蝶戀花詩詞鑒賞

蝶戀花詩詞鑒賞1

　　古詩原文

　　雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。

　　一紙鄉(xiāng)書來萬里。問我何年，真?zhèn)�成歸計(jì)。白首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚。

　　創(chuàng)作背景

　　蘇軾于宋神宗熙寧四年（公元1071年）出任杭州通判，他和故鄉(xiāng)親友的聯(lián)系全靠江船通郵，宋神宗熙寧七年（公元1074年）春，蘇軾在潤州京口收到家鄉(xiāng)來的一封書信，信中殷勤致意，詢問歸期，蘇軾的思鄉(xiāng)之情便難以抑制了，在身為宦游之人身不由己的痛苦下，作了這首詞。

　　詩文賞析

　　詞開篇寫景，雨后春天的景色更加青翠美麗，可是那遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人，深沉的愁恨總洗不去。物我對(duì)照，更反襯出鄉(xiāng)思之深。以下接著寫北固山一帶碧水環(huán)山的秀麗景色�；⌒蔚慕�面，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰好像是美人的發(fā)髻。上片主要寫景，在作者筆下展開的是一幅山清水秀的清麗的春景，眼前的圖畫般的美景，卻鉤起了作者無盡的鄉(xiāng)愁，在這里作者運(yùn)用了物我對(duì)照樂景襯哀愁的寫法，山水雖美，但終不是自己的故鄉(xiāng)。

　　詞的下片緊承上片側(cè)重寫自己的思鄉(xiāng)的心情。作者落筆對(duì)面，先不直接寫自己如何思鄉(xiāng)，而是寫收到鄉(xiāng)書一封， “問我何年，真?zhèn)�成歸計(jì)”從這些語句中可以體會(huì)到詞人的 家人急盼遠(yuǎn)方的游子歸家的殷切心情，以虛寫實(shí)，更可見作者難耐思鄉(xiāng)之情。家人盼歸，可是作者回鄉(xiāng)的日程還是遙遙無期，面對(duì)無可奈何的局面，作者只能是借酒澆愁面對(duì)東風(fēng)拋灑熱淚了，所以結(jié)句說“回首送春拼一醉，東風(fēng)吹破千行淚”我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風(fēng)倒還多情，抹去我的行行淚涕。

　　最后這兩句不回答鄉(xiāng)書中的問題，而是以春光易逝借酒澆愁作結(jié)，但是有家難歸之意已溢于言表。這種不答之答比直接回答具有更強(qiáng)烈的感染力量，充分抒發(fā)了他那種難以言狀的思鄉(xiāng)之情。

蝶戀花詩詞鑒賞2

　　古詩原文

　　簾幕風(fēng)輕雙語燕。午醉醒來，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見。余花落盡青苔院。

　　百尺朱樓閑倚遍。薄雨濃云，抵死遮人面。消息未知?dú)w早晚。斜陽只送平波遠(yuǎn)。

　　譯文翻譯

　　簾幕在微風(fēng)的吹拂下，款款擺動(dòng)，燕子輕語呢喃，像是交流著情話。酒醉醒來，柳絮隨風(fēng)紛飛凌亂。整整一個(gè)春天，心里所想的情人至今仍未見。長滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。

　　在百尺高樓之上，將所有的欄桿倚遍，但那細(xì)雨和濃云，總是將視線遮攔。還不知道情人早晚歸來的確切消息，只能望著斜陽映照水流，流向遠(yuǎn)方。

　　注釋解釋

　　撩亂：紛亂，同“繚亂”。

　　心事：心中所思慮或期待的事。

　　猶：還，仍。

　　百尺朱樓：朱樓即紅樓，富家女子所居，“百尺”形如其高。

　　倚（yǐ）：靠。

　　抵死：總是，老是。

　　平波：平緩而廣漠的水流。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩具體創(chuàng)作年代已不詳。晚春的景象令詞人惜暮春思遠(yuǎn)人，于是創(chuàng)作了這首傷春懷遠(yuǎn)的作品。但也有記載這首詞的作者是歐陽修，作者是否為晏殊，尚有疑問，學(xué)術(shù)界較支持作者為晏殊的說法。

