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描寫(xiě)春天的詩(shī)詞

描寫(xiě)春天的詩(shī)詞1

　　首先要做的是給春風(fēng)穿好鞋子

描寫(xiě)春天的詩(shī)詞

　　讓她跑得更快，把山崗喚醒

　　把田埂喚醒，把鋤柄和犁鏵喚醒

　　喚醒每一顆種子嫩芽般的小嘴

　　讓它們從綠開(kāi)始學(xué)會(huì)各種顏色的發(fā)音

　　喚醒雨水，驚蟄，春分，清明，谷雨

　　春天的每一節(jié)車(chē)廂都坐滿(mǎn)旅客，請(qǐng)打開(kāi)車(chē)門(mén)

　　喚醒桃花，杏花，油菜花的同時(shí)

　　也請(qǐng)喚醒蜜蜂的蟄針，沒(méi)有疼痛的春天是不完整的

　　喚醒一場(chǎng)喜雨，翻過(guò)夜色，翻過(guò)發(fā)芽的籬笆

　　給守夜的犬吠三兩聲濕潤(rùn)和清新

　　還要特別提醒，請(qǐng)輕輕掀起大棚菜的被角

　　這里早就藏著一個(gè)人造的春天

　　要慢慢把它打開(kāi)，切莫叫春光四溢

　　讓風(fēng)風(fēng)火火的春風(fēng)驚慌失措亂了方寸

描寫(xiě)春天的詩(shī)詞2

　　春雨如柳絲扎成的大掃帚

　　把骨頭里沉積的污垢清洗

　　暢通無(wú)阻的血液流到血管尾尖

　　催生了綠草的冀盼

　　如花的女子，綻放青春的笑靨

　　花裙子繡著金色的邊條

　　胭脂涂抺出誘人心魄的世界

　　長(zhǎng)辮子被東風(fēng)摔出醉人的圈圈

　　一花一世界，收盡陽(yáng)光雨露的精華

　　用彩色文字描摹出美好藍(lán)圖

　　萬(wàn)物已經(jīng)蠢蠢欲動(dòng)

　　正醞釀著鋪開(kāi)繁花似錦的春天

　　走南闖北的人流隨候鳥(niǎo)遷徙

　　匆匆的腳步卷起一路風(fēng)塵

　　撒播慈愛(ài)和豐收的種子

　　春天的召喚燃起一年新的希望

描寫(xiě)春天的詩(shī)詞3

　　《春興》

　　唐代：武元衡

　　楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。(鄉(xiāng)一作：香)

　　譯文

　　在一個(gè)細(xì)雨初晴的春日，楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁，經(jīng)過(guò)細(xì)雨的洗浴后，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。

　　昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的甜蜜的思鄉(xiāng)夢(mèng)，在夢(mèng)中我追逐著春風(fēng)飛回了我的家鄉(xiāng)。

　　注釋

　　春興：春游的興致。唐皇甫冉《奉和對(duì)山僧》：“遠(yuǎn)心馳北闕，春興寄東山�！�

　　陰陰：形容楊柳幽暗茂盛。

　　流鶯：即鶯。流，謂其鳴聲婉轉(zhuǎn)。南朝梁沈約《八詠詩(shī)·會(huì)圃臨東風(fēng)》：“舞春雪，雜流鶯�！�

　　鄉(xiāng)夢(mèng)：美夢(mèng)；甜蜜的夢(mèng)境。鄉(xiāng)：一作“香”。

　　夢(mèng)：一作“又”。洛城：洛陽(yáng)，詩(shī)人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽(yáng)附近。

　　賞析

　　此詩(shī)的開(kāi)頭兩句，從春天的景物寫(xiě)起。“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯�！边@是一個(gè)細(xì)雨初晴的春日。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡，露出了在樹(shù)上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫(huà)。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見(jiàn)之間又存在著因果聯(lián)系。

　　“柳色雨中深”，細(xì)雨的灑洗，使柳色變得深暗了；“鶯語(yǔ)花底滑”，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。觸景生情，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了。

