關(guān)于如何理性的收藏油畫及保養(yǎng)油畫的文章
早期油畫收藏該理性
中國內(nèi)地油畫相對(duì)于港臺(tái)地區(qū)，早期油畫市場相對(duì)滯后，近幾年，在內(nèi)地藝術(shù)品市場的帶動(dòng)下以及內(nèi)地文化藝術(shù)及展覽的推廣，內(nèi)地藏家開始逐漸認(rèn)識(shí)到中國早期油畫的價(jià)值，內(nèi)地拍賣市場也興起了老油畫的熱潮。近日，網(wǎng)上對(duì)油畫市場的動(dòng)向和趨勢有很多言論。隨著李叔同真品油畫研究展的開幕，點(diǎn)燃了大家對(duì)油畫的熱情。
早期油畫包括新中國成立前的第一代和第二代油畫藝術(shù)家的作品。第一代油畫家主要有李鐵夫、方君璧、關(guān)良、常玉、徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良等，第二代油畫家主要指直接受教于第一代油畫家的人，如吳作人、蕭淑芳、吳冠中、趙無極、朱德群等。就市場而言，早期油畫的價(jià)值曾經(jīng)被市場所低估，“重今薄古”的現(xiàn)象在油畫市場上較為普遍。直至2010年秋拍，中國嘉德首推國內(nèi)首場早期油畫專場“開拓與奠基——20世紀(jì)中國油畫先驅(qū)專場”，成功帶動(dòng)了內(nèi)地早期油畫的市場氛圍。
油畫近些年在中國內(nèi)地市場發(fā)展較快。在2012年油畫TOP10中，早期油畫藝術(shù)家的作品占據(jù)五席。早期油畫拍賣相對(duì)穩(wěn)定，朱德群、趙無極、常玉等藝術(shù)大師作品仍備受青睞，其作品對(duì)該板塊具有重要的支撐作用。
同時(shí)，2012年油畫市場有著自己的特征。油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場隨市場行情回調(diào)進(jìn)一步縮減，在市場調(diào)節(jié)的背景下，其中早期油畫市場的穩(wěn)定性與抗跌性表現(xiàn)突出。對(duì)此專家建議，藏家應(yīng)該理性收藏油畫作品。
早期油畫歷史悠久
@hkchengbao：20世紀(jì)90年代開始，港臺(tái)地區(qū)一直力推老油畫，因此中國早期油畫的話語權(quán)一直被香港掌握。然而經(jīng)過一年的市場調(diào)整期，老油畫的市場格局有了很大改變，早期油畫市場正在內(nèi)地市場生根發(fā)芽。
@HN340465803：油畫東漸至今，第一代油畫家成長于上世紀(jì)初，他們遠(yuǎn)涉重洋學(xué)習(xí)油畫，是中國油畫真正的奠基者。第一代油畫家有徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文樑、常玉、陳澄波等人。第二代油畫家包括吳作人、董希文、吳冠中、趙無極、朱德群等人，他們創(chuàng)作于上世紀(jì)五六十年代的作品也歸為早期油畫范疇。
早期油畫市場“風(fēng)光無限”
@trueart：中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣2013年能否走出黑色陰霾。我國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在經(jīng)歷了資金緊縮和市場調(diào)整之后，尤其是在缺少了四大金剛的高價(jià)作品保證、中國早期油畫征集難度高、寫實(shí)油畫趨于平穩(wěn)、年輕一代價(jià)位較低等格局之后，2013年中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣的各個(gè)板塊具有重要的支撐作用。
@sssc_cn：2010年的資本熱錢躁動(dòng)之后，寫實(shí)油畫被冠以中國油畫及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)力量，學(xué)術(shù)界頗具爭議的寫實(shí)油畫在市場上“風(fēng)光無限”。投資客們正準(zhǔn)備享受數(shù)倍的投資回報(bào)時(shí)，寫實(shí)油畫卻在2012年的秋天有些停滯不前，并被早期油畫以絕對(duì)的優(yōu)勢超越。
早期油畫精品少