　　詩文賞析

　　這是一首傷春懷遠(yuǎn)之作。

　　上片主要是寫主人公傷春懷人的悲愁和由此引發(fā)的紛亂心緒。開篇三句寫閨婦觸目所見之景，以景起情：晚春的和風(fēng)輕輕地吹動(dòng)著簾幕，燕子雙雙在檐廊的巢上啾啾話語。如此的良辰美景，愈加勾起了對(duì)遠(yuǎn)方戀人的深切懷念，以至主人公借酒澆愁。然而，愁而飲，飲而醉，碎而睡，一覺醒來，只見庭院的柳絮隨風(fēng)舞�！半p語燕”在手法上用的是反襯，即以樂景寫哀情，以成對(duì)燕兒的親切話語，對(duì)照閨婦塊然獨(dú)處的孤獨(dú)和凄冷。一個(gè)“醉”字，展示了主人公憂愁之深。兩句合起來，寫出了主人公所處的季節(jié)（晚春）、時(shí)間（午后）、地點(diǎn)（閨房）和眼前的景物（燕、柳），描繪出一幅暮春時(shí)節(jié)的風(fēng)物圖畫，明里寫景，暗里抒情，寫物亦人�！靶氖隆币痪�，明點(diǎn)出閨婦的心態(tài)。整整一個(gè)春天，在孤單、愁寂中度過，心里想的是什么，自己也說不清�！蔼q未見”與柳絮的“飛撩亂”相呼應(yīng)，用的是陪襯，即以哀景寫哀情，沸沸揚(yáng)揚(yáng)的柳絮在風(fēng)中飄飛與閨婦思念情人的紛亂心緒是極相吻合的�！坝嗷ā本�，進(jìn)一步點(diǎn)染了暮春時(shí)節(jié)的濃重氛圍。長滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。然而，花落人不在，燕語人不歸，春老紅殘，香消色減，青春飛逝，襯托出主人公的悲傷。整個(gè)上片，以景語為主，景語與情語互見，物象與心緒交融，反襯與陪襯雜用。特別是最后一句，寫得情味雋永，深曲委婉，具有豐富的情感內(nèi)涵。

　　下片通過對(duì)景的拓展來達(dá)到對(duì)情的深化，進(jìn)一步從視野的被阻隔來表現(xiàn)相思之無極�！斑^片”三句，寫閨婦為相思所折磨，禁不住登樓望遠(yuǎn)，以從“天際識(shí)歸舟”中求得一絲半縷精神上的安慰�？墒牵�展現(xiàn)在她面前的是如煙的春雨和布滿濃云的灰黯的天空，眼前的一切都被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地遮蓋了，什么也看不見�！鞍俪摺本洌�勾勒出閨婦倚樓悵望的癡情形象，朱樓而“百尺”，狀樓之高，望之遠(yuǎn)�！伴e倚遍”，言登樓之頻繁，盼歸之殷切，懷人之情深，惆悵之濃重。“薄雨”句，再次點(diǎn)明季節(jié)的特征�！暗炙馈本�，說視線被阻，世事多艱，難如人意。主人公不能“望盡天涯路”，而是“抵死遮人面”，望而不能，盼而難求，足見“天地終無情”，其愁苦之深可想而知。由于主人公盼歸不能，音信又?jǐn)�，所以就只能是“消息未知�(dú)w早晚”，游人什么時(shí)候回來，無處得知。末句“斜陽只送平波遠(yuǎn)”，寫得極為疏淡、含蓄，具有豐富的表現(xiàn)層次：一說閨婦登樓倚望從薄雨之日到斜陽之時(shí)，景觀的變換暗示盼歸持久；二說游子取水路而歸；三說閨婦等待心愛之人而每每落空，終究失望；四說閨婦盼歸的離情愁緒如悠悠江水，“無窮無盡”、“欲斷更流”。

　　本詞全篇寫得語淺情深，詞約意濃，反映了封建社會(huì)癡情男女悲歡聚散的人生苦難。全詞通過暮春景象的描寫，表現(xiàn)了閨婦對(duì)游子的殷殷思念之情和盼歸不能的惆悵、幽怨的心緒。通篇寫得淡雅、含蓄、和婉，體現(xiàn)了晏詞的一貫風(fēng)格。

蝶戀花詩詞鑒賞3

　　古詩原文

　　兩岸月橋花半吐。紅透肌香，暗把游人誤。盡道武陵溪上路。不知迷入江南去。

　　先自冰霜真態(tài)度。何事枝頭，點(diǎn)點(diǎn)胭脂污。莫是東君嫌淡素。問花花又嬌無語。

　　譯文翻譯

　　拱橋兩岸紅梅花兒剛剛綻放，露出鮮紅的花瓣，散發(fā)著沁人心肺的清香。不知不覺地將游人誤導(dǎo)，產(chǎn)生出許多幻想。自以為走進(jìn)了武陵溪上的桃花林中，卻不知已踏入江南迷人的紅梅之鄉(xiāng)。

　　梅花啊，你本應(yīng)是冰清玉潔的素裝，為何卻在枝頭把胭脂涂上？莫非司春的女神不喜歡清淡，才為你化上這般濃艷的紅妝？紅梅默默不作回答，只是一副嬌羞可人的模樣。

