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詩(shī)四首疑難解析
１、《歸田園居（種豆南山下）》中但使愿無(wú)違的愿指什么？
答：愿指隱居躬耕，不與世俗同流合污的志愿。
�。病ⅰ队紊轿鞔濉分心膬删淞鱾髯顝V？你是怎樣理解這兩句詩(shī)的？
答：山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。這兩句既是寫(xiě)景，同時(shí)又富有深刻的哲理。我們?cè)谧鰧W(xué)問(wèn)或從事科學(xué)研究的時(shí)候，有時(shí)不也感到山重水復(fù)疑無(wú)路嗎？但只要我們持之以恒，鍥而不舍，換個(gè)角度，或換一種方法去思考，有時(shí)就會(huì)茅塞頓開(kāi)、豁然開(kāi)朗，這不就是柳暗花明又一村嗎？
�。�、《歸園田居》（其三）表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情？在藝術(shù)手法上有什么特點(diǎn)？
答：這首詩(shī)體現(xiàn)了詩(shī)人親自參加種豆鋤草勞動(dòng)，早出晚歸的情景，表現(xiàn)了詩(shī)人勞動(dòng)后充實(shí)愉快的心情和歸隱后的自豪之情。
這首詩(shī)語(yǔ)言平淡自然。如種豆南山下，夕露沾我衣，樸素如隨口而出，不見(jiàn)絲毫修飾。這自然平淡的詩(shī)句融入全詩(shī)醇美的意境之中，則使口語(yǔ)上升為詩(shī)句，使口語(yǔ)的平淡和詩(shī)意的醇美和諧地統(tǒng)一起來(lái)。
這首詩(shī)在平淡之中又富于情趣。帶月荷鋤歸，勞動(dòng)歸來(lái)的詩(shī)人雖然獨(dú)自一人，卻有一輪明月陪伴。月下的詩(shī)人，肩扛一副鋤頭，穿行在齊腰深的草叢里，這是一幅多么美好的月夜歸耕圖��！其中洋溢著詩(shī)人心情的愉快和歸隱后的恬淡閑適。
種豆南山下平淡之語(yǔ)，帶月荷鋤歸幽美之句，前句實(shí)，后句虛。全詩(shī)在平淡與幽美、實(shí)景和虛景的相互補(bǔ)映下相映生輝，柔和完美。
４、《歸園田居》（其三）中，但使愿無(wú)違的愿指的是什么？
答：愿是指作者隱居躬耕，不與世俗同流合污的志愿。
解析：這首詩(shī)是陶淵明辭官歸隱后作的。它是一首反映勞動(dòng)生活的田園詩(shī)，從對(duì)田園風(fēng)光和農(nóng)事勞動(dòng)的描寫(xiě)中，深切體會(huì)到作者洋溢于字里行間的那種熱愛(ài)勞動(dòng)、熱愛(ài)田園生活的恬淡閑適的思想感情。作者看不慣官場(chǎng)的黑暗與丑惡，厭倦了官場(chǎng)生活。
５、《使至塞上》一詩(shī)是怎樣做到情景交融的？
答：詩(shī)人把筆墨重點(diǎn)用在了他最擅長(zhǎng)的寫(xiě)景上，而寫(xiě)景之中也融入了濃情。作者出使，恰在春天。途中見(jiàn)數(shù)行歸雁北翔，看出蒼涼之意，而征蓬更給人枯寂之感。征蓬與歸雁一出一入，給人一種蕭條落寞的感覺(jué)。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A一句寫(xiě)出了邊塞壯美景色，也寫(xiě)出了作者置身塞外的深切感受。寫(xiě)景意境的雄渾，把作者壯闊的心情及粗獷的親情表現(xiàn)得淋漓盡致。
６、《使至塞上》一詩(shī)風(fēng)格是怎樣的？
答：這首詩(shī)是一首邊塞詩(shī)。筆力遒勁、粗獷，意境雄渾、壯闊。
�。�、《使至塞上》一詩(shī)是怎樣把孤寂的心情與景物結(jié)合在一起的？
答：詩(shī)人把筆墨重點(diǎn)用在了他最擅長(zhǎng)的方面──寫(xiě)景。作者出使，恰在春天。途中見(jiàn)數(shù)行歸雁北翔，詩(shī)人即景設(shè)喻，用歸雁自比，既敘事又寫(xiě)景，一筆兩到，貼切自然。尤其是大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A一聯(lián)，寫(xiě)進(jìn)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫(huà)面開(kāi)闊，意境雄渾，近人王國(guó)維稱之為千古壯觀的名句。邊疆沙漠，浩瀚無(wú)邊，所以用了大漠的大字。邊塞荒涼，沒(méi)有什么奇觀異景，烽火臺(tái)燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作孤煙。一個(gè)孤字寫(xiě)出了景物的單調(diào)，緊接著一個(gè)直字，卻又表現(xiàn)了它的勁拔、堅(jiān)毅之美。沙漠上沒(méi)有山巒樹(shù)木，那橫貫其間的黃河，就非用一個(gè)長(zhǎng)字不能表達(dá)詩(shī)人的感覺(jué)。落日，本來(lái)容易給人以感傷的印象，這里用一圓字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)。一個(gè)圓字，一個(gè)直字，不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切感受。詩(shī)人把自己的孤寂情緒巧妙地融化在廣闊的自然景象當(dāng)中。
