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《苔》賞析（精選5篇）

　　苔蘚自是低級(jí)植物，多寄生于陰暗潮濕之處，可它也有自己的生命本能和生活意向，并不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境惡劣而喪失生發(fā)的勇氣，下面是小編整理的《苔》賞析（精選5篇），歡迎閱覽。

　　《苔》賞析篇1

　　《苔》

　　白日不到處，青春恰自來(lái)。

　　苔花如米小，也學(xué)牡丹開(kāi)。(也學(xué) 一作：亦)

　　詩(shī)文賞析

　　苔蘚自是低級(jí)植物，多寄生于陰暗潮濕之處，可它也有自己的生命本能和生活意向，并不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境惡劣而喪失生發(fā)的勇氣，詩(shī)人能看到這一點(diǎn)并歌而頌之，很有眼光！

　　「白日不到處」，是如此一個(gè)不宜生命成長(zhǎng)的地方，可是苔蘚卻長(zhǎng)出綠意來(lái)，展現(xiàn)出自己的青春，而這青春從何而來(lái)？「恰自來(lái)」，嗯，并不從何處來(lái)，而是生命力旺盛的苔蘚自己創(chuàng)造出來(lái)的！它就是憑著堅(jiān)強(qiáng)的活力，突破環(huán)境的重重窒礙，煥發(fā)青春的光采。

　　苔也會(huì)開(kāi)花的，當(dāng)然，怪可憐的，花如米粒般細(xì)小，但難道小的就不是花嗎？只要能夠開(kāi)放，結(jié)出種子，繁衍后代，便是生命的勝利。所以，「也學(xué)牡丹開(kāi)」，既是謙虛，也是驕傲！對(duì)的，苔花如此細(xì)小低微，自不能跟國(guó)色天香的牡丹相比，可是牡丹是受人玩賞而受悉心栽培的，而苔花卻是靠自己生命的力量自強(qiáng)，爭(zhēng)得和花一樣開(kāi)放的權(quán)利——這世道并非僅為少數(shù)天才和英雄而存在的！

　　《苔》賞析篇2

　　黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。(版本一)

　　木葉紛紛歸路，殘?jiān)聲燥L(fēng)何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。(版本二)

　　譯文及注釋

　　「譯文」黃葉和青苔鋪滿了回去的路，原來(lái)我們相約幽會(huì)的地方如今在哪里？你離去后音訊杳無(wú)，平添了今夜的無(wú)限相思之苦。窗外秋雨，一半已經(jīng)被風(fēng)吹去。

　　高高的樹(shù)木蕭蕭落下的黃葉鋪滿了回去的路，空中的殘?jiān)缕茣缘奈L(fēng)讓自己六神無(wú)主，竟不知在什么地方？你離去后音訊杳無(wú)，平添了今夜的無(wú)限相思之苦。窗外秋雨，一半已經(jīng)被風(fēng)吹去。

　　「注釋」⑴屧粉衣香：這里代指所懷念之情人及與之幽會(huì)的地方。屧（xie），本意為鞋子的木底，此處與“衣”字皆以衣物代指情人。

　�、啤扒镌戮洹保呵逯煲妥稹掇D(zhuǎn)應(yīng)曲》詩(shī)句：“秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去”

　�、悄救~：樹(shù)葉。

　�、取皻�?jiān)隆本洌嚎罩械臍堅(jiān)缕茣缘奈L(fēng)讓自己六神無(wú)主，竟不知在什么地方。又見(jiàn)宋柳永《雨霖鈴》：”今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！?/p>

　　賞析

　　這首詞寫(xiě)的是相思之情，詞人踏在鋪滿落葉的歸路上，想到曾經(jīng)與所思一道偕行，散步在這條充滿回憶的道路上，然而如今卻只有無(wú)盡的懷念，胸中充滿惆悵。暮雨瀟瀟，秋風(fēng)乍起，“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，吹得去這般情思，這首詞寫(xiě)得細(xì)致清新，委婉自然。委婉自然外，還有另一特點(diǎn)，納蘭的詞最常用到的字是“愁”，最常表現(xiàn)的情感也是“愁”，這首詞的寫(xiě)法，是要寫(xiě)愁而不直接寫(xiě)愁，而通過(guò)其他意象的狀態(tài)來(lái)體現(xiàn)這種情感。