　　注釋解釋

　　紅透肌香，暗把游人誤：指梅花鮮紅芬芳，讓游人留戀不已，以致迷失道路。

　　武陵溪：即晉人陶淵明在《桃花源記》中所載的桃花源。

　　態(tài)度：舉止風(fēng)度。

　　何事枝頭，點(diǎn)點(diǎn)胭脂污：意為梅花原本素白，充滿傲霜之態(tài)，現(xiàn)在卻為何被脂粉污染？

　　莫是東君嫌淡素：莫非是春神嫌梅花太過素雅，所以為它染上脂粉？東君：日神，一說司春之神。

　　詩文賞析

　　這是一首禮贊梅花的詞作。

　　詞的上片贊頌梅花的迷人之姿。首句入筆捉題，直截了當(dāng)?shù)貙懨坊ā皟砂对聵蚧ò胪�。”溪水岸邊小橋兩端的梅花已�?jīng)綻蕾半開。緊接著直接寫梅花半吐的風(fēng)韻和游人對(duì)梅花的迷戀。那半開的梅花通體紅透，香氣四溢�！凹∠恪倍�字以美人暗喻梅花香氣襲人冰肌玉骨的嬌姿。正是梅花這絕代風(fēng)彩，才使游人不知不覺中為其所吸引。一個(gè)“暗”字、一個(gè)“誤”字把游人情不自禁的迷戀梅花的神態(tài)寫足。以下二句“盡道武陵溪上路，不知迷入江南去”用東晉文學(xué)家陶淵明《桃花源記》中武陵漁人誤入桃源、忘情迷途的典故，反襯江南梅花的迷人風(fēng)姿。此二句是說人人盡說那“芳草鮮美，落英繽紛”（《桃花源記》）的武陵溪畔桃花林的美麗，卻不知這梅花半吐的江南風(fēng)景的迷人。對(duì)比之下，更突出這江南橋畔梅花的美麗，表現(xiàn)了主人公愛梅的情感。

　　如果說上片從色艷香濃的外部面貌來禮贊梅花的話，那么，下片則是從凌霜傲雪的內(nèi)在品質(zhì)來頌揚(yáng)梅花。 過片“先自冰霜真態(tài)度”一句，贊揚(yáng)梅花凌寒獨(dú)放的堅(jiān)強(qiáng)品格�！盃幭取倍�字突出梅花不畏嚴(yán)寒霜雪的精神，“態(tài)度”即姿態(tài)品格。緊接著詞人用一設(shè)問：“何事枝頭，點(diǎn)點(diǎn)胭脂污？莫是東君嫌淡素？”意思是：“梅花為何在冰霜嚴(yán)寒之中用胭脂般的紅艷去點(diǎn)染枝頭？莫非是司春之神嫌冬天百花凋零，色彩過于單調(diào)之故？”東君即司春之神。這一設(shè)問實(shí)質(zhì)上旨在突出梅花凌霜傲雪的高風(fēng)亮節(jié)，頌揚(yáng)它給人們帶來春的消息。煞尾句“問花花又嬌無語”再度褒揚(yáng)那嬌艷的梅花，毫不炫耀自己，默默地裝點(diǎn)人間春色。

　　古之人詠梅詞極多，但大多從其冷艷著眼，抒發(fā)詞人寂寞的情感。如陸游的《卜算子·詠梅》、姜夔的《暗香》、《疏影》等等。在他們的筆下，梅花是一個(gè)“寂寞開無主”、“此花幽獨(dú)”的孤芳自賞的形象。而真德秀卻能別出蹊徑，一掃大多詠梅詞人失意孤寂的怨艾，對(duì)梅花綽約迷人的風(fēng)韻作了熱情的描摹，對(duì)梅花凌霜傲雪的品格作了全面的褒揚(yáng)。詞的氛圍熱烈，格調(diào)高亢。詞人真德秀幼即聰慧異常，四歲誦書，過目成誦。十五喪父，依賴寡母力貧教養(yǎng)，又得同郡人相助，才得以入學(xué)中舉。宋理宗時(shí)官歷泉州、福州知府，入為翰林學(xué)士，拜參知政事。他為人正直，凡是做官所到的地方，皆布惠政，廉聲卓著。其學(xué)以朱熹為宗，提倡正學(xué)，與權(quán)奸韓侂胄偽學(xué)對(duì)抗，使正學(xué)得以復(fù)明。古代有詩品即人品的說法，由于作者艱苦修身進(jìn)學(xué)、勤政為民、正直不阿的身世和為人，他對(duì)梅花的高風(fēng)亮節(jié)進(jìn)行滿腔熱情的禮贊，作品也顯現(xiàn)出積極亢奮、開朗明快的格調(diào)。

蝶戀花詩詞鑒賞4

　　古詩原文

　　桐葉晨飄蛩夜語。旅思秋光，黯黯長安路。忽記橫戈盤馬處。散關(guān)清渭應(yīng)如故。

　　江海輕舟今已具。一卷兵書，嘆息無人付。早信此生終不遇。當(dāng)年悔草長楊賦。

　　譯文翻譯

　　我于深秋時(shí)節(jié)從前線奉調(diào)回京，一路上但見枯黃的桐葉在晨光中颯颯飄落，又聽到寒蛩不停地在夜里悲鳴。面對(duì)如此蕭瑟的秋景，想到回京后再也難以受到重用的現(xiàn)實(shí)，心中十分沮喪灰暗。忽然憶起當(dāng)年在前線橫戈盤馬、縱橫疆場的戰(zhàn)斗生活，那大散關(guān)上和清渭之濱大概還戰(zhàn)事依舊吧。

　　想到將來黯淡的前途，我頓時(shí)萌生了駕舟隱居江湖的想法，只可惜自己早就了然于胸的那套北伐抗金策略無人可以托付，不能讓其繼續(xù)為恢復(fù)大業(yè)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。如果早知道我的一腔愛國之志和作戰(zhàn)策略終不會(huì)得到皇上的理解和采納，我當(dāng)年又何必煞費(fèi)苦心地去勸諫皇上呢？

