漢宮春·初自南鄭來(lái)成都作原文翻譯及賞析
《漢宮春·初自南鄭來(lái)成都作》是宋代文學(xué)家陸游的詞作。下面是小編為大家整理的漢宮春·初自南鄭來(lái)成都作原文翻譯及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
漢宮春·初自南鄭來(lái)成都作原文翻譯及賞析1
原文：
漢宮春·初自南鄭來(lái)成都作
[宋代]陸游
羽箭雕弓，憶唿鷹古壘，截虎平川。吹笳暮歸野帳，雪壓青氈。淋漓醉墨，看龍蛇飛落蠻箋。人誤許、詩(shī)情將略，一時(shí)才氣超然。
何事又作南來(lái)，看重陽(yáng)藥市，元夕燈山？花時(shí)萬(wàn)人樂處，欹帽垂鞭。聞歌感舊，尚時(shí)時(shí)流涕尊前。君記取、封侯事在。功名不信由天。
譯文及注釋：
譯文
在險(xiǎn)峻的古壘旁，在遼闊的平川上，打獵習(xí)武。身背弓箭，臂揮雄鷹，手縛勐虎。直至暮色蒼茫，笳聲四起，才獵罷歸來(lái)，野營(yíng)帳幕的青氈上早已落滿了厚厚的雪花。喝罷了酒，揮筆疾書，那龍飛鳳舞的草書，墨跡淋漓，落在了紙上。人們也許是錯(cuò)誤地贊許我，是一個(gè)既有詩(shī)情，又有將略的超群人才。
為什么偏要我離開南鄭前線南來(lái)成都呢，是為了逛重陽(yáng)節(jié)的藥市，看元宵節(jié)的燈山嗎？每當(dāng)繁花盛開的時(shí)候，在那萬(wàn)人游樂的地方，我也斜戴著帽子，提著馬鞭，任馬兒漫走。每當(dāng)聽歌觀舞，酒酣耳熱的時(shí)候，我會(huì)想到過去的軍旅生活而感慨萬(wàn)千，不知不覺中淚灑酒樽前。請(qǐng)千萬(wàn)記住，殺敵報(bào)國(guó)，建功封侯的大事是要自己去奮斗的，我就不信這都是由上天來(lái)安排的。
注釋
漢宮春：詞牌名。
南鄭：地名，即今陜西省漢中市，地處川陜要沖，自古為軍事重鎮(zhèn)。
截虎：陸游在漢中時(shí)有過射虎的故事。
野帳、青氈：均指野外的帳幕。
淋漓醉墨：乘著酒興落筆，寫得淋漓盡致。
龍蛇：筆勢(shì)飛舞的樣子。蠻箋（jiān）：古時(shí)四川產(chǎn)的彩色箋紙。
許：推許、贊許。
詩(shī)情將略：作詩(shī)的才能，用兵作戰(zhàn)的謀略。
燈山：把無(wú)數(shù)的花燈疊作山形。
欹（qī）帽垂鞭：帽子歪戴著，騎馬緩行不用鞭打，形容閑散逍遙。敧帽：指歪戴著帽子。欹：歪戴。
不信由天：不相信要由天意來(lái)決定。
賞析：
此詞的上片，表明作者對(duì)在南鄭時(shí)期的一段從軍生活，是這樣的珍視而回味著。他想到在那遼闊的河灘上，崢嶸的古壘邊，手縛勐虎，臂揮健鷹，是多么驚人的場(chǎng)景！這些令作者如此振奮而又如此爽快，因此在陸游的詩(shī)作里，時(shí)常提到，《書事》詩(shī)說(shuō)：“云埋廢苑唿鷹處�！薄逗龊觥吩�(shī)：“唿鷹漢廟秋。”《懷昔》詩(shī)：“昔者戍梁益，寢飯鞍馬間，……挺劍剌乳虎，血濺貂裘殷�！薄度蕉砰T作歌》詩(shī)：“南沮水邊秋射虎。”寫的都是在南鄭從軍時(shí)的生活。同時(shí)他又想到晚歸野帳，悲笳聲里，雪花亂舞，興醋落筆，寫下了龍蛇飛動(dòng)的字幅和氣壯河山的詩(shī)篇，作者不斷涌動(dòng)的激情令其興致大發(fā)，豪邁之感也就變成了筆下的淋漓沈雄。這當(dāng)然是值得自豪的啦�？墒蔷淼乜耧j，突然吹破了詞人壯美的夢(mèng)境。成都之行，無(wú)疑是將作者心中熊熊燃燒的抗金意愿置于“無(wú)實(shí)現(xiàn)之日”的冷宮之中，遂有了自己的文才武略，何補(bǔ)時(shí)艱的深深感慨？“人誤許”三字，不是謙詞，而是對(duì)當(dāng)時(shí)朝廷壓抑主戰(zhàn)派、埋沒人才的憤怒控訴。
下片跟上片形成鮮明的對(duì)照。在繁華的成都，藥市燈山，百花如錦，有人在那里沉醉�？墒牵诿褡鍨�(zāi)難深重的年代里，在詞人的心眼里，錦城歌管，只能換來(lái)樽前的流涕了�！昂问掠肿髂蟻�(lái)”一問，蘊(yùn)藏著多少悲憤在內(nèi)！可見，詞人面對(duì)這些所謂的城市文明不禁更是心酪。這里的人們都已忘記了故土還在異族手里，往日的雄壯戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)面已被面前的一切所取代。