　　“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城�！边@是兩個(gè)出語(yǔ)平易自然，而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩(shī)句。上句寫(xiě)春風(fēng)吹夢(mèng)，下句寫(xiě)夢(mèng)逐春風(fēng)，一“吹”一“逐”，都很富有表現(xiàn)力。它使人聯(lián)想到，那和煦的春風(fēng)，像是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，又隨著春風(fēng)的蹤跡，飄飄蕩蕩，越過(guò)千里關(guān)山，來(lái)到日思夜想的故鄉(xiāng)。在詩(shī)人筆下，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩(shī)人的鄉(xiāng)思，特意來(lái)殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路；而無(wú)形的鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的主觀情思，完全被形象化了。

　　賞析二

　　不難發(fā)現(xiàn)，在整首詩(shī)中，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色。它觸發(fā)鄉(xiāng)思，引動(dòng)鄉(xiāng)夢(mèng)，吹送歸夢(mèng)，無(wú)往不在。由于春色春風(fēng)的熏染，這本來(lái)不免帶有傷感悵惘情調(diào)的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩，而略無(wú)沉重悲傷之感了。詩(shī)人的想象是新奇的，奇妙的想象將強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化、具體化了。在詩(shī)人的意念中，這種隨春風(fēng)而生、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng)，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出鄉(xiāng)思的深切，也流露了詩(shī)人對(duì)美好夢(mèng)境的'欣喜愉悅。

　　唐代詩(shī)人寫(xiě)過(guò)許多出色的思鄉(xiāng)之作。悠悠鄉(xiāng)思，常因特定的情景所觸發(fā)；又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)。武元衡這首《春興》，就是春景、鄉(xiāng)思、歸夢(mèng)三位一體的佳作。這首詩(shī)所寫(xiě)的情事本極平常：看到暮春景色，觸動(dòng)了鄉(xiāng)思，在一夜春風(fēng)的吹拂下，做了一個(gè)還鄉(xiāng)之夢(mèng)。而詩(shī)人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩(shī)來(lái)，在這里，藝術(shù)的想象起了決定性的作用。

描寫(xiě)春天的詩(shī)詞4

　　《春日古道傍作》原文

　　萬(wàn)古榮華旦暮齊，樓臺(tái)春盡草萋萋。

　　君看陌上何人墓，旋化紅塵送馬蹄？

　　《春日古道傍作》作者簡(jiǎn)介

　　杜牧（公元803—約852年），字牧之，號(hào)“樊川居士”，號(hào)稱(chēng)杜紫薇。京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，晚唐詩(shī)人。（來(lái)源：中書(shū)省別名紫微省，因此人稱(chēng)其為“杜紫薇”）晚唐時(shí)期。唐代文學(xué)家，后人稱(chēng)杜甫為“老杜”，稱(chēng)杜牧為“小杜”�！栋ⅲ╡）房宮賦》亦頗（yìpō）有名。

　　杰出的詩(shī)人、散文家，是宰相杜佑（yòu）之孫，杜從郁之子，唐文宗大和二年26歲中進(jìn)士，授弘文館校書(shū)郎。后赴江西觀察使幕，轉(zhuǎn)淮南節(jié)度使幕，又入觀察使幕。史館修撰（xiū zhuàn），膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書(shū)舍人。晚唐杰出詩(shī)人，尤以七言絕句著稱(chēng)，內(nèi)容以詠史抒懷為主。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了跟杜甫與李白區(qū)別開(kāi)來(lái)，詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”。

描寫(xiě)春天的詩(shī)詞5

　　夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。——孟浩然《春曉》

　　問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流�！铎稀队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r(shí)了》

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)�！�?jiǎng)⒎狡健洞涸埂?/p>

　　被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常�！{蘭性德《浣溪沙·誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼》

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景》

　　春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還�！醢彩恫创现蕖芬箒�(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少�！虾迫弧洞簳浴�

　　問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流�！铎稀队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r(shí)了》

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)�！�?jiǎng)⒎狡健洞涸埂?/p>

　　被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常�！{蘭性德《浣溪沙·誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼》

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知�！K軾《惠崇春江晚景》

　　春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還�！醢彩恫创现蕖�

描寫(xiě)春天的詩(shī)詞6

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。____杜牧《江南春》

　　江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。____陸凱《贈(zèng)范曄詩(shī)》

　　家在夢(mèng)中何日到，春來(lái)江上幾人還？____盧綸《長(zhǎng)安春望》

　　雪消門(mén)外千山綠，花發(fā)江邊二月晴。____歐陽(yáng)修《春日西湖寄謝法曹歌》

　　三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。____葉清臣《賀圣朝·留別》

　　一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。____蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》