　　注釋解釋

　　蛩（qióng）：蟋蟀。

　　旅思（sī）：旅愁。

　　秋光：點(diǎn)明時(shí)節(jié)，秋天。

　　黯黯（àn）：暗淡。

　　長安：借指南宋首都I臨安。

　　橫戈、盤馬：指騎馬作戰(zhàn)。

　　散關(guān)：即大散關(guān)。

　　清渭：渭河。

　　“江海”：說現(xiàn)在已有了退居的可能。

　　付：托付。

　　信：知，料。

　　不遇：不獲知遇以展抱負(fù)。

　　長楊賦：漢揚(yáng)雄所作。常把揚(yáng)雄看做懷才不遇的人。

　　創(chuàng)作背景

　　孝宗乾道八年（1172），陸游曾充任抗戰(zhàn)派將領(lǐng)——四川宣撫使王炎的幕賓，親臨南鄭抗金前線。然而不到一年，朝廷投降派撤掉王炎西北統(tǒng)帥職務(wù)，陸游也奉調(diào)回京安置。此詞即寫于此時(shí)。

　　詩文賞析

　　在一片秋天景色的旅途上，他看到桐樹葉子在早晨飄落，又聽到吟蛩[蟋蟀]在夜間鳴叫。這些標(biāo)志秋光的落葉和蟲鳴，更加勾起了他旅途的心事。 “旅思”，旅途的愁緒。他遙望通向京城臨安的道路，覺得它分外暗淡。這里作者用唐代都城長安（當(dāng)時(shí)在金占領(lǐng)下）借指南宋京城臨安。“黯”是暗淡的意思。這不僅是寫實(shí)，也還有象征的意味。因?yàn)檫@時(shí)他在主和派排擠下被罷了官，從此遠(yuǎn)離朝廷，也就更難以實(shí)現(xiàn)他抗金報(bào)國的理想了。

　　這時(shí)涌上他心頭的，不是對(duì)官職的眷戀，而是那一段最不尋常的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。當(dāng)年在抗金前線的南鄭，他曾經(jīng)“橫戈盤馬”，親臨前線。回想起來，至今還是那么令人神往�！案辍惫糯�一種長柄武器�！氨P”是回旋的意思。最使他念念不忘的是前線的大散關(guān)和渭水清流。在渭河上，他曾雪夜強(qiáng)渡；在大散關(guān)，他曾守關(guān)拒敵。在這兩個(gè)地方，都留下了他的足跡�，F(xiàn)在，他多么想知道，那大散關(guān)和渭河，是不是仍然同他在前線時(shí)一樣�。】�，他的所謂旅愁，不是哀嘆歲月，也不是感傷勞苦，他是在系念著關(guān)系國家命運(yùn)的前線，懷念著那實(shí)現(xiàn)他崇高理想的地方。這是一種有著崇高的思想境界的旅愁。

　　當(dāng)他在懷念前線的時(shí)候，罷官的現(xiàn)實(shí)還迫使他思考以下的問題：“江海輕舟今已具，一卷兵書，嘆息無人付”。陸游的家鄉(xiāng)山陰地接杭州灣，臨江近海�！敖�海輕舟”，駛往江海的小船，這里用來代表駛往家鄉(xiāng)的小船。“具”是具備。這三句意思說，今天已經(jīng)有了回鄉(xiāng)的小船，意味著已經(jīng)罷了官，可以回鄉(xiāng)退隱了，然而，那對(duì)付金兵、收復(fù)失地的軍事韜略和計(jì)劃，卻沒有人可以托付，使他難以放心啊。原來，陸游不僅是詩人、詞人，他還熟知軍事，在南鄭前線任職時(shí)，曾經(jīng)向川陜安撫使（邊防軍事機(jī)關(guān)的長官）王炎提出過恢復(fù)中原的進(jìn)軍策略，由于朝廷的茍且偷安，他的北伐之志一直未能實(shí)現(xiàn)。所以，我們對(duì)他“一卷兵書，嘆息無人付”的心情，就完全可以理解了。

　　想到這里，他的感情不由得從慨嘆轉(zhuǎn)為激憤。遭遇的相似，使他想起了西漢著名詞賦家揚(yáng)雄。揚(yáng)雄曾經(jīng)寫《長楊賦》諷諫漢成帝游獵于長楊宮。他很有才華，但一直未受到皇帝的賞識(shí)和重用。陸游回顧自己一片愛國赤誠而終于不為朝廷所用，他以難以遏止的氣憤之詞來結(jié)束作品：“早信此生終不遇，當(dāng)年悔草長楊賦”。如果早就料到（信）我這一生始終不會(huì)被了解，任用（不遇），我當(dāng)初又何必象揚(yáng)雄寫（草）《長楊賦》那樣忠心耿耿地獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策呢！