看在眼里，痛在心里，但作者并不只是埋頭于悲憤之中，而是作出了堅(jiān)定的回答：“謀事在人成事也在人！”陸游大量詩(shī)篇里反復(fù)強(qiáng)調(diào)的人定勝天思想，在這里再一次得到了體現(xiàn)。心中猶存著重上抗金前線，在戰(zhàn)場(chǎng)上建功立業(yè)的強(qiáng)烈愿望“君記取、封候事在”，心中的愛國(guó)之志涌現(xiàn)在了讀者面前。這里表明了詞人的意志，并沒有因?yàn)榄h(huán)境的變化而消沉，而是更堅(jiān)定了。
此詞的藝術(shù)特色，總體上用對(duì)比的手法，以南鄭的過去對(duì)比成都的現(xiàn)在，以才氣超然對(duì)比流涕尊前，表面是現(xiàn)在為主過去是賓，精神上卻是過去是主現(xiàn)在是賓。中間又善于用反筆鉤鎖等寫法，“人誤許”“功名不信由天”兩個(gè)反筆分別作上下片的收束，顯得有千鈞之力�！霸�(shī)情將略”分別鉤住前七句的兩個(gè)內(nèi)容，“聞歌”鉤住“藥市、燈山”四句，“感舊”鉤住上片。在渲染氣氛，運(yùn)用語(yǔ)言方面，上片選擇最驚人的場(chǎng)面，出之以淋漓沉雄的大筆，下片選擇成都地方典型的事物，出之以婉約的格調(diào)，最后又一筆振起，因此發(fā)出了內(nèi)心的唿喊，以激昂的格調(diào)、振奮的言辭，從而使全詞的思想感情走向最高潮，深深地感染了讀者。詞筆剛?cè)嵯酀?jì)，結(jié)構(gòu)波瀾起伏，格調(diào)高下抑揚(yáng)，從而使通篇迸發(fā)出愛國(guó)主義精神的火花，并給讀者以美的享受。
漢宮春·初自南鄭來(lái)成都作原文翻譯及賞析2
【原文】
《漢宮春·立春》
作者：辛棄疾
春已歸來(lái)，看美人頭上，裊裊春幡①。無(wú)端風(fēng)雨，未肯收盡馀寒。年時(shí)燕子，料今宵、夢(mèng)到西園。渾未辦、黃柑薦酒，更傳青韭堆盤②。
卻笑東風(fēng)從此，便薰梅染柳，更沒些閑。閑時(shí)又來(lái)鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。清愁不斷，問何人、會(huì)解連環(huán)?生怕見、花開花落，朝來(lái)塞雁先還。
【注釋】
�、俅横Γ汗糯⒋耗翘炫蛹舨始垶檠嘈未髟陬^上，以示迎春，叫春幡。
�、诙驯P：古時(shí)立春日做五辛盤，用黃柑釀酒，稱作洞庭春色。
【賞析】
辛棄疾的青少年時(shí)代是在北方度過的。當(dāng)時(shí)的中國(guó)北方，已為金人所統(tǒng)治，辛棄疾的家鄉(xiāng)山東也不例外。他是在宋高宗紹興三十二年從金國(guó)歸于南宋的。據(jù)鄧廣銘先生考證，這首詞是他南歸之初、寓居京口(鎮(zhèn)江)時(shí)所作的一首詞。
此詞上片通過立春時(shí)節(jié)景物的描繪，隱喻當(dāng)時(shí)南宋不安定的政局。開頭“春已歸來(lái)”三句，點(diǎn)明立春節(jié)候。按當(dāng)時(shí)風(fēng)俗，立春日，婦女們多剪彩為燕形小幡，戴之頭鬢。故歐陽(yáng)修《春日帖子》中有“共喜釵頭燕已來(lái)”之句�！盁o(wú)端風(fēng)雨”兩句，既指自然界的氣候多變，也暗指南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)驚魄不定、碌碌無(wú)為之態(tài)，宛如為余寒所籠罩�！澳陼r(shí)燕子”三句，作者由春幡聯(lián)想到這時(shí)正在北飛的燕子，可能已經(jīng)把他的山東家園作為歸宿了�！澳陼r(shí)”即去年之意，這說(shuō)明作者作此詞時(shí)，離別他的家鄉(xiāng)才只一年光景。接下去“渾未辦”三句，是說(shuō)作者新來(lái)異鄉(xiāng)，生活尚未安定，春節(jié)到了，連旨酒也備辦不起，更談不到肴饌了。
