影，甚至拍到富有故事性的畫面。有時候實景也不用和倒影共存于照片之中，可以將倒影作為陪襯，來呼應其它主題。例如婚禮紀錄時拍攝新娘丟扇子的瞬間，可以稍微留意倒映在車窗上的家人身影，將其帶入畫面更能傳遞出當下的情感氛圍。
當倒影比實景有趣、有意義，那就專注捕捉倒影的畫面就可以了。有時候會發(fā)現，看似不起眼的主體，以倒影的形式呈現卻是特別吸睛，可能是因為主體在倒影中成了剪影，其輪廓形體更具魅力，或是因為反射面過濾掉了原本雜亂的背景，讓觀者的視覺更為聚焦。另外，有時候只呈現出斷續(xù)局部的倒影—例如地面積水—看不到實景完整的面貌，反而能增添不少想象空間和樂趣。水面通常是很好發(fā)揮的題材，很容易就可以呈現如夢似幻的虛擬世界，而且在不同的光線環(huán)境下會呈現不同的視覺效果。
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