�。�、征蓬出漢塞，歸雁入胡天一句有什么意義？
答：詩(shī)人以蓬、雁自比，說(shuō)自己像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨漢塞，像振翅北飛的歸雁一樣進(jìn)入胡天。征蓬，遠(yuǎn)飛的蓬草。蓬是一種多年草本植物，秋枯后風(fēng)卷而飛，故又叫飛蓬。胡天，這里指西北地區(qū)。與京都長(zhǎng)安相比，這里又是另一番天地，征蓬與歸雁一出一入，給人一種蒼涼之感，颯爽之意。這一句反映孤身出塞，以邊塞景色與征蓬、歸雁相映帶。古詩(shī)中多用飛蓬比喻漂流在外的游子，這里卻比喻一個(gè)負(fù)有朝廷使命的大臣，正是暗寫(xiě)詩(shī)人內(nèi)心的激憤和抑郁，與首句的單車相呼應(yīng)。
�。�、蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然一句什么意思？
答：尾兩句蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然，是說(shuō)到了蕭關(guān)邊塞，卻沒(méi)有遇到都護(hù)，候騎告訴詩(shī)人，都護(hù)在燕然前線。蕭關(guān)，又名隴山關(guān)，在今寧夏固原縣東南。候騎，騎馬的偵察兵。都護(hù)，當(dāng)時(shí)邊塞重鎮(zhèn)都護(hù)府的長(zhǎng)官。燕然，山名，即杭愛(ài)山，在今蒙古人民共和國(guó)境內(nèi)。東漢車騎將軍竇憲曾大破北單于，登燕然山，刻石紀(jì)功而還。這里以燕然作為結(jié)句虛寫(xiě)我軍勝利的情況，既符合奉使出塞的題意，又念有路程尚遠(yuǎn)的不盡之意，使全篇雄渾一致，不落凡近無(wú)力之病。
１０、大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A二句詩(shī)描繪了一個(gè)怎樣的意境？
答：大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A二句，發(fā)異峰突起，于平常中出新奇。作者以新鮮的感受，寫(xiě)出大漠孤煙、長(zhǎng)河落日的壯美景色。大漠，廣闊無(wú)際的沙漠。長(zhǎng)河，黃河。孤煙，燧煙。段成式的《酉陽(yáng)雜俎》載，燧煙是古時(shí)邊塞報(bào)平安的信號(hào)，燧煙燃狼糞，取其煙直而聚。直，狀孤煙之高，隱狀孤煙之濃黑；圓，狀落日之低，隱狀落日之殘紅�？梢�(jiàn)，直字、圓字，既是即目，又傳煙、日之神，置于廣闊空間，自有立體感受，同時(shí)極狀大漠、長(zhǎng)河地區(qū)的平曠。清人趙殿成注釋說(shuō)：或謂邊外多回風(fēng)，其風(fēng)迅急，裊煙沙而直上。親見(jiàn)其景者，始知直字之佳。這兩句中的直字和圓字，不僅準(zhǔn)確地描繪了當(dāng)時(shí)的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切感受。詩(shī)人曹雪芹借香菱之口說(shuō)：詩(shī)的好處，有口里說(shuō)不出的意思，想去卻是逼真的；有似乎無(wú)理的，想去竟是有理有情的。有理有情算是道出了此二句的妙處。難怪近人王國(guó)維稱之為千古壯觀的名句。與李賀詩(shī)大漠沙如雪，燕山月如鉤相比，王詩(shī)寫(xiě)大漠晚景，李詩(shī)寫(xiě)大漠夜景，共為描繪邊塞風(fēng)景的妙句。
１１、《渡荊門(mén)送別》一詩(shī)的藝術(shù)特色是什么？
答：這首詩(shī)意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)�，想像瑰麗。山隨平野盡，江入大荒流，寫(xiě)得逼真如畫(huà)，有如一幅長(zhǎng)江出峽渡荊門(mén)長(zhǎng)軸山水圖，成為膾炙人口的佳句。如果說(shuō)優(yōu)秀的山水畫(huà)咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里，那么，這首詩(shī)形象壯美瑰瑋的五律也可以說(shuō)能以小見(jiàn)大，以一當(dāng)十，容量豐富，具有高度集中的藝術(shù)概括力。
�。保�、《渡荊門(mén)送別》一詩(shī)是怎樣做到情景交融的？