詞的下片進(jìn)一步抒發(fā)作者自己的憂國(guó)懷鄉(xiāng)之情�！皡s笑東風(fēng)從此”三句，作者想到立春之后，東風(fēng)就會(huì)忙于吹送出柳綠花江的一派春光�！伴e時(shí)又來(lái)鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏”，語(yǔ)雖虛擬，實(shí)際表達(dá)了作者初歸南宋急欲報(bào)國(guó)、收復(fù)失土的決心，深恐自己磋砣歲月，年華虛度。這里說(shuō)的“清愁”，實(shí)際是作者的憂國(guó)憂民的情懷�！敖膺B環(huán)”，是用《戰(zhàn)國(guó)策》秦昭王送玉連環(huán)給齊國(guó)王后，讓她解開的故事。當(dāng)時(shí)的齊王后果斷機(jī)智地把玉連環(huán)椎破，使秦的詭計(jì)流于破產(chǎn)。但環(huán)顧當(dāng)前，南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)中人，誰(shuí)是能作出抗金的正確決策的智勇人物呢?“生怕”，即“甚怕”。“生怕見、花開花落，朝來(lái)塞雁先還�！北硎咀髡邔�(duì)于恢復(fù)事業(yè)的擔(dān)憂，深恐這一年的花由盛開又復(fù)敗落，而失地卻未能收復(fù)，有家仍難歸去，言語(yǔ)、句流露出一絲的惆悵。
從這首詞的思想內(nèi)容看，雖不能確斷其為辛棄疾南歸后所寫的第一首詞，但必為初期之作。在這首詞中，他對(duì)于恢復(fù)大業(yè)的深切關(guān)注，他的激昂奮發(fā)的情懷，都已真切地表達(dá)出來(lái)。
漢宮春·初自南鄭來(lái)成都作原文翻譯及賞析3
【作品介紹】
《漢宮春·著破荷衣》是南宋詞人趙汝茪的作品。是一首感傷時(shí)事的傷懷之作。
【原文】
漢宮春
著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖。湖間舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱？山山映帶，似攜來(lái)、畫卷重舒。三十里，芙蓉步障，依然紅翠相扶。
一目清無(wú)留處，任屋浮天上，身集空虛。殘燒夕陽(yáng)過雁，點(diǎn)點(diǎn)疏疏。故人老大，好襟懷，消減全無(wú)。慢贏得，秋風(fēng)兩耳，冷泉亭下騎驢。
【賞析】
賞析一
在《全宋詞》收錄的趙汝茪的九首詞中，這首《漢宮春》系于末位，與前八首相較，所表現(xiàn)的題材與所表達(dá)的情調(diào)，也迥然不同。前八首，除《夢(mèng)江南》外，都是摹寫女子傷春怨別的閨情之作，透露出一種優(yōu)雅閑適的情調(diào)，讓人聯(lián)想到“少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”（辛棄疾《丑奴兒》）的詞句。這首《漢宮春》是感時(shí)憂世、感慨傷懷之作。詞人似乎也已從生活優(yōu)裕的宗室子弟，淪為身著破荷衣、冷泉亭下騎驢、逃避世俗的隱者。情調(diào)哀痛沉郁，透露出一種“世紀(jì)末”的悲涼色彩。很可能，是他經(jīng)歷了趙宋王朝式微、宗室零落后的晚期作品。
開篇是，“著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖”。詞中人物的形象，無(wú)疑是詞人自身的形象。自屈子有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”（《離騷》）的比擬后，后世常借“荷衣”以指隱者的服裝，而“荷衣”這個(gè)語(yǔ)碼符號(hào)也就具有隱者的含義。荷衣已經(jīng)著破，既說(shuō)明他身世的零落，還說(shuō)明服著時(shí)間非短，他過隱士生活已有一段較長(zhǎng)的時(shí)光。