　　別來(lái)春半，觸目柔腸斷。____李煜《清平樂(lè)·別來(lái)春半》

　　曉看紅濕處，花重錦官城。____杜甫《春夜喜雨》

　　海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。____韓愈《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨 / 早春》

　　風(fēng)乍起，吹皺一池春水。____馮延巳《謁金門(mén)·風(fēng)乍起》

　　江南春盡離腸斷，蘋(píng)滿(mǎn)汀洲人未歸。____寇準(zhǔn)《江南春·波渺渺》

　　楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。____韓愈《晚春》

　　海日生殘夜，江春入舊年。____王灣《次北固山下》

　　綠楊芳草長(zhǎng)亭路。年少拋人容易去。____晏殊《玉樓春·春恨》

　　笛中聞?wù)哿�，春色未曾看。____李白《塞下曲六首·其一》

　　春日游，杏花吹滿(mǎn)頭。____韋莊《思帝鄉(xiāng)·春日游》

　　客路青山外，行舟綠水前。____王灣《次北固山下》

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。____杜甫《江畔獨(dú)步尋花·其五》

　　鶯初解語(yǔ)，最是一年春好處。____蘇軾《減字木蘭花·鶯初解語(yǔ)》

　　庭樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花。____岑參《山房春事二首》

　　春水滿(mǎn)四澤，夏云多奇峰。____陶淵明《四時(shí)》

　　春日宴，綠酒一杯歌一遍。____馮延巳《長(zhǎng)命女·春日宴》

　　揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。____鄭谷《淮上與友人別》

　　芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼。____李華《春行即興》

　　燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。____戴叔倫《蘇溪亭》

　　春風(fēng)爾來(lái)為阿誰(shuí)，蝴蝶忽然滿(mǎn)芳草。____李白《山人勸酒》

　　桃花春色暖先開(kāi)，明媚誰(shuí)人不看來(lái)。____周樸《桃花》

　　花似伊。柳似伊�；啻喝藙e離。____歐陽(yáng)修《長(zhǎng)相思·花似伊》

　　楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。____武元衡《春興》

　　今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗。____劉方平《夜月 / 月夜》

　　渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。____王維《渭城曲 / 送元二使安西》

　　芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。____李商隱《代贈(zèng)二首·其一》

　　年年負(fù)卻花期！過(guò)春時(shí)，只合安排愁緒送春歸。____張惠言《相見(jiàn)歡·年年負(fù)卻花期》

　　草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。____韓愈《晚春》

　　一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。____杜甫《曲江二首》

　　燕子飛時(shí)，綠水人家繞。____蘇軾《蝶戀花·春景》

　　月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。____王維《鳥(niǎo)鳴澗》

　　春山煙欲收，天淡星稀小。____牛希濟(jì)《生查子·春山煙欲收》

　　春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。____晏幾道《鷓鴣天·小令尊前見(jiàn)玉簫》

　　幸遇三杯酒好，況逢一朵花新。____朱敦儒《西江月·世事短如春夢(mèng)》

　　未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。____蘇軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過(guò)半》

　　笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。____歐陽(yáng)修《采桑子·群芳過(guò)后西湖好》

　　春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。____晏殊《踏莎行·小徑紅稀》

　　簾外雨潺潺，春意闌珊。____李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

　　夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知，春初早被相思染。____姜夔《踏莎行·自沔東來(lái)》

　　恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花。____杜甫《絕句漫興九首·其二》

　　寄語(yǔ)洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。____杜審言《春日京中有懷》

　　留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。____杜甫《江畔獨(dú)步尋花·其六》

　　暫伴月將影，行樂(lè)須及春。____李白《月下獨(dú)酌四首·其一》

描寫(xiě)春天的詩(shī)詞7

　　1、《望江南超然臺(tái)作》

　　年代: 宋作者: 蘇軾

　　春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。

　　寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。

　　作品賞析

　　【注釋】：

　　宋神宗熙寧七年（1074）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，他命人修葺城北舊臺(tái)，并由其弟蘇轍題名“ 超然”，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之義。熙寧九年暮春，蘇軾登超然臺(tái)，眺望春色煙雨，觸動(dòng)鄉(xiāng)思，寫(xiě)下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過(guò)春日景象和作者感情、神態(tài)的復(fù)雜變化，表達(dá)了詞人豁達(dá)超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態(tài)度。

