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明末清初瓷器的特點(diǎn)是什么
明末清初形成了獨(dú)特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的明末清初瓷器特點(diǎn)簡(jiǎn)介，希望能幫到大家!
明末清初瓷器的特點(diǎn)
順治一朝只有17年，時(shí)間較短，且處于明末清初政權(quán)更迭的轉(zhuǎn)變時(shí)期。順治時(shí)期所燒制的瓷器在過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里不被人們重視與認(rèn)識(shí)，歷史上文獻(xiàn)記載也不多。故這一時(shí)期的無(wú)款瓷器常被籠統(tǒng)地稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質(zhì)地細(xì)膩、青花發(fā)色翠藍(lán)的“上品器”歸為康熙時(shí)期。從國(guó)內(nèi)外博物館和私人收藏的銘有“大清順治年制”的官窯款瓷，以及帶順治干支紀(jì)年款的順治瓷器來(lái)看，雖然數(shù)量有限，但為我們提供了順治瓷器斷代的`重要標(biāo)準(zhǔn)器。另外，通過(guò)排比的方法，對(duì)不署款的順治青花民窯器與明末崇禎時(shí)期以及康熙時(shí)期的瓷器作認(rèn)真的比對(duì)、排隊(duì)列比、細(xì)致地審度，便不難斷出其師承之間的差別。下面就結(jié)合中國(guó)國(guó)家博物館藏順治瓷器以及國(guó)內(nèi)外博物館及收藏家所藏順治瓷器，就順治瓷器的斷代，以及燒造品種、器物造型、紋飾、胎釉等方面，闡述其時(shí)代特征。
順治時(shí)期，是明末清初政權(quán)更迭的過(guò)渡時(shí)期，瓷器造型也充分體現(xiàn)出這一過(guò)渡時(shí)期的風(fēng)貌。順治瓷器在造型方面有些沿襲了明末天啟、崇禎時(shí)期瓷器的遺風(fēng)，但也出現(xiàn)了一些新型品種，如筒花觚、洗口獸耳瓶等。民窯器多造型古樸稚拙，胎體厚重，器足寬厚，多為砂底。釉質(zhì)青白，多白中閃青，如鴨蛋殼色。順治民窯器多不署年款，但有的署干支紀(jì)年款，故對(duì)順治瓷器的鑒別起到了標(biāo)準(zhǔn)器的作用。順治時(shí)期民窯瓷器器形有筒瓶、橄欖瓶、蒜頭瓶、洗口獸耳瓶、筒花觚、花觚、觀音尊、將軍罐、蓮子罐、香爐、筒式香爐、筆筒、凈水碗、碗、盤(pán)、碟、杯等。
筒瓶，也稱為“象腿瓶”，是明末清初的典型器。口微撇，短頸，溜肩，腹為長(zhǎng)筒形。此器形萬(wàn)歷時(shí)期出現(xiàn)，天啟、崇禎時(shí)期也有燒制，順治時(shí)期，將筒瓶寓意為“大清天下一統(tǒng)”，一直沿續(xù)到康熙時(shí)期，成為當(dāng)時(shí)最為流行的器物之一。順治時(shí)期的筒瓶，較明末和康熙時(shí)期腹部更為細(xì)高。品種有青花、五彩器等。青花多繪花鳥(niǎo)、山石芭蕉和博古圖、人物故事圖案。五彩器則多繪人物紋及花卉紋。橄欖瓶，洗口，細(xì)長(zhǎng)頸，鼓腹，撇足。胎體厚重。上海博物館藏有一對(duì)順治青花云龍紋橄欖瓶，高54厘米，醬釉口，腹部繪火珠云龍紋，有“大清順治庚子年”干支紀(jì)年款。
明末天啟崇禎時(shí)期鑒賞
1、器型大多不規(guī)整。此時(shí)出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。崇禎時(shí)，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時(shí)更為突出，一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。
2、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì)，并有萬(wàn)歷遺風(fēng)。
3、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時(shí)，器口普遍施加黃色醬釉。
4、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時(shí)，青花色調(diào)的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時(shí)更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類似天啟時(shí)談描色澤。
5、紋飾中多反映出日本風(fēng)格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時(shí)盛行的題詩(shī)聯(lián)句風(fēng)氣，在此時(shí)亦有表現(xiàn)。此時(shí)流行的豪放夸張的'減筆寫(xiě)意畫(huà)，與萬(wàn)歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對(duì)比。
6、器足可見(jiàn)里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭，此時(shí)底足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細(xì)潤(rùn)白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨(dú)特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)。
7、天啟器物款識(shí)少。一般寫(xiě)于器底。格式為“大明天啟年制”。崇禎時(shí)，從款識(shí)上看，有書(shū)官窯款識(shí)的，也有以隸書(shū)寫(xiě)干支紀(jì)年款的，此外，還多見(jiàn)隨意亂寫(xiě)的“宣德”、“成化”、“嘉靖”等偽托前朝的年款。
清代瓷器造型鑒定
清代無(wú)論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹(shù)一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋(píng)果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡(luò)子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤(pán)等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書(shū)式印盒、書(shū)式金鐘罩等。這一時(shí)期無(wú)論創(chuàng)新、仿古都達(dá)到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見(jiàn)有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直浚阎饾u失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。
知道了元、明、清瓷造型的基本特點(diǎn)之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細(xì)觀察這三個(gè)部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細(xì)致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚?工作中起著相當(dāng)重要的作用。又如元代大盤(pán)盤(pán)身弧度較小而淺，明代永、宣大盤(pán)盤(pán)身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂(lè)造型，無(wú)論大小盤(pán)、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤(pán)、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見(jiàn)。至于康熙大盤(pán)有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當(dāng)時(shí)造型上比較常見(jiàn)的特征。文物工作者在鑒別新舊真?zhèn)螘r(shí)每以這些作為一部分依據(jù)。
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