　　這首詞化用了前人的許多意象以及名句，使這首詞給人一種熟悉而又清新的感覺(jué)。如“木葉”這一經(jīng)典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。這一意象具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，予人以秋的孤寂悲涼，十分適合抒發(fā)悲秋的情緒�！皶燥L(fēng)殘?jiān)潞翁帯眲t顯然化用了柳屯田的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保?“一半西風(fēng)吹去”又和辛棄疾的《滿江紅》中“被西風(fēng)吹去，了無(wú)痕跡”同。

　　這首詞和納蘭的其他詞比起來(lái)，風(fēng)格相同，仍然是婉約細(xì)致。這首詞幾乎每句都有不同版本，如“木葉紛紛歸路”一作“黃葉青苔歸路”，“曉風(fēng)殘?jiān)潞翁帯币蛔鳌罢狗垡孪愫翁帯保跋敫〕痢庇肿鳌跋⒕钩脸痢�。且不談哪一句是納蘭的原句，這考據(jù)，現(xiàn)下還難以確定出結(jié)果來(lái)，但這恰好給讀者增加藝術(shù)對(duì)比的空間。比較各個(gè)版本，就“木葉紛紛歸路”一作．“黃葉青苔歸路”兩句來(lái)看，“黃葉”和“木葉”二意象在古典詩(shī)詞中都是常見(jiàn)的，然就兩句整體來(lái)看“木葉紛紛”與“黃葉青苔”，在感知秋的氛圍上看，顯然前者更為強(qiáng)烈一些，后者增加了一個(gè)意象“青苔”，反而導(dǎo)致悲秋情氛的減弱�！皶燥L(fēng)殘?jiān)潞翁帯迸c“展粉衣香何處”則可謂各有千秋，前者化用了柳永的詞句，在營(yíng)造意境上比后者更有親和力，詞中也有悲哀的情感跡象；“展粉衣香何處”則可以在對(duì)比下產(chǎn)生強(qiáng)烈的失落感，也能增強(qiáng)詞的`情感程度。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞流傳有兩個(gè)版本，版本一在《納蘭信德全集》、版本二在《納蘭詞全編箋注》有收錄。該作品于納蘭性德隨扈出巡南北，出使梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵?jǐn)_東北期間。具體時(shí)間在1682年秋（康熙二十一年），作者在外忙于國(guó)家大事，無(wú)法和自己心愛(ài)的人團(tuán)聚，恰巧又處于秋季到來(lái)的時(shí)節(jié)，看著眼前的秋風(fēng)吹落一朵朵的黃葉，心中愁苦，思念佳人之情頓生，為了表達(dá)自己的“愁”，抒發(fā)對(duì)佳人的思念，寫(xiě)出了這首詞。

　　《苔》賞析篇3

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》

　　宋代：陳克

　　綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。

　　玉鉤雙語(yǔ)燕，寶甃楊花轉(zhuǎn)。幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》譯文

　　綠草叢生的圍墻，環(huán)繞著長(zhǎng)滿青苔的庭院，庭院日光黯淡芭蕉葉兒卷。蝴蝶在臺(tái)階上翩翩起飛，帷簾在微風(fēng)里自在飄垂。

　　一對(duì)燕子停在簾鉤上低語(yǔ)呢喃，楊花柳絮在井垣的四周飄旋飛轉(zhuǎn)。遠(yuǎn)處少女們簸錢戲耍的聲音，不斷傳人簾內(nèi)還睡眼蒙嚨的閨婦。

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》注釋

　　菩薩蠻：本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等�！镀兴_蠻》為雙調(diào)，四十四字，屬小令，以五七言組成。下片后二句與上片后二句字?jǐn)?shù)格式相同。上下片各四句，均為兩仄韻，兩平韻。

　　蕪：叢生之草。

　　中庭：庭院;庭院之中。

　　烘簾：暖簾，用以擋風(fēng)的布簾。

　　玉鉤：喻新月。

　　寶甓(zhòu)：華美的井、池。

　　甓：井壁。

　　簸錢：唐、宋問(wèn)流行的一種賭博游戲，玩者持錢在手，兩手相扣，來(lái)回顛簸，然后依次攤開(kāi)，讓人猜其反正，以中否決勝負(fù)，賭輸贏。王建《宮詞》：“暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌。”

