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葛朗臺人物形象分析
在《人間喜劇》中,《歐也妮·葛朗臺》是巴爾扎克的一部得意之作。1 8 33年10月13日,他在寫給韓斯卡夫人的一封信中說道:“《歐也妮·葛朗臺》是我最出色的畫幅之一一我很滿意�！稓W也妮·葛朗臺》與我以前所寫的作品沒有絲毫的相似之處”。確乎如此。在這本名著里,巴爾扎克以他非凡的筆觸,生動地再現(xiàn)了法國十九世紀(jì)2仃年代的內(nèi)地生活,尤其是塑造了葛朗臺這樣一個異常貪婪、狡詐、吝音的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶和守財奴的形象,淋漓盡致地披露了資本主義社會里人與人之間丑惡的金錢關(guān)系,揭露了資產(chǎn)階級發(fā)家的血腥歷史和卑劣手段。這與巴爾扎克在此之前所寫的作品相比較,在思想上和藝術(shù)上,的確都是一個巨大的飛躍。恩格斯曾經(jīng)說巴爾扎克是“比過去,現(xiàn)在和將來的一切左拉都要偉大的現(xiàn)實主義大師。”這個評價是毫不過分的。從《歐也妮·葛朗臺》一書中,我們可以看出:由于作者嫻熟地運用了現(xiàn)實主義手法,把人物放在索漠城這樣一個典型環(huán)境中,并且緊緊抓住現(xiàn)實生活中人與人之間的金錢關(guān)系這一核心,通過對一些細(xì)節(jié)以及人物語言、行動的真實描繪,來揭示人物性格的本質(zhì)特征和與之俱來的其它性格特征,因而使主人公葛朗臺被成功地塑造......
法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)大師巴爾扎克在他的名著《歐也妮·葛朗臺》中也塑造了一個典型的吝嗇鬼形象——葛朗臺。高中語文教材選文時只選其《家庭的苦難》一章中的一部分，并且給選文定名為《守財奴》，“守財奴”，即看守財產(chǎn)的奴隸，人本應(yīng)是財產(chǎn)的主人，是財富的支配者，可是葛朗臺卻成了守財奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂”，金錢已經(jīng)使他異化。他為了財產(chǎn)竟逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨生女對母親遺產(chǎn)的繼承權(quán)，不許女兒戀愛，斷送她一生的幸福。作者通過葛朗臺一生的描寫，深刻揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。
貪婪和吝嗇是相輔相成的，吝嗇鬼們聚斂財富時都是貪婪，在使用財富時都是吝嗇。象其他吝嗇鬼一樣，葛朗臺既貪婪成癖，又吝嗇成鬼。
但巴爾扎克畢竟是大手筆，他筆下的葛朗臺作為吝嗇鬼的典型性是“執(zhí)著狂”，尤其是一個“狂”字，高度概括了葛朗臺的個性特征。中學(xué)生欣賞這個人物形象時，只有抓住“狂”字這把鑰匙，才能深刻領(lǐng)會其典型性。過了七十六歲的葛朗臺老頭在看到女兒把玩自己的定情之物金梳妝匣時，竟“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒”。一個“縱”和一個“撲”字將老葛朗臺貪婪到發(fā)狂的形象活化到紙上。當(dāng)獨生女聲明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的，撲過去想搶回時，老頭竟“使勁一推，歐也妮便倒在母親床上�！笔釆y匣上鑲嵌的金子異化了父女之情，使吝嗇鬼發(fā)狂。但搶奪女兒的情物梳妝匣把太太氣得暈死過去的現(xiàn)實使葛朗臺從癲狂的漩渦中跳出，變得異常清醒，“孩子，咱們別為一個匣子生氣啦，拿去吧”，老箍桶匠馬上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿一把金路易來也摔在床上，聲稱是送給歐也妮的。葛朗臺的“大方”，搞得太太和女兒面面相覷，莫名其妙。其中的隱秘只有吝嗇鬼自己清楚。為一只梳妝匣氣死了太太，女兒按律將繼承家庭財產(chǎn)的一半，那等于要了葛朗臺的命，狡詐的葛朗臺知道以小失大劃不來，便百般討好自己的女兒，甚至常在她面前哆嗦，裝模作樣，以親情為誘餌，騙女兒放棄對亡母財產(chǎn)的繼承權(quán)，并且常利用女兒對情人的特有感情占便宜。