　　詞的上片寫(xiě)登臺(tái)時(shí)所見(jiàn)暮春時(shí)節(jié)的郊外景色。首句以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細(xì)柳斜斜 ”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的季節(jié)特征：春已暮而未老。“試上”二句，直說(shuō)登臨遠(yuǎn)眺，而“ 半壕春水一城花 ”，在句中設(shè)對(duì)，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開(kāi)來(lái)。然后，以“煙雨暗千家”作結(jié)，居高臨下，說(shuō)煙雨籠罩著千家萬(wàn)戶(hù)。

　　于是，滿(mǎn)城風(fēng)光，盡收眼底。作者寫(xiě)景，注意色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比作用，把春日里不同時(shí)空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達(dá)出來(lái)。下片寫(xiě)情，乃觸景生情，與上片所寫(xiě)之景，關(guān)系緊密 �！昂澈�，酒醒卻咨嗟 ”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。寒食，在清明前二日，相傳為紀(jì)念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過(guò)后，重新點(diǎn)火，稱(chēng)為“新火”。此處點(diǎn)明“寒食后”，一是說(shuō)，寒食過(guò)后，可以另起“新火”，二是說(shuō)，寒食過(guò)后，正是清明節(jié)，應(yīng)當(dāng)返鄉(xiāng)掃墓。但是，此時(shí)卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了作者對(duì)故國(guó)、故人不絕如縷的思念之情 �！靶輰�(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶”寫(xiě)作者為擺脫思鄉(xiāng)之苦，借煮茶來(lái)作為對(duì)故國(guó)思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達(dá)出詞人解脫苦悶的自我心理調(diào)適�！霸�(shī)酒趁年華”，進(jìn)一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時(shí)機(jī)，借詩(shī)酒以自?shī)省！澳耆A”，指好時(shí)光，與開(kāi)頭所說(shuō)“春未老”相應(yīng)合。全詞所寫(xiě) ，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，即進(jìn)入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾在密州時(shí)期心境與詞境的具體體現(xiàn)。

　　這首詞情由景發(fā)，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓臺(tái)、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細(xì)節(jié)，細(xì)膩、生動(dòng)的表現(xiàn)了作者細(xì)微而復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)了游子熾烈的思鄉(xiāng)之情。將寫(xiě)異鄉(xiāng)之景與抒思鄉(xiāng)之情結(jié)合得如此天衣無(wú)縫，足見(jiàn)作者藝術(shù)功力之深。

　　2、《一叢花初春病起》

　　年代: 宋作者: 蘇軾

　　今年春淺臘侵年。冰雪破春妍。東風(fēng)有信無(wú)人見(jiàn)，露微意、柳際花邊。寒夜縱長(zhǎng)，孤衾易暖，鐘鼓漸清圓。朝來(lái)初日半含山。樓閣淡疏煙。游人便作尋芳計(jì)，小桃杏、應(yīng)已爭(zhēng)先。衰病少情，疏慵自放，惟愛(ài)日高眠。

　　作品賞析

　　【注釋】：

　　此詞抓住“初春”和病愈初起這一特殊情景和特有的心理感受，描寫(xiě)詞人初春病愈后既喜悅又疏慵的心緒。

　　“今年春淺臘侵年，冰雪破春妍”三句，寫(xiě)春寒猶重，而用臘侵、雪破表述，起筆便呈新奇�！皷|風(fēng)”二句進(jìn)一步刻畫(huà)“ 今年春淺 ”的特色--不光春來(lái)得遲，而且即使“有信”也“無(wú)人見(jiàn) ”，春天只在“柳際花邊”露了此“微意 ”。這既表現(xiàn)了今年初春的異常，同時(shí)也暗中透露了詞人特有的乍覺(jué)乍喜的心情。

