寫實油畫藝術(shù)下的素描創(chuàng)作論文
無論是在學(xué)校還是在社會中，大家總少不了接觸論文吧，論文是描述學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行學(xué)術(shù)交流的一種工具。那要怎么寫好論文呢？下面是小編精心整理的寫實油畫藝術(shù)下的素描創(chuàng)作論文，僅供參考，大家一起來看看吧。
一、素描在寫實油畫創(chuàng)作中的奠基作用
�。ㄒ唬┧孛柚小熬�”在寫實油畫創(chuàng)作中的作用
“線”是素描最基本元素之一，寫實油畫的起稿都是通過線條描繪創(chuàng)作對象的輪廓，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行虛實明暗處理完成的。線條的曲折虛實能很好表達(dá)創(chuàng)作對象的性格，以及作者的創(chuàng)作思想。線條手法重實能營造出莊嚴(yán)凝重的氛圍，畫面的沉重感也都能由線條的內(nèi)在力量傳達(dá)出來；線條手法簡易輕盈能表達(dá)出畫面溫婉和諧的寧靜之感，似無意又有意，畫風(fēng)簡約又不失大氣。素描通常以黑白為主，黑色線條與白色底稿之間，由兩種互補(bǔ)色的鮮明對比，使畫作產(chǎn)生一種黑色線條在畫上運(yùn)動的動感。作者借助線條的神韻生動形象地表現(xiàn)出寫實油畫的靈動，其真實的情感和思想內(nèi)容也得以表達(dá)。由此可見，線條在寫實油畫創(chuàng)作中占據(jù)舉足輕重的地位。
�。ǘ┰臁靶巍彼堋绑w”在寫實油畫創(chuàng)作中的作用
“形”是通過線條描繪刻畫的實物輪廓，“體”則是以“形”為前提塑造的實物體態(tài)體積。素描其實是造“形”塑“體”的主要表現(xiàn)形式。寫實油畫對畫面實物的形體要求非常苛刻，一般要求具備清晰的形體輪廓，突出表現(xiàn)所畫對象的主要特點(diǎn)，畫家通過對線條的取舍和加工，以達(dá)到提高形態(tài)精確性的目的，確保形狀輪廓的清晰程度為完成體態(tài)步驟打下堅實基礎(chǔ)。正是由于“體”因“形”的存在而存在，后期畫家才把形體單獨(dú)從寫實油畫中提煉出來，并不斷洗練完善。在油畫創(chuàng)作中，“體”從實物的長度、寬度和高度三個方面刻畫，“形”體現(xiàn)的是平面效果�！绑w”賦予了實物體積感和空間感，因而實物具有了三維立體空間感。畫家主要通過對素描線條的明暗層次、遠(yuǎn)近關(guān)系、虛實關(guān)系等表現(xiàn)手法的綜合運(yùn)用展現(xiàn)實物真實感。素描中線條的顏色由深及淺分，大致只有黑、灰、白三種色調(diào)，多數(shù)美院高校的教學(xué)要求是教會學(xué)生處理素描實物的明暗關(guān)系，通過觀察實物在自然光照射下的明暗效果，施加練習(xí)，學(xué)會運(yùn)用明暗層次和線條的關(guān)系，利用三色的不同排列組合突出實物的立體空間感和真實感。
�。ㄈ┧孛柙趯憣嵱彤媱�(chuàng)作中的空間作用
隨著科技的進(jìn)步與社會的發(fā)展，生活中越來越多視圖呈現(xiàn)出三維立體的空間感，為使畫面更具真實感，現(xiàn)代素描已經(jīng)出現(xiàn)了3D素描，給人以美好的遐想空間以及形象的幻覺。以往的藝術(shù)作品更多以二維空間的平面形式出現(xiàn)在人們眼前，從整個美術(shù)歷史進(jìn)程來看，早期的寫實油畫都只具備平面視圖效果，即使是平面效果，也需要利用素描對畫作的虛暗實明、遠(yuǎn)小近大關(guān)系謹(jǐn)慎處理，若要達(dá)到三維空間效果，則需在此基礎(chǔ)上進(jìn)行素描明暗、素描陰影、素描層次關(guān)系的調(diào)整。世界名畫《蒙娜麗莎》的手稿由多層素描重疊而成，顯而易見，美術(shù)巨匠達(dá)芬奇的素描手法已達(dá)到了爐火純青的境界，這也透露出作為一名畫家只有具備了扎實的素描基本功，才能創(chuàng)作出傳世之作。素描的空間透視作用在寫實油畫中得到了廣泛應(yīng)用，按透視角度可分為成角透視、傾斜透視和平行透視。利用這種素描原理，能加強(qiáng)視覺的表現(xiàn)張力，拓寬寫實油畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，形成現(xiàn)代超寫實繪畫風(fēng)格，這對科幻繪畫、廣告設(shè)計，以及現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計風(fēng)格都產(chǎn)生了極大影響。
�。ㄋ模┧孛鑼憣嵱彤媱�(chuàng)作題材及思想內(nèi)容的影響