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》賞析

　　《白雨齋詞話》云：“陳子高詞溫雅閑麗，暗合溫、韋之旨。”這首詞的特點(diǎn)，即在一個(gè)“閑”字。李白有《山中問(wèn)答》詩(shī)：“問(wèn)余何意棲碧山，笑而不答心自閑，桃花流水杳然去，別有天地非人間。”“心自閑”，指身?xiàng)躺降拈e適之趣，而讀者即在那“笑而不答”的啟示下發(fā)出會(huì)心的微笑。這首詞也是著眼于“閑適”而又意在言外，使人心領(lǐng)神會(huì)，悠然自得。陳振孫、周濟(jì)等都稱陳克詞“格韻極高”，大約就是指他詞中那種“不著一字，盡得風(fēng)流”的韻致而言吧。

　　這首詞通篇寫(xiě)景，而人物的內(nèi)心的活動(dòng)即妙合于景物描繪之中，“情景名為二，而實(shí)不可離，神于詩(shī)者妙合無(wú)垠。巧者則情中景，景中情�！�(《夕堂永日緒論》)上片展現(xiàn)映入簾內(nèi)之人眼中的庭院景象，由遠(yuǎn)而近，由靜到動(dòng)。首句寫(xiě)院墻，其上綠草雜生，圍住寂寂庭院，院內(nèi)青苔滿地，可見(jiàn)人跡罕至，古詩(shī)亦有云：“并由履跡少，一夜上階生�！薄爸型ァ本渲刚鐣r(shí)分陽(yáng)光淡淡投上蕉葉，“卷”字形容蕉葉卷心，姿態(tài)自然。李清照詞曰：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭，陰滿中庭、葉葉心心，舒卷有余情�！苯度~大而遮蔭，庭院因而顯得幽深。“蝴蝶”句點(diǎn)出階前無(wú)人，出入花叢林間的蝶兒也款款而來(lái)。末句只寫(xiě)簾兒輕垂，隨風(fēng)微動(dòng)，“一行珠簾閑不卷”，簾內(nèi)之人的所見(jiàn)所感則含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飛南園’、‘明月照積雪’，皆心中目中與相融浹，一出語(yǔ)時(shí)，即得珠圓玉潤(rùn)，要亦各視其所懷來(lái)而與景相迎者也�！�(《夕堂永日緒論》)此是指客觀自然景物與詩(shī)人自身感受兩者能和諧并相互滲透而言。這首詞上片寫(xiě)庭院的幽靜自然，詞人的閑適心情，兩者交相融合，韻味雋永。

　　下片“玉鉤”句從“風(fēng)簾自在垂”而來(lái)。燕子多在人家梁間作巢，出入房櫳，“還相雕梁藻井，又軟語(yǔ)商量不定�！薄按┖熀Ｑ嚯p飛去。”由于珠簾不卷，玉鉤空懸，雙雙燕子，呢喃其上，聽(tīng)來(lái)是那樣低軟柔和，真是比“迷離曉夢(mèng)啼鶯”還要悠忽�！皩毊L”句寫(xiě)楊花飄飏旋轉(zhuǎn)于井垣四周，優(yōu)游自如，“不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花�！边@是庭中景物再現(xiàn)于迷夢(mèng)之中，“幾處”句，依稀聞得簸錢為戲的聲音。王建《宮詞》云：“暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌�！毙φZ(yǔ)嬉鬧，都在隱約之間。這些景物描寫(xiě)給人的印象是似有若無(wú)，不可捉摸。

　　末句方始點(diǎn)出人物，綠窗之下，午夢(mèng)悠悠，一“輕”字形容似睡非睡，若夢(mèng)非夢(mèng)，蘇軾有“紅窗睡重不聞鶯”之句，李清照詞云：“濃睡不消殘酒�！薄拜p”就是和“重”、“濃”相對(duì)而言。睡重故不聞鶯啼，濃睡乃不消殘酒，而睡輕則燕語(yǔ)、花飛和簸錢聲都如有所聞，若有所見(jiàn)，這種朦朧的景象與詞人悠閑的心情亦是相和諧而滲透的，所構(gòu)成的意境是閑適而又多意外之趣。正如郭忠恕畫(huà)天外數(shù)峰，略有筆墨，而意在筆墨之外。