這些都表現(xiàn)了吝嗇鬼個性的另一個側(cè)面——“狡詐”。但葛朗臺畢竟是拜金狂。當(dāng)他到彌留之際，生命力退守在眼睛里時，他能夠睜開眼時，竟幾小時地用眼睛盯著金子，臉上的表情仿佛進(jìn)了極樂世界。當(dāng)神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基-督的圣像，為他做臨終法事時，他竟做了一個駭人的姿勢，想把金十字架抓到手里，這最后的努力送了他的命。他臨終對女兒的遺言是“把一切照顧得好好的，到那邊來向我交帳�！币簧偪竦刈非蠼疱X，占有金錢，最后被金錢所累時仍竭力呼喚著金錢而走向墳?zāi)�，金錢已經(jīng)使他異化成鬼，一個瘋狂狡詐的吝嗇鬼。
中學(xué)生欣賞這一典型形象時，只有抓住其性格特征——癲狂和狡詐，才能深刻理解其典型意義。
葛朗臺：
資產(chǎn)階級吝嗇鬼的典型。
葛朗臺的剝削方式兼具農(nóng)業(yè)資本家、工商業(yè)企業(yè)家、高利貸資本家的特點。他賺錢的手段比高布賽克單純的高利貸方式要高明。。他懂得在流通中求得資金的增殖，他不僅順應(yīng)時勢，而且能巧妙地利用時勢來以權(quán)謀私，體現(xiàn)出資產(chǎn)階級罪惡的發(fā)跡史，代表著資本主義剝削方式由原始積累時期過度到自由資產(chǎn)階級競爭時期的發(fā)展過程。
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性格特征：貪婪、吝嗇、狡猾
葛朗臺生活的時代是資產(chǎn)階級原始積累時期，此時的資產(chǎn)階級為了獲得利潤財富已經(jīng)變得十分野蠻兇惡，為了占有黃金不擇手段。巴爾扎克選擇許多典型的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)他對金錢的貪婪吝嗇，"看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂。"當(dāng)查理為了父親的死而大哭時，葛朗臺無情地說："可是這孩子沒有出息，把死人看的比錢還重。"當(dāng)他得知歐也妮把自己的積蓄送給了查理后，竟然將自己唯一的骨肉打如了冷宮，直到從公證人那得知女兒將繼承母親的遺產(chǎn)時，才與歐也妮言歸于好。為的是將歐也妮應(yīng)得的計在自己的賬上，在葛朗臺的身上，人的正常情感已經(jīng)蕩然無存。當(dāng)葛朗臺看到查理給歐也妮的梳妝匣時，"老頭子身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒。"對金錢的貪欲是他成了冷酷的惡魔，成了一個兇猛的吞錢獸，甚至在彌留之際不去關(guān)心將要孤身一人生活在世界上的女兒，而是關(guān)心他的金子。甚至當(dāng)神甫把十字架送到他唇邊，讓他親吻基-督的圣像，他卻做一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。他給歐也妮的最后一句話是"把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！。"
吝嗇：對金錢的追逐欲、占有欲使他變成了金錢的奴隸。作為千萬富翁的他住在一所灰暗陰森的老房子里，樓梯的踏板被蟲蛀壞了。每一頓飯的面包、食物、每天要點的蠟燭，葛朗臺都要親自分發(fā)，一點也不能多。當(dāng)他的侄子從巴黎來到他家時，他竟自己親自下廚，為的是節(jié)省食物。歐也妮為堂弟在飯桌上多放幾塊糖和一些葡萄，他就用霹靂般的目光瞪著女兒說："再不阻止的話，她們?yōu)榱四阋阉髂菗尮饽�，侄兒�?他和所有作品中的吝嗇鬼一樣，滅絕人性，而其他吝嗇鬼和他相比都不及他"親切"，"崇高"，都不及他工于心計、惡毒和有社會性。他是一個活在一個觀點上的人，機(jī)警、狡猾、孤家寡人，利用一切機(jī)會發(fā)財，因此，他成了吝嗇鬼中的吝嗇鬼。他的吝嗇使他的妻子過早謝世，女兒也失去了幸福，終生過著寂寞的生活。
狡猾：為了更好地控制金錢，榨取金錢，口吃和耳聾是他狡猾的典型表現(xiàn)。他利用這套本領(lǐng)，在生意上教敵人不耐煩，逼得對方老是替他這方面打主意，而忘掉了他自己的觀點，平時耳聰目明，口齒清楚的葛朗臺，一到關(guān)鍵時刻就變得耳聾口吃，，裝瘋賣傻莫名其妙地兜圈子，把自己的思想藏起來。