　　此處“微意”和“柳際花邊”啟人聯(lián)想，含蘊(yùn)深細(xì)，極見(jiàn)個(gè)性。接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悅心情：初春時(shí)節(jié)，縱然夜寒且長(zhǎng)，但已是大地春回，“孤衾易曖”了，就連那報(bào)時(shí)鐘鼓，也覺(jué)其音韻“清圓”悅耳。至此，初春乍覺(jué)而興奮之情，極有層次、極細(xì)膩地刻畫(huà)了出來(lái)。

　　下片前二句寫(xiě)初春晨景，仍貼合著“病起”的特殊景況，只寫(xiě)樓閣中所見(jiàn)所感，“初日半銜山，樓閣淡疏煙 �！本跋箅m不闊大，但色調(diào)明麗，充滿(mǎn)生機(jī)，清新可喜。這既是初春晨景的真實(shí)描繪，又符合作者獨(dú)特的環(huán)境和心理感受。以下二句又由眼前景而說(shuō)到游人郊苑尋芳，進(jìn)而聯(lián)想到“小桃杏應(yīng)已爭(zhēng)先”�！盃�(zhēng)先”即先于其他花卉而開(kāi)放，此處只說(shuō)推想，未有實(shí)見(jiàn)，還是緊扣“初春病起”的獨(dú)特情景落筆，寫(xiě)得生動(dòng)活潑，意趣盎然。這四句與上片前四句在寫(xiě)法上有所不同，上片前四句敘事兼寫(xiě)景，景是出以虛筆；下片四句寫(xiě)景兼敘事，景則有實(shí)有虛。這樣不但避免了重復(fù)呆板，同時(shí)也符合詞人病起遣興的邏輯。上片寫(xiě)日出之前初醒時(shí)的感受和心情，故多臆想之辭，病起逢春，自然興奮愉悅；下片寫(xiě)日出之后，見(jiàn)到明麗的晨景，故以實(shí)筆描畫(huà) ，這既合乎情理，又為下文蓄勢(shì)。詞人由眼前景，自然會(huì)聯(lián)想到尋芳之趣，聯(lián)想到樓閣之外明媚春光之喜人，因而理應(yīng)也“作尋芳計(jì)”。

　　最后三句“衰病少悰，疏慵自放，惟愛(ài)日高眠 ”，陡然逆轉(zhuǎn)，與前景前情大異其趣。這曲折的波瀾，實(shí)際上卻仍是緊扣“病起”二字。因?yàn)楸M管春回大地，而病體方起，畢竟少歡樂(lè)之趣�！笆桡肌睂�(duì)“少悰”，“愛(ài)眠”應(yīng)“衰病”，“日高眠”合“尋芳計(jì) ”，這樣上文逢春情緒到此處一跌。這種心理上的變化，正是“病起”者特有的，對(duì)此，此詞表現(xiàn)得刻細(xì)膩，真切動(dòng)人。

　　這首詞在極普通、極尋常的生活感受中，寫(xiě)出了作者的個(gè)性、襟懷和心緒，堪稱(chēng)隨境興懷、因題而著、景無(wú)不真、情無(wú)不誠(chéng)的佳作。

　　3、《江神子/江城子》

　　年代: 宋作者: 蘇軾

　　天涯流落思無(wú)窮。既相逢。卻匆匆。攜手佳人，和淚折殘紅。為問(wèn)東風(fēng)馀幾許，春縱在，與誰(shuí)同。隋堤三月水溶溶。背歸鴻。去吳中�；厥着沓�，清泗與淮通。寄我相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東。

　　4、《減字木蘭花·鶯初解語(yǔ)》

　　年代: 宋作者: 蘇軾

　　鶯初解語(yǔ)。最是一年春好處。微雨如酥。草色遙看近卻無(wú)。休辭醉倒�；ú豢撮_(kāi)人易老。莫待春回。顛倒紅英間綠苔。

　　5、《惠崇春江曉景二首（亦作書(shū)袞儀所藏惠崇畫(huà)二》

　　年代: 宋作者: 蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

　　兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。

　　遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春。

　　6、《蝶戀花·雨後春容清更麗》

　　年代: 宋作者: 蘇軾

　　雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。

　　一紙鄉(xiāng)書(shū)來(lái)萬(wàn)里。問(wèn)我何年，真?zhèn)€成歸計(jì)。白首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚。