從“又落西湖”的詞意推測(cè)，詞人這年秋天是重到西湖；從“舊時(shí)飲者”、“故人”的稱謂看，他對(duì)西湖還很熟悉。著荷衣做隱者原是避世絕俗之舉，卻被“西風(fēng)吹我，又落西湖”，重新來(lái)到這“東南形勝，三吳都會(huì)”、“自古繁華”的煙柳熱鬧之地，蓋非出于本愿。所以“笑”這個(gè)領(lǐng)字，似有命運(yùn)捉弄、無(wú)可奈何的苦澀滋味，并無(wú)慶幸之意，實(shí)是苦笑。開篇三句，隱約地告訴讀者，詞人已不是“當(dāng)年劉郎”，不僅他已自許為隱者，對(duì)形勝、繁華的杭州也別有一番情懷了。杭州，南宋稱為臨安，即宋王朝南渡后的帝京。作為宋太宗第四子商王元份的七世孫這樣一個(gè)宗室子弟，對(duì)重來(lái)帝京以一種無(wú)可奈何的心緒對(duì)待，其中必有緣故，因此就給人留下了懸念，留下了疑猜。舊地重游，必有比較，比較中也必有新的觀感，所以，緊接著就抒寫自己的觀感：其一，是“湖中舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱？”舊時(shí)同氣相求、同酌共飲的朋友已風(fēng)流云散，無(wú)處可求。其二，“山山映帶（景物映襯，相互關(guān)連），似攜來(lái)、畫卷重舒。三十里、芙蓉步障（屏幕），依然紅翠相扶�！蔽骱廊伙L(fēng)姿如畫，美景依舊。詞人巧用反襯之法，抓住西湖典型的景色，著意渲染，以熱色艷麗的風(fēng)景反襯冷色的零落的人事，抒寫出世易時(shí)移、物是人非的悲涼情懷。
下片，更值得玩味�！耙荒壳鍩o(wú)留處”，承上啟下，上承前片的寫景，下啟由以上景色生發(fā)的感受。一個(gè)“清”字，從字面看，是說(shuō)西湖勝景一覽無(wú)余，盡收眼底。但從語(yǔ)言的語(yǔ)碼、符號(hào)作用看，卻頗有深意�！扒濉迸c“昏”相對(duì)，有看得真切、透徹、洞悉無(wú)余的意義。詞句隱寓著對(duì)南宋王朝已病入膏肓、無(wú)可藥救的深切了解這層意思。“任屋浮天上、身集空虛”，從字面看，是寫自己在湖中的一種感受：西湖如鏡，藍(lán)天如碧，水天澄澈，岸邊的房屋和上面的藍(lán)天都映在水中，房屋也如浮在天上。任憑房屋浮在天上，自身停留在水天澄澈的虛空之中。這境界，如同歐陽(yáng)修在《采桑子》中描畫的，“行云卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰留連，疑其湖中別有天�！钡兑琢帧酚性疲骸八M行，浮屋壞墻”。這“屋浮”的形象，有著南宋王朝內(nèi)外交困、政局動(dòng)蕩的寓意。而“任”字，透露出詞人對(duì)南宋王朝的失望，已不抱希望，任其屋浮天上、墻壞壁塌的意思。至于自己，也只能委身造化聽天由命，置身空虛，超脫塵世了。聯(lián)系到他做隱士（至少內(nèi)心向往隱士）、遁跡自然的行狀來(lái)看，恰是言行相符，并非臆斷。
至于“殘燒夕陽(yáng)過雁，點(diǎn)點(diǎn)疏疏”，是化用白居易《秋思》“夕照紅于燒”的詩(shī)意，但“夕陽(yáng)”這個(gè)語(yǔ)碼就有王朝末日的特定含義，多數(shù)人對(duì)“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”這李商隱的名句，作唐王朝行將滅亡的`預(yù)言看待。那么詞人這美艷的形象，也是對(duì)宋王朝猶如殘陽(yáng)、已好景不長(zhǎng)的預(yù)告。在這黃昏時(shí)刻，疏疏點(diǎn)點(diǎn)的過雁，急急惶惶振翅向遠(yuǎn)方飛去，想尋找自己的歸宿，正象征著有識(shí)之士，覺得大局已定，回天乏力，或退出仕途，或隱跡江湖，或皈依空門，各自尋找退路的現(xiàn)實(shí)。所以這是一幅肅殺、衰敗、凄涼的末世寓意圖，是詞人用比的手法借景抒情、最含深意的形象。