為精確表達(dá)作者的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作題材，畫家通常在寫實油畫的準(zhǔn)備階段對寫實油畫的'構(gòu)思進(jìn)行素描構(gòu)圖，再不斷修改完善。素描的過程一方面是過濾與明確畫家創(chuàng)作主題思想的過程，作者在創(chuàng)作準(zhǔn)備階段，需要以素描的形式粗略考慮畫風(fēng)和畫面構(gòu)圖的整體安排，考慮這樣的安排布局是否合理；另一方面，也是作者對所要表達(dá)思想內(nèi)容的進(jìn)一步深入剖析理解，作者利用素描繪畫反復(fù)思考與揣摩，提煉寫實油畫的素材，研究繪畫手法和技巧對寫實油畫主題思想的綜合反映，為確定寫實油畫的畫風(fēng)與畫調(diào)起到奠基作用。古今中外的畫家在寫實油畫創(chuàng)作中非常重視素描時的初步構(gòu)圖，在構(gòu)圖中不斷修繕，力求完美，胸有成竹后對素描構(gòu)圖定稿，此后才敢對寫實油畫進(jìn)行具體創(chuàng)作。
二、素描在寫實油畫創(chuàng)作中的決定性作用
�。ㄒ唬┧孛杷�?jīng)Q定油畫創(chuàng)作水平
首先，在我國多所美院入學(xué)考試要求中，都將素描納為一項重要的檢驗標(biāo)準(zhǔn)，用以考察學(xué)生是否具有扎實的素描基本功以及繪畫潛力。因為沒有扎實的素描功底，學(xué)生很難在寫實油畫創(chuàng)作中表達(dá)自己的思想，也難以掌控造型能力，以及色彩與形體的綜合運(yùn)用能力，完成的作品也會因此顯得空洞無實和平庸。因此，為了寫實油畫長期健康穩(wěn)定發(fā)展，要充分發(fā)揮素描繪畫的積極作用，提高學(xué)生素描繪畫水平，從而提高其寫實油畫的藝術(shù)創(chuàng)作水平。其次，放眼國際，絕大部分寫實油畫大師都是素描繪畫能手，但這些具有國際地位的大師到底先成為寫實油畫的傳奇人物，還是先成為素描繪畫的高手呢？答案顯而易見，一幅優(yōu)良的素描繪畫底稿是一幅寫實油畫精品的基礎(chǔ)，沒有堅實穩(wěn)固的基礎(chǔ)很難使寫實油畫技藝登峰造極。因此，素描對寫實油畫創(chuàng)作具有積極推動作用，素描水平的高低在很大程度上決定了寫實油畫創(chuàng)作的檔次。最后，素描不僅是寫實油畫的基礎(chǔ)，還是所有美術(shù)繪畫的基礎(chǔ)。素描水平的高低與素描手法的嫻熟程度和技巧綜合運(yùn)用有關(guān)。素描功底薄弱的畫家很難創(chuàng)作出畫作精品，多數(shù)作品無法表達(dá)畫作主題和實物本質(zhì)，甚至不能精確傳達(dá)個人情感和思想，究其原因，還是由于缺乏深厚的素描功底�；竟Σ辉鷮�，在美術(shù)上的造詣必然無法達(dá)到精深。
�。ǘ┧孛栾L(fēng)格決定油畫創(chuàng)作風(fēng)格
中國的寫實油畫學(xué)者中，很多油畫家的素描作品對象以人物居多，表現(xiàn)手法也多以柔美、典雅、樸素為主。讓人驚訝的是，他們的寫實油畫創(chuàng)作風(fēng)格也一直保持著與素描繪畫同樣的畫風(fēng)，傳達(dá)出寧靜安詳。其中，最為典型的就是油畫家靳尚誼。除此之外，朝戈是另一個典范，在他的素描作品中，注重通過描繪人物的動作神態(tài)刻畫其內(nèi)心，寫實油畫作品畫風(fēng)與他的素描畫風(fēng)如出一轍，通過描繪沉靜安詳?shù)纳駪B(tài)表現(xiàn)人物內(nèi)心深處的平和，畫作具有強(qiáng)烈的時代特征，揭示當(dāng)代人物特定的內(nèi)心變化。淡化對象形體輪廓手法是素描流派中印象畫派作風(fēng)，力求描繪自然風(fēng)景的真實性。著名印象派畫家莫奈等人不提倡在室內(nèi)作畫，倡導(dǎo)在自然狀態(tài)下進(jìn)行戶外寫生，希望直接刻畫自然光的日常色彩。他們摒棄了前幾個世紀(jì)的壓抑色調(diào)，開創(chuàng)了清新明朗的陽光色調(diào)，他們的寫實油畫風(fēng)格與素描風(fēng)格在后期都展現(xiàn)出真實自然的風(fēng)格。由于油畫大師在素描內(nèi)容選擇上各有見解，素描風(fēng)格也各具特色，這無形中影響了他們在寫實油畫中的創(chuàng)作表現(xiàn)手法，因而也決定了寫實油畫的畫風(fēng)，這些各具風(fēng)味的油畫藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格在美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中百花齊放。
三、結(jié)語
素描對完成寫實油畫的藝術(shù)創(chuàng)作有重要意義，而且對提高寫實油畫的質(zhì)量有不可估量的影響，無論是對油畫創(chuàng)作的形體、色彩、空間構(gòu)圖，還是對作者思想情感的表達(dá)，都起著決定性作用。因此，美術(shù)學(xué)習(xí)者要增強(qiáng)學(xué)習(xí)、夯實素描基本功的積極性，以達(dá)到提高寫實油畫創(chuàng)作質(zhì)量的目的。
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