答：詩(shī)中首先交待了出游之地。渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。這時(shí)候的青年詩(shī)人，興致勃勃，坐在船上沿途縱情觀賞巫山兩岸高聳云霄的峻嶺，一路看來(lái)，眼前景色逐漸變化，船過(guò)荊門(mén)一帶，已是平原曠野，視域頓然開(kāi)闊，別是一番景色：山隨平野盡，江入大荒流。前句形象地描繪了船出三峽、渡過(guò)荊門(mén)山后長(zhǎng)江兩岸的特有景色：山逐漸消失，眼前是一望無(wú)際的低平的原野。它好比用電影鏡頭攝下的一組活動(dòng)畫(huà)面，給人以流動(dòng)感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動(dòng)的趨向來(lái)。江入大荒流，寫(xiě)出江水奔騰直瀉的氣勢(shì)，從荊門(mén)往遠(yuǎn)處望去，仿佛流入荒漠遼遠(yuǎn)的原野，顯得天空寥廓，境界高遠(yuǎn)。后句著一入字，力透紙背，用語(yǔ)貼切。景中蘊(yùn)藏著詩(shī)人喜悅開(kāi)朗的心情和青春的蓬勃朝氣。寫(xiě)完山勢(shì)與流水，詩(shī)人又以移步換景手法，從不同角度描繪長(zhǎng)江的近景與遠(yuǎn)景：月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。長(zhǎng)江流過(guò)荊門(mén)下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時(shí)，俯視月亮在水中的側(cè)影，好像天上飛來(lái)的一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無(wú)窮，結(jié)成了海市蜃樓般奇景。這正是從荊門(mén)一帶廣闊平原的高空中和平靜的江面上所觀賞到的奇妙美景。如在崇山峻嶺的三峽中，自非亭午夜分，不見(jiàn)曦月夏水襄陵，江面水流湍急洶涌，那就很難有機(jī)會(huì)看到月下飛天鏡的水中影像；在隱天蔽日的三峽空間，也無(wú)從望見(jiàn)云生結(jié)海樓的奇景。這一聯(lián)以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩構(gòu)成海市蜃樓襯托江岸的遼闊，天空的高遠(yuǎn)，藝術(shù)效果十分強(qiáng)烈。頷、頸兩聯(lián)，把生活在蜀中的人，初次出峽，見(jiàn)到廣大平原時(shí)的新鮮感受極其真切地寫(xiě)了出來(lái)。李白在欣賞荊門(mén)一帶風(fēng)光的時(shí)候，面對(duì)那流經(jīng)故鄉(xiāng)的滔滔江水，不禁起了思鄉(xiāng)之情：仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。詩(shī)人從五歲誦六甲起，直至二十五歲遠(yuǎn)渡荊門(mén)，一向在四川戴天山上生活、讀書(shū)，游覽峨眉，隱居青城，對(duì)蜀中的山山水水懷有深摯的感情，江水流過(guò)的蜀地也就是曾經(jīng)養(yǎng)育過(guò)他的故鄉(xiāng)，初次離別，他怎能不無(wú)限留戀，依依難舍呢？但詩(shī)人不說(shuō)自己思念故鄉(xiāng)，而說(shuō)故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送我遠(yuǎn)行。懷著深情厚意，萬(wàn)里送行舟從對(duì)面寫(xiě)來(lái)，越發(fā)顯出自己思鄉(xiāng)深情。詩(shī)以濃重的懷念惜別之情結(jié)尾，言有盡而情無(wú)窮。
１３、《游山西村》一詩(shī)中的山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村詩(shī)句表面寫(xiě)山村的幽靜，實(shí)際上富有人生哲理。我們?nèi)绾卫斫膺@兩句詩(shī)？
答：山重水復(fù)疑無(wú)路一句，極度渲染了山水之多及山水的阻隔作用，使人陷入一個(gè)近乎絕境的困惑之中，而后，接以柳暗花明又一村一句，猛然把人從困境中解救出來(lái)。這給人以極大的驚喜。人的心情也由憋悶懷疑而豁然開(kāi)朗。這是寫(xiě)景，同時(shí)，又富有深刻的哲理：我們?cè)谧鰧W(xué)問(wèn)或從事科學(xué)研究的時(shí)候，有時(shí)不也感到山重水復(fù)疑無(wú)路嗎？但只要我們鍥而不舍，同時(shí)換一種思考方法或角度，就會(huì)得到轉(zhuǎn)機(jī)，重獲希望，這不就是柳暗花明又一村嗎？
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