@tianshifeibuguo：2012年油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場隨市場行情回調(diào)進(jìn)一步縮減，在市場調(diào)節(jié)的背景下，其中早期油畫市場的穩(wěn)定性與抗跌性表現(xiàn)突出，支撐油畫藝術(shù)高價(jià)市場。對(duì)此專家建議，藏家應(yīng)該理性收藏油畫作品。
@張英劍：早期油畫的藝術(shù)價(jià)值固然不能否認(rèn)，但是缺乏精品與流通量少限制了市場的發(fā)展，如徐悲鴻代表作品幾乎都在美術(shù)館與博物館。趙無極、朱德群的市場比較好是因?yàn)楦邇r(jià)作品全是代表作品，同時(shí)他們有大量的作品流通，可以滿足市場的高、中、低價(jià)位。而很多早期油畫都是小作品，且流通量少。
早期油畫收藏:價(jià)格與美術(shù)史地位不匹配
“利瑪竇攜來西域天主教像，乃女人抱一嬰兒，眉目衣紋，如明鏡涵影，踽踽欲動(dòng)。其端嚴(yán)娟秀，中國畫工，無由措手�！眮碜悦髂┣宄鯐r(shí)期姜紹聞的畫史著作《無聲詩史》中的一段文字，可窺見西洋畫作為域外畫種進(jìn)入我國之始初。
西畫自明代傳入，由起初在宮廷范圍中僅對(duì)其表現(xiàn)手法的借鑒性傳播，至今時(shí)今日之全面開花，期間艱曲之歷程與浩若繁星的先行者之探索，實(shí)則為傳統(tǒng)與革新之較量與融合之路。這一特征也成為了中國早期油畫各藝術(shù)大家之藝術(shù)風(fēng)格變更的共性。研究與收藏中國早期油畫雖不是件易事，卻儼然是件趣事，它不僅從藝術(shù)性上使收藏者獲得滿足，同時(shí)從歷史角度，為收藏者提供了更多研究空間。早期油畫的收藏更需要收藏家的耐心與鉆研，耐心之處在于早期油畫數(shù)量少，等待作品出現(xiàn)時(shí)日需加之以待；而鉆研則需收藏家對(duì)舊時(shí)之社會(huì)風(fēng)氣，政體民生以及藝術(shù)家受教之風(fēng)格等苦做功課，以期對(duì)作品之理解更加深入，對(duì)藝術(shù)家之歷程了解更為透徹。
先行者之路
中國最早去國外學(xué)習(xí)油畫之人是廣東的李鐵夫(1869-1952)，他于1887年(清光緒十三年)前往英國阿靈頓美術(shù)學(xué)校研習(xí)西畫，此后陸續(xù)前往外邦研習(xí)美術(shù)之群體愈發(fā)壯大，1910年后，出國學(xué)習(xí)油畫的洶涌大潮成為中國近代油畫史上最引人注目的現(xiàn)象，據(jù)相關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，僅在1887-1937年間，美術(shù)留學(xué)生有200余人，且在學(xué)成歸國后大多供職于國內(nèi)教育部門，以學(xué)府之便，以教育之手段不斷強(qiáng)化著油畫在中國的傳播，對(duì)中國的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育乃至文化運(yùn)動(dòng)都產(chǎn)生了積極深遠(yuǎn)的影響。
早期油畫家的去向主要是歐美和日本，通常認(rèn)為，第一代油畫家是以1887年留洋的李鐵夫?yàn)榇�，李毅士、馮鋼百、李超士、方君璧、李叔同、陳抱一、關(guān)良、常玉、余本、徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、潘玉良、吳大羽、顏文、朱士杰、常書鴻、龐薰、關(guān)紫蘭、唐蘊(yùn)玉、周碧初、呂斯百、烏叔養(yǎng)等人。而第二代油畫家，則主要是指直接受教于第一代油畫家、成名于上世紀(jì)三四十年代的吳作人、蕭淑芳、董希文、孫宗慰、艾中信、李瑞年、李宗津、張安治、黃顯之、胡善馀、沙耆、林達(dá)川、涂克、戴澤、莫樸、羅工柳、王式廓、黃養(yǎng)輝、閔希文、劉國樞、費(fèi)以復(fù)、蘇天賜、吳冠中、趙無極、朱德群、趙春翔等藝術(shù)家。
他們講究西學(xué)東用，將西方學(xué)來的理論、技法等美術(shù)知識(shí)與東方精神想融匯，他們帶回的不僅僅是西方的油畫技法，更多的是一種獨(dú)立自主的精神，而這正是處于那個(gè)動(dòng)蕩不安中的民族所渴望和亟需的。這也不僅僅是一場簡單的藝術(shù)尋夢，而是一個(gè)民族忍辱負(fù)重、發(fā)奮圖強(qiáng)的過程。
資深收藏者之目光