“故人老大，好襟懷、消減全無(wú)。”則是詞人懷著激憤和沉痛對(duì)南宋王朝不發(fā)不快的直接評(píng)論。南渡之初，朝野不乏恢復(fù)中原的壯志，“好襟懷”，當(dāng)指此。但趙宋最高統(tǒng)治者，心懷鬼胎，茍且偷安，醉生夢(mèng)死。誠(chéng)如文及翁寫的，“一勺西湖水，渡江來(lái)，百年歌舞，百年酣醉。”（《賀新郎·游西湖有感》）同時(shí)又壓制、打擊、排擠主戰(zhàn)力量，使英雄塞路，報(bào)國(guó)無(wú)門，壯志消磨以盡，造成世風(fēng)日頹，如江河日下，半壁山河，難以收拾的局面。這是多么令人扼腕的下場(chǎng)！大概這也就是詞人不愿意重來(lái)京城、重游西湖的真正原因。至此，詞人以“慢贏得，秋風(fēng)兩耳，冷泉亭下騎驢”這樣深沉的感慨收束了全詞�！皟啥镲L(fēng)”，即滿耳的秋聲。秋聲者，世紀(jì)末的衰頹沒落之音也。詞人再描繪出一個(gè)鮮明的形象：一個(gè)著破荷衣的宗室子弟，騎著一頭毛驢，踽踽獨(dú)行在冷泉亭下。這等凄楚的情景，正是王室式微的絕好象征。但這沉痛的心意由“慢贏得”三字引出，沉痛之情偏以淡語(yǔ)、諧語(yǔ)、反語(yǔ)道之，更有一種悲從中來(lái)的異樣的興發(fā)感動(dòng)力量。
況周頤對(duì)趙汝茪的詞，原有“格調(diào)本不甚高”的評(píng)價(jià)，但對(duì)這首詞，尤其對(duì)下片部分，評(píng)曰：“以清麗之筆作淡語(yǔ)，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋。綺紈粉黛，回眸無(wú)色�！毕喈�(dāng)推崇。究其原因，大概也是看到了這位趙氏宗室并非醉生夢(mèng)死之徒，當(dāng)他被拋出溫柔富貴之鄉(xiāng)后，尚有魂魄，尚有骨氣，一掃原先的綺紈粉黛，能寫出這感時(shí)傷世、飽含家國(guó)之痛的好詞章。
賞析二
這是一首感傷時(shí)事的傷懷之作。
作者的感時(shí)傷世，觸發(fā)點(diǎn)是重游杭州西湖。在經(jīng)過了一段較長(zhǎng)時(shí)間的隱居生活之后，詞人在一個(gè)秋風(fēng)瑟瑟的日子里，重到西湖。“荷花”，出于屈原《離騷》“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，后世用指隱者的服裝�！爸啤�，表明穿著時(shí)間之長(zhǎng)�！靶Α笔强嘈Γ梢略谏�，意在遁世歸隱，可是“西風(fēng)吹我，又落西湖”。一個(gè)“落”字，可見舊地重游，有違初衷，并非自己所愿，因此只付之苦笑。重到西湖后，有了種種感受，其一是，“湖間舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱？”老朋友皆不知去向，表達(dá)作者的孤苦感情，其二則是湖光山色，一如既往�！吧缴接硯А敝辽掀Y(jié)句，從畫卷似的青山“屏幕（步障）”似的芙蓉等方面，大幅度地描繪西湖美景，字字珠璣，勢(shì)如潑墨。作者通過寫西湖之美，意在反襯心中的悲，使人在驚羨大好河山的同時(shí)，不禁悲嘆中來(lái)，感嘆物是人非的變化。上片中的“又”、“舊時(shí)”、“重”、“依然”等，都表明作者是重游西湖，因此從“重游”來(lái)看，感時(shí)傷世的感嘆才能充分表現(xiàn)出來(lái)。
在詞的下片，作者進(jìn)一步抒寫自己在此情此景中的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇。換頭以“一目清無(wú)留處”一句，總括上片寫景。意思是說(shuō)無(wú)窮的美麗景色，映入眼簾。一個(gè)“清”字，既寫出了觀景的真切，同時(shí)也表現(xiàn)了作者雖感時(shí)傷世，而神志卻是鎮(zhèn)靜的�！叭挝莞√焐希砑仗摗保瑒t是情景兼而有之。作者身在西湖，好像置身在空曠虛無(wú)的境地，“集”，引申為“停留”；由于作者身在湖中，故百物如浮，頓覺屋廬亦浮于天際，“屋浮”兩句，全是從感覺方面寫景，而句前用一領(lǐng)字“任”，作者委身運(yùn)化、任其所之的思想情緒，就全表現(xiàn)出來(lái)，而“屋浮”句隱約透露出作者對(duì)于當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安的王朝命運(yùn)的憂愁�！