形象意義：巴爾扎克指出了發(fā)財?shù)挠鯓邮垢鹄逝_心靈空虛，禽獸的本能又怎樣在他身上蔓延并把他身上人類的感情摧殘殆盡。對金錢的貪婪吝嗇使他成了吝嗇鬼中的吝嗇鬼，他的發(fā)跡正是資產(chǎn)階級爆發(fā)戶的血腥罪惡史。
葛朗臺作為吝嗇鬼的典型性是“執(zhí)著狂”，尤其是一個“狂”字，高度概括了葛朗臺的個性特征。中學(xué)生欣賞這個人物形象時，只有抓住“狂”字這把鑰匙，才能深刻領(lǐng)會其典型性。過了七十六歲的葛朗臺老頭在看到女兒把玩自己的定情之物金梳妝匣時，竟“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒”。一個“縱”和一個“撲”字將老葛朗臺貪
婪到發(fā)狂的形象活化到紙上。當(dāng)獨生女聲明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的，撲過去想搶回時，老頭竟“使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。”梳妝匣上鑲嵌的金子異化了父女之情，使吝嗇鬼發(fā)狂。但搶奪女兒的情物梳妝匣把太太氣得暈死過去的現(xiàn)實使葛朗臺從癲狂的漩渦中跳出，變得異常清醒，“孩子，咱們別為一個匣子生氣啦，拿去吧”，老箍桶匠馬上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿一把金路易來也摔在床上，聲稱是送給歐也妮的。葛朗臺的“大方”，搞得太太和女兒面面相覷，莫名其妙。其中的隱秘只有吝嗇鬼自己清楚。為一只梳妝匣氣死了太太，女兒按律將繼承家庭財產(chǎn)的一半，那等于要了葛朗臺的命，狡詐的葛朗臺知道以小失大劃不來，便百般討好自己的女兒，甚至常在她面前哆嗦，裝模作樣，以親情為誘餌，騙女兒放棄對亡母財產(chǎn)的繼承權(quán)，并且常利用女兒對情人的特有感情占便宜。這些都表現(xiàn)了吝嗇鬼個性的另一個側(cè)面——“狡詐”。但葛朗臺畢竟是拜金狂。當(dāng)他到彌留之際，生命力退守在眼睛里時，他能夠睜開眼時，竟幾小時地用眼睛盯著金子，臉上的表情仿佛進(jìn)了極樂世界。當(dāng)神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基-督的圣像，為他做臨終法事時，他竟做了一個駭人的姿勢，想把金十字架抓到手里，這最后的努力送了他的命。他臨終對女兒的遺言是“把一切照顧得好好的，到那邊來向我交帳�！币簧偪竦刈非蠼疱X，占有金錢，最后被金錢所累時仍竭力呼喚著金錢而走向墳?zāi)�，金錢已經(jīng)使他異化成鬼，一個瘋狂狡詐的吝嗇鬼。葛朗臺�！笆刎斉�，即看守財產(chǎn)的奴隸，人本應(yīng)是財產(chǎn)的主人，是財富的支配者，可是葛朗臺卻成了守財奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂”，金錢已經(jīng)使他異化。為了財產(chǎn)竟逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨生女對母親遺產(chǎn)的繼承權(quán)，不許女兒戀愛，斷送她一生的幸福。葛朗臺作為吝嗇鬼的典型性是“執(zhí)著狂”比較精明的斂財奴守財奴
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葛朗臺人物形象分析 [篇2]
《歐也妮葛朗臺》作為《人間喜劇》的重要組成部分，其文學(xué)價值不言而喻。巴爾扎克成功塑造了一個極具特色的守財奴形象，使其在法國文學(xué)史甚至世界文學(xué)史上廣為流傳。并與此同時創(chuàng)作描畫了如歐也妮、娜儂、夏爾等一系列生動逼真的人物，同樣精彩萬分。 下面，就對此作品中的部分人物進(jìn)行簡要賞析。
對于主角老葛朗臺，多數(shù)人早已熟諳于心。貪婪、吝嗇已經(jīng)不足以來形容他。對于金錢的瘋狂熱愛，是老葛朗臺不同于一般意義上單純的守財奴。相比較阿巴貢、潑留希金等其他吝嗇鬼而言，老葛朗臺更擅長于斂財。他狡猾、工于心計，對于每一筆買賣都精心算計，總在投機(jī)中獲利，假裝口吃和耳聾是他慣用的把戲，也是他頗為自傲的手段之一。