描寫(xiě)春天的詩(shī)詞8

　　清平樂(lè)·別來(lái)春半

　　五代：李煜

　　別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。(柔腸斷一作：愁腸斷)

　　雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

　　譯文

　　離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿(mǎn)滿(mǎn)。

　　鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無(wú)依憑，路途遙遠(yuǎn)，要回去的夢(mèng)也難形成。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。

　　注釋

　　春半：即半春，春天的一半。別來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。

　　柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。

　　砌（qì）下：臺(tái)階下。砌，臺(tái)階。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚。全句意思是，臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。

　　拂了一身還滿(mǎn)：指把滿(mǎn)身的落梅拂去了又落了滿(mǎn)身。

　　雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話(huà)是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。

　　遙：遠(yuǎn)。歸夢(mèng)難成：指有家難回。

　　恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。

　　更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn)，指行程越遠(yuǎn)。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。

　　鑒賞

　　這首《清平樂(lè)》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。

　　詞的上片，開(kāi)篇即直抒胸臆、毫無(wú)遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨。一個(gè)“別”字，是起意，也是點(diǎn)題，單刀直入，緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因，這種開(kāi)篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活際遇之大變，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罷�！按喊搿庇腥酸尀榇阂堰^(guò)半，有理，但如釋為相別半春，亦有據(jù)，兩義并取也無(wú)不可。接下二句承“觸目”來(lái)，“砌下落梅如雪亂”突出一個(gè)“亂”字，既寫(xiě)出了主人公獨(dú)立無(wú)語(yǔ)卻又心亂如麻，也寫(xiě)出了觸景傷情景如人意的獨(dú)特感受，用生動(dòng)的比喻把愁情說(shuō)得明白如見(jiàn)。“拂了一身還滿(mǎn)”，前有“拂”字，顯見(jiàn)有主人公克制定念的想法，但一個(gè)“滿(mǎn)”字，卻把主人公那種無(wú)奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫(huà)得至真至實(shí)。上片的畫(huà)面是情景交融、虛實(shí)相生而又動(dòng)靜結(jié)合的，直抒胸臆中見(jiàn)委婉含蓄，活潑喻象中透深沉凝重。

　　他之所以久久地站在花下，是因?yàn)樵谒寄钸h(yuǎn)方的親人。“雁來(lái)”兩句把思念具體化。寫(xiě)出作者盼信，并希望能在夢(mèng)中見(jiàn)到親人。古代有大雁傳書(shū)的故事。西漢時(shí)，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。但他堅(jiān)貞不屈。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武，匈奴謊說(shuō)蘇武已死。使臣知蘇武未死，假稱(chēng)皇帝曾射下大雁，雁足上系有蘇武的書(shū)信說(shuō)他正在匈奴的某地。匈奴聽(tīng)了，只得將蘇武放回。所以作者說(shuō)，他看到大雁橫空飛過(guò)，為它沒(méi)有給自己帶來(lái)書(shū)信而感到失望。他又設(shè)想，和親人在夢(mèng)中相會(huì)，但“路遙歸夢(mèng)難成”，距離實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了，恐怕他的親人在夢(mèng)中也難以回來(lái)。古人認(rèn)為人們?cè)趬?mèng)境中往往是相通的。對(duì)方作不成“歸夢(mèng)”，自己也就夢(mèng)不到對(duì)方了。夢(mèng)中一見(jiàn)都不可能，思念萬(wàn)分之情溢于言表，從而更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的思念之切。他懷著這種心情，向遠(yuǎn)處望去，望著那遍地滋生的春草，突然發(fā)現(xiàn)，“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”�！案懈h(yuǎn)”是說(shuō)無(wú)論走得多么遠(yuǎn)，自己心中的“離恨”就像那無(wú)邊無(wú)際、滋生不已的春草。無(wú)論人走到哪里，它們都在眼前，使人無(wú)法擺脫。這個(gè)結(jié)句，比喻淺顯生動(dòng)，而且通過(guò)形象給人以離恨無(wú)窮無(wú)盡、有增無(wú)已的感覺(jué)，使這首詞讀起來(lái)顯得意味深長(zhǎng)。

　　全詞以離愁別恨為中心，線(xiàn)索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。