兑琢帧酚性疲骸八M行，浮屋壞墻�！笨梢姟拔莞 彼憩F(xiàn)的，是一種動(dòng)蕩的形象，象征著作者所生活的南宋后期的局勢(shì)�！皻垷﹃�(yáng)過雁”句，很可能就是作者這種憂慮的形象寫照。當(dāng)時(shí)南宋敗亡之象日益明顯，猶如半規(guī)夕陽(yáng)，僅留殘照而已。雖然美麗，但卻是一種衰颯之景。黃昏夕照之下，再點(diǎn)綴以“點(diǎn)點(diǎn)疏疏”的“過雁”，這不僅是蕭颯，而且凄涼無(wú)比。詞中說(shuō)：“故人老大，好襟懷、消減全無(wú)”，這是概說(shuō)。然后由概括而具體，進(jìn)一步訴說(shuō)：“慢贏得、秋風(fēng)兩耳，冷泉亭下騎驢�！薄肮嗜恕�，也應(yīng)包括詞人自己。這幾句，可以稱“史筆”。南渡之初，無(wú)論是在朝還是在野的士人，大多都恢復(fù)故國(guó)的壯志，但南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)，卻唯求偏安一隅，白白地使英雄老大，寂寞無(wú)比，壯志殆盡，以致半壁江山，不可收拾，這幾句也同樣是對(duì)南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)的嚴(yán)厲的斥責(zé)。結(jié)尾“慢贏得，秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”兩句則無(wú)比神妙、十分生動(dòng)地把一個(gè)失意落魄的荷衣隱者的形象寫活。“著破荷衣”側(cè)重于靜態(tài)，而這結(jié)尾兩句是動(dòng)態(tài)的描繪，甚至連這人物的聽覺、感覺都寫到了；在結(jié)構(gòu)上，與上片的“西風(fēng)”、“西湖”，以至“舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱”的孤獨(dú)感，都互相相應(yīng)；更重要的是，這兩句看似輕松，實(shí)際上無(wú)限悲涼，怨中含怒，無(wú)限蕭條，這種感情的脈絡(luò)，是從“故人”三句延伸而來(lái)，但是關(guān)鍵則在于“慢贏得”這個(gè)三字逗——它把“故人”三句坦率的抒情貫注于“秋聲”兩句的形象之中�！摆A”，是反語(yǔ)，作者本是宋太宗的后裔，商王元份的七世孫。帝胄王孫，世代顯赫，此時(shí)卻只有“秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”而已。如此到了這般淪落的境地，卻說(shuō)是“慢贏得”，這與其說(shuō)是放達(dá)樂觀，不如說(shuō)是拗怒。況蕙風(fēng)對(duì)“故人”以下幾句，極其欣賞，說(shuō)它“以清麗之筆作淡語(yǔ)，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋，綺紈粉黛，回眸無(wú)色”。因而可見并不能低估這幾句的社會(huì)效果。
【作者介紹】
趙汝茪 guāng（約公元1247年前后在世），字參晦，號(hào)霞山，又號(hào)退齋，趙宋宗室，宋太宗第四子、商王元份七世孫，為趙善官之幼子。里居及生卒年均不詳，約宋理宗淳佑中前后在世。有詞名，周密曾擬其詞體作詞，宋編的《陽(yáng)春白雪》和《絕妙好詞》均選其作品，《全宋詞》輯其《退齋詞》一卷，存詞九篇。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“”
漢宮春·初自南鄭來(lái)成都作原文翻譯及賞析4
原文：
瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝。東君也不愛惜，雪壓霜欺。無(wú)情燕子，怕春寒、輕失花期。卻是有，年年塞雁，歸來(lái)曾見開時(shí)。