　　這首詞是陸游晚年被罷官后所作。詞中表現(xiàn)了對(duì)抗金前線戎馬生活的懷念，和對(duì)抗敵重任無人可以托付的感嘆。

　　開頭一句“桐葉晨飄蛩夜語”，詞人托物起興，桐葉飄零，寒蛩夜鳴，引發(fā)的都是悲秋之景�！俺匡h”與“夜語”對(duì)舉，表明了同朝至夕，終日觸目盈耳的，無往而非凄清蕭瑟的景象，這就充分渲染了時(shí)代氣氛和詞人的心境兩者形成鮮明的對(duì)比。第二句“旅思秋光”，承前啟后，“秋光”點(diǎn)明了時(shí)間的先后順序，葉落、蟲語，勾起了作者的旅思：“黯黯長安路�！边@一句有兩重含意，一為寫實(shí)，一為暗喻。從寫實(shí)方面來說，當(dāng)日西北軍事重鎮(zhèn)長安已為金人占領(lǐng)，詞人在南鄭王炎宣撫使幕中時(shí)，他們的主要進(jìn)取目標(biāo)就是收復(fù)長安，而一當(dāng)朝廷下詔調(diào)走王炎，這一希望便化成了泡影長安收復(fù)，渺茫無期，道路黯黯，這一切使得詞人不禁凄然神傷從暗喻方面來說，“長安”是周、秦、漢、唐的古都，這里是借指南宋京城臨安。通向京城的道路黯淡無光，隱喻著詞人對(duì)南宋小朝廷改變抗金決策的失望�！昂鲇洐M戈盤馬處，散關(guān)清渭應(yīng)如故�！痹~人北望長安，東望臨安，都使他深為不安，而最使他關(guān)切的還是抗金前線的情況，那大散關(guān)頭和清澈的渭水之旁，曾是他“橫戈盤馬”之處，也曾是他立志恢復(fù)中原與實(shí)現(xiàn)其理想的所在，而此時(shí)的情況又怎樣呢？“忽記”，乃油然想起，猛上心頭，“應(yīng)”字是懸想，但愿“如故”，更擔(dān)心能否“如故”，也就是說，隨著王炎內(nèi)調(diào)以后形勢的變化，金人會(huì)不會(huì)乘虛南下呢？表明詞人對(duì)國事憂慮的深重。這兩句不是旁斜橫逸的轉(zhuǎn)折，而是詞人所感情事的變化，詞人聯(lián)想起自己那一段不平凡的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，說明他旅思的內(nèi)涵，不是個(gè)人得失，不是旅途的風(fēng)霜之苦，而是愛國憂時(shí)的情懷。

　　下邊轉(zhuǎn)到描寫個(gè)人的前途方面�！敖�海輕舟今已具”，承上片“旅思”而來，其意來源于蘇軾《臨江仙》“小舟從此逝，江海寄余生�！边@句話含有想隱歸江湖的意思。詞人對(duì)個(gè)人的進(jìn)退是無所縈懷的，難以忘情的是“一卷兵書，嘆息無人付”。“一卷兵書”，既可實(shí)指他曾向王炎提出過的“經(jīng)略中原，必自長安始”的一整套進(jìn)軍策略，也可虛指為抗敵興國的重大報(bào)負(fù)�！盁o人”不是一般所說的沒有人，而是春秋時(shí)期秦國隨會(huì)對(duì)晉國使臣所說的“子無謂秦?zé)o人”中“無人”的意思，也就是慨嘆朝廷抗金志士零落無存，國家前途令人擔(dān)憂。歇拍兩句從慨嘆轉(zhuǎn)為激憤：“早信此生終不遇，當(dāng)年悔草《長楊賦》�！薄堕L楊賦》是西漢辭賦家揚(yáng)雄的名作，他是為了諷諫漢成帝游幸長楊宮，縱胡客大校獵才獻(xiàn)上這篇賦的。詞里活用了這個(gè)典故，表明自己如果早知不被知遇，就不會(huì)陳述什么恢復(fù)方略了。這“悔”的背后是“恨”，透露出詞人的憤憤不平之氣，不過只用“悔”字表現(xiàn)得婉轉(zhuǎn)一些罷了。

蝶戀花詩詞鑒賞5

　　(蝶戀花)李清照

　　暖雨晴風(fēng)初破凍，

　　柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。

　　酒意詩情誰與共?

　　淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫，

　　山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

　　獨(dú)抱濃愁無好夢，

　　夜闌猶剪燈花弄。

　　【作者】：

　　李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

　　【譯文】：

　　與姐妹們分手時(shí)，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽關(guān)曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬語，也難盡別情。而今身在異鄉(xiāng)，望萊州山長水遠(yuǎn)。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無限凄清。

　　被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時(shí)姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過往的大雁捎來，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠(yuǎn)。

　　【注釋】：

　�、诺麘倩ǎ涸~牌名。

　　⑵昌樂館：昌樂縣驛館，故址在今山東昌樂西北十里。

　　⑶淚濕羅衣脂粉滿：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’。”滿：同“漫”。

　�、汝栮P(guān)：這里指王維的《渭城曲》(送元二使安西)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人�！焙笕藰罚�曰《陽關(guān)曲》，亦稱《陽關(guān)》。蘇軾論《陽關(guān)三迭》唱法云：“余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關(guān)》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”�！端寞B陽關(guān)》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱四疊。究竟如何疊法，說法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽關(guān)第四聲，香帶輕分�！�

　�、墒捠挘阂蛔鳌盀t瀟”。孤館：孤獨(dú)寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》：“樓觀迥出，高映孤館�！�

　�、史酱纾杭础胺酱绲亍保�指人的心�！度龂�志·諸葛亮傳》(徐庶)云：“今已失老母，方寸亂矣。”宋孔平仲《大風(fēng)發(fā)長蘆詩》：“紛然方寸亂，魂干久不集�！�

　�、税眩核挠↓S本自注：“別作有。”

　�、�?hào)|萊：即萊州，時(shí)為明城為官之地，今山東萊州市，曾名掖縣。蓬萊：傳說中的海上仙山名�！妒酚洝で厥蓟时炯o(jì)》：“齊人徐芾(fú)具書言，海中有三神仙山，名為蓬萊、方丈、瀛洲�！�

　　【背景】:

　　此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時(shí)寫給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為，當(dāng)以后者說為勝。理由是：一、元代劉應(yīng)李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂館寄姊妹》。但劉氏對(duì)作者失考，歸入無名氏;其實(shí)，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標(biāo)明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時(shí)，其說當(dāng)較可信，正可補(bǔ)正劉氏將此詞編入無名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無實(shí)據(jù)。二、詞中出現(xiàn)的“人道山長山又?jǐn)�，蕭蕭微雨聞孤館”句，與所標(biāo)“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當(dāng)較近是。

　　平慧善《李清照詩文詞選譯》認(rèn)為，公元1121年(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂宿館。作此詞奇姊妹。根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團(tuán)聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時(shí)難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。

　　【釋義】：

　　本詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來看，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)。

　　“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)”。開首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對(duì)外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)常慧心獨(dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見人所未見�！芭�日晴風(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來的特征，而緊接以“柳眼梅腮”，則使到來的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”�？磥砼�詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫出春天的生機(jī)。第三句的“已覺春心動(dòng)”，從語意上看，是對(duì)春天來臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重�！迸�詞人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。一個(gè)“誰與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的`。

　　詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活。“乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。”春暖天晴，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜欹在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了�！吧秸怼�，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無精打彩。末二句：“獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄�！背畋緹o形，卻言“抱”，可見此愁對(duì)其來說有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪�！盁o好夢”，是說現(xiàn)實(shí)很寂寞無聊，想在夢中去尋求慰藉，但卻始終無法進(jìn)入夢鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷�！蔼q”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的。清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”(《皺水軒詞筌》)。

蝶戀花詩詞鑒賞6

　　月皎驚鳥棲不定。

　　更漏將闌，轤轆牽金井。

　　喚起兩眸清炯炯，

　　淚花落枕紅綿冷。

　　執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。

　　去意徘徊，別語愁難聽。

　　樓上闌干橫斗柄，

　　露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。

　　賞析/鑒賞

　　【注釋】

　�、俎^轆：井上的汲水器。金井：井的美稱。

　�、诰季迹好髁灵W光貌。

　�、坳@干：橫斜的樣子。斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗

　　把，叫做斗柄。斗柄尚見，喻天未破曉。

　　【評(píng)解】

　　這是一首寫離情的詞。將依依不舍的惜別之情，表達(dá)得歷歷如繪。破曉時(shí)別離情狀，

　　纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執(zhí)手相別后，惟見北斗橫

　　斜，耳邊晨雞唱曉，內(nèi)心益覺酸楚。

　　【集評(píng)】

　　黃蓼園《蓼園詞選》：按首一闋言未行前聞鳥驚漏殘，轣轆響而驚醒淚落。次闋言

　　別時(shí)情況凄楚，玉人遠(yuǎn)而惟雞相應(yīng)，更覺凄惋矣。

　　沈際飛《草堂詩余正集》：“喚起”句，形容睡起之妙。

　　王世貞《藝苑扈言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字 以故

　　價(jià)微劣于柳。然至“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”。其形容睡起之妙，真能動(dòng)人。

　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫送別，景真情真�！霸吗ā本潼c(diǎn)明夜深。“更漏”

　　兩句，點(diǎn)明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人，猛驚將別，故先眸

　　清，而繼之以淚落，落淚至于濕透紅綿，則悲傷更甚矣。

　　以次寫睡起之情，最為傳神。“執(zhí)手”句，為門外語別時(shí)之情景，“風(fēng)吹鬢影”，

　　寫實(shí)極生動(dòng)�！叭ヒ狻倍�句，寫難分之情亦纏綿。“樓上”兩句，則為人去后之景象。

　　斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠(yuǎn)矣。

　　此作將別前、方別及別后都寫得沉著之至。

蝶戀花詩詞鑒賞7

　　古詩原文

　　暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

　　譯文翻譯

　　暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢？少婦的淚水流下臉頰，弄?dú)埩瞬朐谒�臉上的香粉�?/p>

　　少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢？惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶。