中國油畫的發(fā)展歷史僅百余年，而作為開篇之早期油畫在藝術(shù)史上之地位毋庸置疑，而較早意識(shí)到早期油畫價(jià)值的港臺(tái)及海外地區(qū)的收藏家們，已經(jīng)在早年開始這一板塊的鉆研與收藏。近年在國內(nèi)二級(jí)市場的拍賣業(yè)上，開始系統(tǒng)性梳理并引導(dǎo)國內(nèi)藏家進(jìn)入早期油畫收藏部分的拍賣行開始逐步增多。以北京匡時(shí)(微博)為例，自2005年成立初始，在早期油畫部分就開始在有意識(shí)地進(jìn)行項(xiàng)目鋪墊，從開始時(shí)且稱不上規(guī)模的單件式突破，發(fā)展至今一個(gè)專場中精選出四十余件早期油畫作品。在逐步深耕細(xì)作的發(fā)展中，在北京匡時(shí)油畫雕塑專場上為藏家呈現(xiàn)的一系列早期油畫大家作品獲得了學(xué)術(shù)界和重要收藏家的肯定。
2010年匡時(shí)的春拍上，劉海粟作于1931年的《裸女》成交價(jià)超過千萬，2010年匡時(shí)秋拍趙無極創(chuàng)作于1961年的油畫《5.12.61》成交價(jià)1288萬，2011年春拍匡時(shí)首次在內(nèi)地引入第一代華人藝術(shù)大家常玉的作品《曲腿馬》獲得藏家一致關(guān)注，以1552萬的價(jià)格�？飼r(shí)在早期油畫的深耕也使得更多的中國第一代及第二代的重要藝術(shù)家作品逐漸回流到國內(nèi)，2012年的匡時(shí)春拍上就出現(xiàn)了早期油畫中的一件美術(shù)館級(jí)作品方君璧的《吹笛女》同時(shí)也創(chuàng)造了方君璧個(gè)人的`拍賣市場記錄。
早期油畫的收藏群體一直非常穩(wěn)定，換手率較低也體現(xiàn)了藏家對(duì)早期油畫作品的持有信心。港臺(tái)地區(qū)對(duì)老油畫的重視開始較早，有一批成熟而穩(wěn)定的藏家群體，早年他們已經(jīng)開始在內(nèi)地搜尋早期油畫作品，并進(jìn)行系統(tǒng)性的研究。而內(nèi)地也有部分資深收藏家近年開始了對(duì)早期油畫部分的關(guān)注與購藏。
早期油畫的收藏中，需要注意的問題是作品的來源，流傳及其出版展覽等佐證。準(zhǔn)確且權(quán)威的來源出處，以及作品的流傳方式，都對(duì)早期油畫作品的鑒別有著重要的參考價(jià)值。作品有出版和展覽也不能盡信，需要考證展覽和出版的權(quán)威性和可靠性。
老一輩的油畫家的藝術(shù)成就早已蓋棺定論，美術(shù)史上諸多先輩們的成就熠熠生輝，然而其市場價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)與其美術(shù)史地位不相匹配，600萬元已經(jīng)能將方君璧的最頂尖的作品納入懷中，而在其他門類中要以相同價(jià)格購入同等份量的作品非常困難。
北京朝鮮油畫市場走俏 投資潛力不容小覷
隨著國內(nèi)當(dāng)代畫家以及俄羅斯油畫價(jià)格的看漲，朝鮮油畫以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度、高超的藝術(shù)技巧、優(yōu)美典雅的藝術(shù)風(fēng)格，受到了收藏家和藝術(shù)愛好者的喜愛，受到國際美術(shù)市場的重視。在杭州2007年的新春拍賣會(huì)上首次亮相就受到社會(huì)一致的好評(píng)，目前臺(tái)灣和韓國看好朝鮮油畫的收藏前景，成為朝鮮油畫的收藏富者。這些在中國國內(nèi)朝鮮精品級(jí)的油畫，是一座尚未開發(fā)的藝術(shù)金礦，均未進(jìn)行炒作和市場開發(fā)，成為升值潛力極高的一項(xiàng)藝術(shù)收藏新熱點(diǎn)，同時(shí)具有極高的投資價(jià)值。
相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，09年際華春秋拍賣公司舉辦的朝鮮美術(shù)品專場拍賣會(huì)、 朝鮮油畫，朝鮮畫起拍價(jià)也就5000~10000為平均價(jià)，而成交價(jià)平均為10000~30000上下。 成交率竟高達(dá)93.67%。太平洋拍賣公司也有過朝鮮美術(shù)品專場拍賣會(huì)，在網(wǎng)上查看過資料起價(jià)平均為5000~10000上下，成交價(jià)平均為20000~30000。出現(xiàn)過2幅老作品（已故畫家作品、《文學(xué)洙》，《吉鎮(zhèn)燮》60~70年作品），成交價(jià)為10W和20W。無疑朝鮮畫，朝鮮油畫是低價(jià)優(yōu)質(zhì)的美術(shù)作品。