崇尚金錢的葛朗臺，泯滅了最為根本的人性，將親情踩踏得面目全非。家道沒落且背負(fù)巨債的侄子的到來，并沒有引起他一絲一毫的同情，相反，他絞盡腦汁想一腳踢開受難的親人，同時竭力保持著他偽善者的微笑。對待妻子女兒歐也妮，他也不因為是至親就有所善待。妻子臥病在床，他卻在醫(yī)療費上大做文章，推托猶豫。名義上給歐也妮的金幣，卻時時緊盯，生怕女兒花掉一個子兒。當(dāng)?shù)弥獨W也妮將金幣全部交付夏爾，他立刻暴跳如雷，把歐也妮關(guān)進(jìn)閣樓，甚至只給她水和面包，用如此極端的方法懲罰親生女兒，實在令人不齒。而之后看見夏爾留給歐也妮的金質(zhì)梳妝匣時，態(tài)度便一百八十度大轉(zhuǎn)變，夸贊起女兒的功勞來。如此無常的喜怒變化，歸根到底，是金錢的驅(qū)使。
老葛朗臺將其血液中流淌的拜金主義發(fā)揮到了極致，即使在瀕臨死亡之際，神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基-督像，他卻做了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，彌留時，卻給歐也妮留下一句清晰的遺言：把一切照顧得好好的，到了那邊向我交賬! 一朵花的生命是短暫的，沒有蕊的花更加短暫。老葛朗臺被金錢腐蝕了心靈，失了自我，斷了與人維系的情感之線，終究是枯敗了，被時間之燼掩埋了。
與老葛朗臺形成鮮明對比的，即為其女兒——歐也妮。
這部作品以歐也妮命名，自然有作者的用意。書中對歐也妮的外貌是這樣描寫的：很清秀，像斐狄阿斯的丘比特雕像。貞潔的生活使她灰色的眼睛光芒四射，顯然作者在努力打造一個純潔的人物，是否可以將其看做作者寄托理想人際關(guān)系的縮影呢。歐也妮單純溫順，但同時不可避免地帶有軟弱的性格，就像是一只潔白的羊羔，安靜地守在他人所畫的范圍之內(nèi)，默默注視，從未想過找尋自己的生活，逆來順受。但歐也妮畢竟不是羔羊，在遇見夏爾之后，她的那顆沉寂的少女的心蘇醒過來，終于也想要追求自己的幸福。然而道路漫長而艱辛，歐也妮付出所有，拼命保護(hù)夏爾的金匣子，換來的不過是負(fù)心人的薄信一封。
有美貌而能謙卑不炫耀，便是一種智慧;有智慧而能憐憫蒼生，則是慈悲。歐也妮是慈悲的，她繼續(xù)為夏爾還清了龐大的債務(wù)，高尚無暇的愛情讓人淚垂。在此之后，她用父親的遺產(chǎn)修建養(yǎng)老院、教會小學(xué)，是對父親的救贖，也是其仁愛之心的流露。歐也妮是個天使般的人物，雖有弱點，但無法掩蓋她身上散發(fā)出的柔和的光芒，不耀眼，但溫暖人心。 歐也妮的愛情如幻影泡沫，但這并不妨礙她將個人之愛化作大愛。她仿佛一株圣潔的百合，緩緩綻放，吐露芳華。
與歐也妮關(guān)系密切，某種程度上可以說改變了她生活的人——夏爾，是一個資本主義殘酷金錢關(guān)系的犧牲品。
夏爾一出場，紈绔子弟的形象便深入人心。依靠父蔭，內(nèi)心幼稚，只懂得奢華享受，在金錢的搖籃里與世隔絕，實際知道的遠(yuǎn)比想象中的少。與歐也妮的相遇，或許開始是真實的，他被淳樸單純的愛感動了，但并不是愛情。等到他在印度心狠手辣地斂財，終于成了有錢人時，也就徹徹底底忘記了歐也妮，所謂愛情灰飛煙滅。與此同時，他為了進(jìn)入上流社會，甚至與侯爵奇丑而嫁不出去的女兒訂了婚。為了金錢、權(quán)力、地位，夏爾淪落，墜入資本主義骯臟的深淵。從此，夏爾為錢生，為錢死，為錢出賣靈魂。
藍(lán)色的靈魂之花凋謝，紅色的鮮血果實即將成熟，夏爾他不會明白。
最后，再說一個同樣刻畫得入木三分的人物，娜儂。
娜儂，葛朗臺家忠心耿耿的女傭人。她強(qiáng)壯，率直，質(zhì)樸，勤勞，有時愚笨。但就是這股憨勁兒，緩和了葛朗臺家尖銳的矛盾，給冰冷的家?guī)硪唤z快樂，讓人不至于絕望。她給生活注入活力，讓生活生動起來，變得有人情味。娜儂也是這部作品中鮮有的不被金錢所役使的人物之一。沒有金錢的困擾，她輕松而自由，是最貧窮也是最富有的人。娜儂最后嫁與老師的科魯瓦耶，兩個人用雙手打拼生活，無愧而幸福，這也算是她的完滿結(jié)局了，如開在角落的雛菊，冷暖自知，不向往熱烈的寵愛，盡責(zé)綻放，用一掬清水將其放于窗臺，便是最好的歸宿。
《歐也妮葛朗臺》中人物個性豐滿，仿佛緩緩展開的一幅畫卷，向我們呈現(xiàn)了資本主義社會的人情百態(tài)，意味深刻，引人深思。
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