李頎《琴歌》賞析
【原文】
琴歌
李頎
主人有酒歡今夕，請(qǐng)奏鳴琴?gòu)V陵客。
月照城頭烏半飛，霜凄萬(wàn)樹(shù)風(fēng)入衣。
銅爐華燭燭增輝，初彈淥水后楚妃。
一聲已動(dòng)物皆靜，四座無(wú)言星欲稀。
清淮奉使千余里，敢告云山從此始。
【韻譯】
今夜主人有酒，我們暫且歡樂(lè)；敬請(qǐng)彈琴高手，把廣陵曲輕彈。
城頭月明星稀，烏鵲紛紛飛散；嚴(yán)霜寒侵樹(shù)木，冷風(fēng)吹透外裝。
銅爐薰燃檀香，華燭閃爍光輝；先彈一曲淥水，然后再奏楚妃。
一聲琴弦撥出，頓時(shí)萬(wàn)籟俱寂。星星為之隱去，四座沉默陶醉。
奉命出使清淮，離家千里萬(wàn)里；告歸四川云山，是夜萌生此意。
【賞析】
唐詩(shī)中有不少涉及音樂(lè)的作品，其中寫(xiě)聽(tīng)琴的詩(shī)作尤多，往借詠琴而言志，或借寫(xiě)聽(tīng)琴而抒情。李頎的《琴歌》就是這樣的作品，它是詩(shī)人奉命出使清淮時(shí)，在友人餞別宴席上聽(tīng)琴后所作。
首二句交代聽(tīng)琴的場(chǎng)合、時(shí)間、緣起以及演奏者。因酒興而鳴琴，可見(jiàn)其心情之暢達(dá)自適。著一“歡”字，渲染了賓主之間推杯換盞、其樂(lè)融融的熱鬧氣氛。“鳴琴”二字點(diǎn)題，提挈全篇。
三、四句轉(zhuǎn)折一筆，不寫(xiě)演奏，而寫(xiě)夜景，描繪了一幅凄神寒骨、悄愴幽邃的深秋月色圖：月光如水傾瀉在靜默的城垣上，不時(shí)有烏鵲驚飛；銀霜滿樹(shù)，木葉蕭蕭，寒風(fēng)吹衣，好一派凄冷肅殺之氣！與前兩句所傳達(dá)的歡快融洽之情相比，這兩句則低沉壓抑，這是以哀景反襯樂(lè)情，即便秋氣凜然，但有酒有琴有知己就足以抵擋了！同時(shí)，它為下文寫(xiě)彈琴作了鋪墊。
五、六句寫(xiě)初彈情景�！般~爐華燭燭增輝”這一句是陪襯，扣合首句“歡今夕”三字，表明酒宴已入高潮。銅爐熏染檀香，華燭閃爍生輝，在莊嚴(yán)華麗的氣氛中，廣陵客登場(chǎng)獻(xiàn)藝，格外引人注目�！俺鯊棞O水后楚妃”，這一筆是直寫(xiě)，交代演奏者所彈之曲的名稱(chēng)，讓人聯(lián)想其意。《淥水》是著名的古琴曲，為蔡邕《蔡氏五弄》之一，此曲清空淡雅。杜甫《淥水曲》說(shuō)“浩歌《淥水曲》，清絕聽(tīng)者愁”，白居易《聽(tīng)彈〈古淥水〉》中說(shuō)“聞君古淥水，使我心和平。欲識(shí)慢流意，為聽(tīng)疏泛聲。西窗竹陰下，竟日有余清”；這些都表明此曲有清心怡情之效。“楚妃”即《楚妃嘆》，也是一首當(dāng)時(shí)廣為流傳的名曲（《樂(lè)府詩(shī)集》卷29之引《古今樂(lè)錄》），屬于深情綿邈之曲。
七、八句從聽(tīng)者反應(yīng)的角度寫(xiě)演奏者的高超技巧。一聲琴弦撥動(dòng)，頓時(shí)萬(wàn)籟俱寂，滿座為之陶然沉醉�！敖造o”二字形象地寫(xiě)出人們徹耳聆聽(tīng)琴歌的專(zhuān)注著迷的神態(tài)。愈是言其靜，就愈突出琴音樂(lè)勾魂奪魄的心靈穿透力，就愈烘托出“廣陵客”出神入化的演奏技巧。在這曼妙琴音的洗滌下，人們似乎忘記了塵世的酸辛，漠然了黑夜的漫長(zhǎng)。蒼茫的高天之上，星子越來(lái)越少，天將放白，他們還沉浸在優(yōu)美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚總是太短暫了，徜徉在琴歌中，這一夜是過(guò)得那么快�！坝 倍智擅畹攸c(diǎn)明了演奏時(shí)間的持續(xù)，也照應(yīng)了首句中的“歡”字，并為下文的直抒胸臆埋下伏筆。
末尾兩句寫(xiě)自己的感觸。詩(shī)人奉命出使清淮，別宴上縷縷琴音不禁牽動(dòng)了他的'無(wú)限鄉(xiāng)思。想到自己離家萬(wàn)里，不知何日能還鄉(xiāng)，他怎不暗自潸然垂淚？人生如白駒過(guò)隙，何苦要如此奔波辛苦呢？也許仕途之累使他深感厭倦了，他萌生了一種強(qiáng)烈的愿望－－歸隱。“敢告云山從此始？”這個(gè)反問(wèn)句是詩(shī)人的內(nèi)心獨(dú)白，也是他聽(tīng)了琴歌之后所得的人生啟悟。詩(shī)人曾在《不調(diào)歸東川別業(yè)》中說(shuō)：“漸無(wú)匹夫志，悔與名山辭；紱冕謝知已，林園多后時(shí)�！薄短撇抛觽鳌分姓f(shuō)李頎“性疏簡(jiǎn)，厭薄世務(wù)”。性格疏放超脫的他，怎耐得住官場(chǎng)的名韁利索的羈絆，爾虞我詐的算計(jì)！還不如這樣約三五知己飲酒鳴琴似閑云野鶴般的生活來(lái)得逍遙自在！
全詩(shī)寫(xiě)時(shí)、寫(xiě)景、寫(xiě)琴、寫(xiě)情，有條不紊，收放自然，“圓如貫珠”（《國(guó)雅品》卷二）。這首詩(shī)最讓人賞玩不已的應(yīng)該是詩(shī)人多方映襯、動(dòng)靜結(jié)合，虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法。誠(chéng)如《詩(shī)筏》所言：“只第二句點(diǎn)出‘琴’字，其余滿篇霜月風(fēng)星，烏飛樹(shù)響，銅爐華燭，清淮云山，無(wú)端點(diǎn)綴，無(wú)一字及琴，卻無(wú)非琴聲，移在箏笛琵琶觱篥不得也�！痹�(shī)人通過(guò)營(yíng)造意境、渲染氣氛、刻畫(huà)心理，使讀者生動(dòng)形象地感受到了琴歌之美。
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