在藝術(shù)風(fēng)格多樣化的時(shí)代，能夠自然地表現(xiàn)出的獨(dú)特風(fēng)格，而不受商業(yè)氣息的影響，是非常難能可貴的。朝鮮有著獨(dú)特國家制度，且朝鮮的畫家在社會(huì)上有著較高的地位，所以他們能在自己的藝術(shù)領(lǐng)域自由發(fā)揮，能創(chuàng)作出在藝術(shù)品市場中表現(xiàn)這樣極樂觀生活態(tài)度的繪畫作品�，F(xiàn)階段朝鮮油畫還處在快速發(fā)展的時(shí)期，從博寶寶珍商城的朝鮮油畫看出其價(jià)格還不是很高，具有一定的收藏價(jià)值和升值空間，值得廣大愛好者收藏購買。
油畫的保存
1、藝術(shù)品的展示地點(diǎn)是關(guān)鍵。永遠(yuǎn)都要把畫懸掛在穩(wěn)定的環(huán)境中，因?yàn)闇囟扰c濕度的變化過大會(huì)引起畫布的膨脹與收縮。
2、如果把畫掛在房屋靠外圍的墻面上，就要在畫框底端兩角與墻面之間墊上軟木塞，以防作品受到寒氣與濕氣的傷害。
3、用木板封住畫作的背面，防止沙塵與昆蟲的入侵。
4、家里的臟污會(huì)對(duì)畫作造成傷害，保持干凈是維護(hù)收藏品的基本工作。
5、遠(yuǎn)離噴霧劑、殺蟲劑與香煙的煙霧，這全都會(huì)使畫作受損。別用清潔劑、海綿或吸塵器來接觸畫作或畫框。要清除灰塵，就用輕巧的黑貂毫筆。
6、最常引起畫作損壞的時(shí)機(jī)，大多發(fā)生在運(yùn)送與搬動(dòng)的時(shí)候。過大或特別昂貴的作品，請考慮找專業(yè)人士來運(yùn)送。如果你決定自己來，在動(dòng)手之前先檢查是否有松脫的部分或損害的征兆。確認(rèn)畫框牢固。在搬動(dòng)時(shí)，畫作的正面必須面對(duì)著自己。同時(shí)要注意自己的手，指尖的臟污與油脂可能會(huì)弄臟畫作與顏料。
7 、如果你將藝術(shù)品給收納起來，記得要遠(yuǎn)離窗戶、散熱氣、水管與鍋爐。
8、除了表面除塵的清潔工作之外，遇到保存或修復(fù)上的問題，都留給專業(yè)人士幫你服務(wù)。
油畫保養(yǎng)要注意小細(xì)節(jié)
油畫在居室如長時(shí)間的陳列，地點(diǎn)的選擇和陳列的方式頗有講究。一般油畫作品的放置位置應(yīng)選擇在通風(fēng)、干燥處，避開陽光強(qiáng)烈照射的地方，布置單獨(dú)的房間存放藝術(shù)品為最佳。光線，尤其是紫外線對(duì)油彩的破壞性很大，采光可選擇微弱的彌散自然光、低瓦數(shù)的白熾燈、低紫外線日光燈或有紫外線過濾套的普通日光燈。但要注意的是，燈具與油畫擺放的距離也有要求，保證油畫受熱均勻。
油畫作品的保存，通常最適合的環(huán)境濕度應(yīng)在50%-60%之間，環(huán)境溫度應(yīng)控制在18-22攝氏度之間。
為了防止畫布背面受潮，可在畫布背面薄薄涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的滲入。如果擔(dān)心自己操作會(huì)出現(xiàn)差錯(cuò)，不妨請專業(yè)人士幫忙，每隔三五年要給畫作做一次“光油處理”。
有些細(xì)節(jié)問題也不可忽視。首要的便是家里保持潔凈，這是維護(hù)收藏品的基本工作，接觸油畫之前先洗手，油畫要遠(yuǎn)離噴霧劑與香煙的煙霧，并且定期清除浮塵。除塵之前務(wù)必小心查看，看清楚油畫表面是否有裂掉、松動(dòng)的地方，除塵動(dòng)作要避開這些部分。除塵工具的選擇是重中之重，最好選擇毛質(zhì)材料的筆或刷子，切忌用抹布擦，更不能用濕抹布。
其實(shí)，藏家在購得油畫作品的同時(shí)，應(yīng)主動(dòng)了解畫家在繪制時(shí)所使用的各種材料的優(yōu)劣，如果使用的是較差的顏料和畫布，那么再細(xì)心的保養(yǎng)也無濟(jì)于事；此外，油畫作品如果選用了不合格的裝框材料，也會(huì)造成變形。
除了表面除塵工作，遇到保存和修復(fù)方面的問題時(shí)，可以請拍賣行或畫廊的專業(yè)人士服務(wù)。油畫的修復(fù)主要由洗畫、托裱、補(bǔ)畫、修畫組成。托裱可以修補(bǔ)畫布因年久而朽爛破裂的問題。若畫面中的油色整塊脫落，則需要裱補(bǔ)，然后補(bǔ)顏色，補(bǔ)畫和修畫都要注意原作的筆觸、色調(diào)和技法。
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