　　注釋解釋

　　蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。

　　雨：四部叢刊本《樂府雅詞》作“日”，旁注“雨”。晴：四部叢刊本《樂府雅詞》旁注“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《林下詞選》《歷代詩余》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“清”； 《草堂詩余別集》注“一作清，誤”。初破凍：剛剛解凍。

　　柳眼：初生柳葉，細(xì)長如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩余別集》注“一作潤”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“潤”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”。

　　花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。

　　乍：起初，剛剛開始。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《歷代詩余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。

　　山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。山，《草堂詩余別集》注“一作鴛”。斜欹：《歷代詩余》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“欹斜”。欹（qī）：靠著。

　　釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。

　　夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞很難確切系年，應(yīng)該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當(dāng)作于趙明誠閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨(dú)自留居青州時(shí)。趙明誠擔(dān)任地方官的時(shí)候，二人曾有過短暫的離別。

　　詩文賞析

　　此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。

　　閨情、傷別，在中國古代詩詞創(chuàng)作中，大約也算是永恒的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調(diào)來曲寫閨事的作品，并不多見，更不要說能透過閨情這一側(cè)面，反映出一個(gè)人心靈的歷史，折射出某時(shí)代的治亂滄桑了。

　　李清照的這首《蝶戀花》寫閨中離情，在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦；也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來抒發(fā)備嘗戰(zhàn)亂流離、伉儷生死睽隔的凄楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點(diǎn)，寫她同丈夫趙明誠暫別后的孤寂落寞。

　　上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風(fēng)物，也表現(xiàn)出對(duì)生活的信心、期望和熱愛。她不寫料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風(fēng)”；“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細(xì)膩地描摹出她對(duì)萬物復(fù)蘇的審美情感。“柳眼”，是說楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼；“梅腮”則創(chuàng)造性地刻畫出早梅花發(fā)時(shí)的生動(dòng)意象。梅在落葉果樹中是花發(fā)最早的一種，它的：花先葉開放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神�！耙延X春心動(dòng)”，既象是說大自然透出了春的信息。又似景物觸動(dòng)了縷縷春愁�！熬埔庠娗檎l與共？”這近乎內(nèi)心獨(dú)白的一句，便把別后相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實(shí)則含蓄，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨(dú)具的豐富內(nèi)容；李清照和趙明誠都是詩人和學(xué)者。論創(chuàng)作天才，趙不及李；講學(xué)者氣質(zhì)李遜于趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒須眉”；趙明誠治學(xué)精慎，每能“援碑刻以正史傳”；夫妻各有所長，巧妙互補(bǔ)，達(dá)到了“意會(huì)心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠死后，為他的學(xué)術(shù)著作《金石錄》所寫的《后序》中，就曾深情地追懷他們共同創(chuàng)造的、交織著文藝、學(xué)術(shù)、愛情的美好經(jīng)歷。結(jié)婚之初，趙明誠還在“太學(xué)”作學(xué)生，“每朔望謁先出”，就往往“質(zhì)衣取半千錢，步火相國寺，市碑文、果實(shí)歸，相對(duì)展玩咀嚼”；后來趙明誠出為郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎，�？笔穫鳎�指摘疵病，其析疑義為最大的樂趣。所以“酒意詩情誰與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時(shí)中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落？所以難怪獨(dú)坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺得無比沉重而不勝負(fù)荷了。

　　下片選取了閨中生活的三個(gè)典型細(xì)節(jié)，分層次、多側(cè)面地刻畫了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨(dú)倚，夜弄燈花，把“酒意詩情誰與共”的內(nèi)心獨(dú)自；化成了生動(dòng)的視覺形象。特別是最后兩句，借用古人燈花報(bào)喜之說，其深夜剪弄，就不只為了消解濃愁，而更透出了對(duì)丈夫早歸的熱切期待。

蝶戀花詩詞鑒賞8

　　蝶戀花·春暮 李冠

　　遙夜亭皋閑信步，才過清明，漸覺傷春暮。

　　數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去。

　　桃杏依稀香暗度。

　　誰秋千，笑里輕輕語？

　　一寸相思千萬緒，人間沒個(gè)安排處。

　　此詞通過作者暮春夜晚漫步時(shí)所見的景色，表達(dá)了詞人起伏揚(yáng)抑的傷春、相思情懷。全詞以清景無限來烘托、暗示人物情感的變化，營造出一種深婉優(yōu)美的意境。

　　遙夜交待時(shí)間，夜色未深，但也入夜有一段時(shí)間了。所行之地是亭皋，城郊有宅舍亭臺(tái)的地方。詞人信步上著一個(gè)閑字，點(diǎn)染出一幅隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子。才過清明，漸覺傷春暮是無理之語。按說清明才過，春光正好，詞人卻已經(jīng)傷春暮了，看來閑信步當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。

　　上片最后兩句是詞人耳目所見，剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲，卻被春風(fēng)擋住而聽不到了。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。這兩句寫景，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然。

　　過片謂這時(shí)雖說已過了桃杏盛開的花期，但余香依稀可聞。人為淡月、微云、陣陣清風(fēng)、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那傷春暮的情懷暫時(shí)退卻了。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng)。

　　下片二、三句詞意陡轉(zhuǎn)。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語，她們說些什么聽不清楚，但不斷傳來的鶯語，對(duì)他來說是一番誘惑。