清淺小溪如練，問玉堂何似，茅舍疏籬。傷心故人去后，冷落新詩(shī)。微云淡月，對(duì)江天、分付他誰(shuí)�？兆詰�，清香未減，風(fēng)流不在人知。
譯文
水邊的梅花是多么瀟灑，在竹梢稀疏的地方。橫斜著挺出三兩枝。春風(fēng)也不知道愛惜，任憑雪壓霜欺。燕子無(wú)情無(wú)意，只因怕冷，輕易地失去她開花的日期。惟有南歸的鴻雁，年年南飛時(shí)能看見她的芳姿。
清淺的小溪，如一條白白的絲練，請(qǐng)問那些華麗的堂宇，又如何能趕得上這茅屋疏籬？最令人傷心的是，自從知己朋友離去之后，便很少有吟唱梅花的清絕的歌詩(shī)。只有微云輕輕飄浮，淡淡的月光隱約迷離。面對(duì)此景此情，我的孤高芳潔又都是為了誰(shuí)？但那高潔的江梅，依舊倚風(fēng)自笑，并未減淡她的清香，因?yàn)轱L(fēng)流高逸是自身的品質(zhì)，本來(lái)就不在乎別知與不知。
注釋
漢宮春：張先此調(diào)詠梅，有“透新春消息”，“漢家宮額涂黃”句，調(diào)名來(lái)于此。
東君：又名東皇、東帝，傳說(shuō)中的司春之神。春于方位屬東，故名。
塞雁：邊塞之雁。雁是候鳥，秋季南來(lái)，春季北去。
玉堂：指豪家的宅第。
何似：哪里比得上。
分付他誰(shuí)：即向誰(shuí)訴說(shuō)。
風(fēng)流：高尚的品格和氣節(jié)。
賞析：
此詞詠梅之孤高與環(huán)境冷落而有所寄意。作者選擇一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環(huán)境，宛若一幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高，給人以清高拔俗之感。全詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。
起首一句，以修竹作陪襯，極言野梅品格之孤高。二、三兩句，極寫梅的孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢(shì)寫梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛惜，雪壓風(fēng)欺。”梅花是凌寒而開，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎“怕春寒、輕失花期”。因燕子仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過，故云。一言“東君不愛惜”、再言燕子“無(wú)情”，是雙倍的遺憾�！拔┦怯小币晦D(zhuǎn)，說(shuō)畢竟還有“南來(lái)歸雁，年年長(zhǎng)開時(shí)”，其時(shí)無(wú)非憾意，從“惟是有”的限制語(yǔ)中不難會(huì)出。這幾句，揮灑自如，靈動(dòng)飛揚(yáng)，筆力不凡。
下片化用林逋詠梅名句——“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，寫野“江梅”的風(fēng)流與冷落。
過片三句言“清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前。“傷心”兩句感嘆“梅妻鶴子”的詩(shī)人林逋逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩(shī)竟成絕響�！拔⒃啤比�，以問句的形式，言林逋逝后，即有“微云淡月”，暗香浮動(dòng)，也無(wú)人能賞，只不過孤芳自賞而已。結(jié)尾三句，以擬人化的手法，將梅之孤高自許的風(fēng)流標(biāo)格推向高潮，從而收束全篇，造成余韻深長(zhǎng)。含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果。
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