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》賞析二

　　這首詞描繪暮春景色，表現(xiàn)閑適心情。上片寫(xiě)庭院春色。苔深蕉卷，蝶飛簾垂。下片寫(xiě)“綠窗夢(mèng)輕”，因而聽(tīng)到玉鉤燕語(yǔ)，幾處簸錢。此詞是以倒裝逆挽的章法描寫(xiě)了一場(chǎng)春夢(mèng)，借春夢(mèng)寄托閑適自得情趣。通篇寫(xiě)景，而人物的內(nèi)心活動(dòng)即妙合于景物描繪中，詞中所寫(xiě)庭院的幽靜自然，與詞人的閑適心情兩相融合，韻味頗為雋永。

　　上闋寫(xiě)睡前簾內(nèi)所見(jiàn)，由遠(yuǎn)而近，心情妙合于景物描寫(xiě)之中。

　　“綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷”借用白居易《陵園妾》成句，寫(xiě)小園的幽深。院是長(zhǎng)滿“青苔”之院，四周是長(zhǎng)滿“綠蕪”的墻，已給人一種清幽靜寂之感。再用一“繞”字將小園同外界隔絕開(kāi)來(lái)，更覺(jué)得有“庭院深深深幾許”的深幽。接著寫(xiě)庭景“中庭日淡”，點(diǎn)明時(shí)間已近午�！暗弊中蜗蟮貙�(xiě)出春日的光線不似夏天那樣耀眼，為后文描寫(xiě)“春睡”張本。庭中芭蕉葉微卷，此句暗示了是早春天氣。

　　“蝴蝶上階飛，烘簾自在垂”，蝴蝶在院中翩翩起舞，這從側(cè)面暗示庭院中不僅植著芭蕉，還種了花兒。蝶兒飛舞，甚至毫不在意地飛進(jìn)走廊，足見(jiàn)不僅院中無(wú)人，廊上也無(wú)人。“烘簾”指房間的簾幕，簾幕低垂，說(shuō)明人在房?jī)?nèi)，午睡未醒。至此，詞人仍未直接描寫(xiě)春睡情景，而是通過(guò)景物進(jìn)行側(cè)面烘托�！白栽凇倍郑葘�(xiě)簾幕隨意垂下的樣子，也點(diǎn)出詞人愜意閑適的心境。

　　下闋寫(xiě)淺睡簾內(nèi)聽(tīng)聞，以動(dòng)寫(xiě)靜。

　　“玉鉤雙語(yǔ)燕”承接“烘簾自在垂”。幾只燕子落在簾鉤上低聲細(xì)語(yǔ)，細(xì)軟柔和又凸顯寂靜，為春日的庭院風(fēng)景增添了動(dòng)態(tài)的一筆。楊花轉(zhuǎn)”寫(xiě)楊花簌簌地落下，飄然旋轉(zhuǎn)于井壁四周，將庭院春景多姿多彩的表現(xiàn)出來(lái)。

　　“幾處簸錢聲，綠窗春睡輕”兩句，筆鋒一轉(zhuǎn)，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入寫(xiě)人。遠(yuǎn)處少女們簸錢戲耍的聲音，不斷傳人簾內(nèi)還睡眼蒙嚨的閨婦。“綠窗春睡輕”由晏幾道《更漏子》“綠窗春睡濃”化來(lái)，“睡”下著一“輕”字，使全詞俱靈，將閨婦似醒非醒、迷離朦朧、閑適自得的意態(tài)刻畫(huà)得具體形象，境界煥然一新。

　　此詞寫(xiě)景動(dòng)靜結(jié)合，將幽深寂靜的庭院美景描繪得逼真細(xì)膩。全詞洋溢著一種閑適自得的情趣。

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》創(chuàng)作背景

　　這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。陳克親歷兩宋之交的戰(zhàn)亂，其詞雖對(duì)時(shí)世有所反應(yīng)，但詞還是承“花間”和北宋的婉麗之風(fēng)，以描寫(xiě)粉融香潤(rùn)的生活和閑適之情見(jiàn)長(zhǎng)。此詞就體現(xiàn)了他的這種詞風(fēng)。