　　結(jié)尾兩句，寫詞人因意中人不身邊，以致常�；�?duì)繅艨M。今夜出來漫步，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。舉天地之大，竟無一處可以安排作者的愁緒，由此可見其徬徨、感傷與苦悶的程度之深。

　　此詞寫景鮮明，抒情真摯，語言淺近，讀來委婉動(dòng)人，藝術(shù)上確有不凡之處。

蝶戀花詩詞鑒賞9

　　古詩原文

　　月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。誰起水精簾下看。風(fēng)前隱隱聞簫管。

　　涼露濕衣風(fēng)拂面。坐愛清光，分照恩和怨。苑柳宮槐渾一片。長門西去昭陽殿。

　　詩文賞析

　　借用宮詞的體裁，以寓對(duì)“君國”的情思。封建宮廷中，專制君主和宮人的關(guān)系，純粹是主奴關(guān)系，宮人們仰承君主的鼻息，盼望能得到恩寵，這與文人們希冀進(jìn)入朝廷，謀取官位是一致的，所以歷來文人宮詞中的宮怨，實(shí)質(zhì)上也就是文人失意時(shí)的怨憤。作于1908年秋。

　　月亮轉(zhuǎn)到東南方的天中，正是秋半時(shí)候在宮殿的雙闕中間，銀河在浩蕩奔流。是誰人起來在水精簾下窺看？只聽到晚風(fēng)吹送來隱隱的簫管之聲。涼露沾濕了她的衣裳，西風(fēng)拂面。她自個(gè)兒在欣賞明月的清光———分別照著宮中兩處的承恩和孤怨。苑中的楊柳和宮里的槐樹，望去連成一片，唉，長門宮西去就是昭陽殿了。

　　清秋時(shí)分的孤寂情思。這闋詞用語深沉冷艷，“銀漢”、“水精簾”、“涼露”、“清光”盡是冷的意象，表達(dá)了詞人內(nèi)心一片冰封的茫茫世界。靜安先生常用這樣的語句來搭建心中的“理想國”，愿常住于此，隔絕紅塵，這是詞人對(duì)自己人格精神的忠誠恪守，對(duì)“般若境界”的孜孜追求，誠如饒宗頤《人間詞話平議》評(píng)云：“拳拳忠悃”，讓人唏噓不已。

蝶戀花詩詞鑒賞10

　　歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。

　　庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

　　感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情。

　　注釋

　　[1]扃（jiōng）：門環(huán)、門閂等。在此謂門窗關(guān)閉。

　　[2]人老建康城：一作“人客建安城”；建康，又作“遠(yuǎn)安”。

　　賞析/鑒賞

　　這首詞作于建炎三年 ，即119 年初，是李清照晚期代表作之一。這首詞不單是她個(gè)人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復(fù)中原的人之心情。

　　起句直接采用歐陽文忠公《蝶戀花》詞首韻“庭院深深深幾許”全句，連疊三個(gè)“深”字，乃比興之作。貌寫閨情，實(shí)蘊(yùn)國恨。第二句：“云窗霧閣常扃”是用韓文公《華山仙女詩 》“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏 ”，再加強(qiáng)“深”的意境 ，“常扃”與陶靖節(jié)《歸去來辭》“門雖設(shè)而常關(guān)”，同一機(jī)杼，孤寂之心 ，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷 �！傲�梢梅萼漸分明”一句，寫景如畫，不設(shè)色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點(diǎn)睛之筆“春歸秣陵樹，人老建康城”鋪敘，合時(shí)、合地，境界自成 �！按簹w”，時(shí)間概念 ；“秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了 ；“人老”，“老”字，時(shí)間概念 ，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創(chuàng)造出一悲慟欲絕的境界上片造境，下片言情 �！案性乱黠L(fēng)多少事，如今老去無成 ”，今昔對(duì)比，無限感喟。建炎之初，清照抒寫了許多語悲意明的政治詩，希望朝廷能以社稷蒼生為重，誰知中原恢復(fù)大業(yè)竟至蹉跎。詞人面對(duì)著南渡偏安的悲劇，既傷北宋之亡，又痛平生所業(yè)盡付東流，百感交集 �！罢l憐憔悴更雕零”破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南 。“試燈無意思，踏雪沒心情”，以寫實(shí)結(jié)。元宵在北宋是萬民同樂的燈節(jié)，試燈，乃北宋官民預(yù)賞燈節(jié)之俗，今則“ 試燈無意思”；清照初到建康，踏雪登石頭城，北望中原，今則大勢已去，恢復(fù)無望，而金兵日熾，慘酷的現(xiàn)實(shí)哪里還有心情去預(yù)賞花燈，踏雪尋詩呢。

　　南渡以后，清照詞風(fēng)，從清新俊逸，變?yōu)樯n涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準(zhǔn)確編年的詞作。國破家亡，奸人當(dāng)?shù)�，個(gè)中愁苦，只能用曲筆婉達(dá)。少女時(shí)代的清純，中年時(shí)代的憂郁，一化而為老年時(shí)期的沉隱悲愴。

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