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》作者介紹

　　陳克(1081—1137)北宋末南宋初詞人。字子高，自號(hào)赤城居士。臨海(今屬浙江)人。

　　《苔》賞析篇4

　　原文

　　《蝶戀花·庭院碧苔紅葉遍》

　　庭院碧苔紅葉遍，金菊開(kāi)時(shí)，已近重陽(yáng)宴。日日露荷凋綠扇，粉塘煙水澄如練。

　　試倚涼風(fēng)醒酒面，雁字來(lái)時(shí)，恰向?qū)訕且?jiàn)。幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)，誰(shuí)家蘆管吹秋怨？

　　翻譯

　　庭院的綠苔上布滿了紅葉，到了金菊盛開(kāi)的時(shí)候，已經(jīng)很接近重陽(yáng)飲宴了。每日的霜露打向荷花，凋謝了如綠扇的荷葉。荷塘籠罩在煙霧之中，池水清澈，猶如皎潔的白練。

　　試圖迎著涼風(fēng)將醉酒吹醒，而恰好在高樓之上，忽然看見(jiàn)大雁南飛。幾片預(yù)示霜降的云影在飄動(dòng)，那家的蘆管吹奏出愁怨的樂(lè)章。

　　注釋

　　蝶戀花：詞牌名，雙調(diào)，六十字，上下闋各五句、四仄韻。

　　重陽(yáng)宴：指重陽(yáng)節(jié)的宴會(huì)。古時(shí)有重陽(yáng)登高飲酒的風(fēng)俗。

　　綠扇：指荷葉。

　　澄如練：形容水清澈潔白。

　　見(jiàn)：同“現(xiàn)”。

　　賞析

　　上闋著重在庭院風(fēng)光，先說(shuō)碧苔蒼蒼，霜葉已經(jīng)紅遍，正是金菊盛開(kāi)時(shí)，將近重陽(yáng)了。由于點(diǎn)明節(jié)令，則登高賞宴，親友歡集的傳統(tǒng)風(fēng)俗內(nèi)容不言自知，而今年將會(huì)怎樣，輕輕一筆，遂牽出懷人思遠(yuǎn)之意，但以后并未繼續(xù)展開(kāi)敘寫(xiě)，僅略點(diǎn)即止，仍然回到當(dāng)前景物的描畫(huà)上來(lái)。察露橫降，滴注圓荷，繁盛的扇葉漸次凋殘，倒顯出半塘碧水澄靜不波。

　　下闋拓開(kāi)目光，轉(zhuǎn)向寥廓落寞的時(shí)空境界，融情入景，以景傳情，含蓄地吐露了離愁別思。“試倚涼風(fēng)醒酒面”，寫(xiě)醉飲情形甚為生動(dòng)，當(dāng)酒酣耳熱際，倚欄憑眺，秋風(fēng)吹涼，頓覺(jué)燥熱消釋，頭腦清楚多了，而領(lǐng)起的“試”字，刻函此時(shí)的游移朦朧尤傳神。接著的“雁字來(lái)時(shí)，恰向?qū)訕且?jiàn)，即此時(shí)所見(jiàn)者，從表層現(xiàn)象而言，北雁南飛，排出整整齊齊隊(duì)列掠過(guò)層樓，故稱“雁字”但在那深層涵蘊(yùn)里，雁能傳書(shū)遞訊，可能與遠(yuǎn)人一通相思苦情否，不過(guò)這實(shí)屬癡心妄想的事，實(shí)事尚渺茫無(wú)期，仰首天際，但有“幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)”，幽幽入耳的，是“誰(shuí)家蘆管吹秋怨”。“護(hù)霜云”，此處寫(xiě)云凝霜降，天氣凄冷，已增人蕭條之感，忽又聽(tīng)悠悠笛聲不知從誰(shuí)家飄來(lái)，帶著無(wú)限愁怨，更觸引起心頭的離情別緒。結(jié)處故設(shè)疑問(wèn)句，實(shí)際上是以主觀之感受移入外間事，正因心中積郁本深物，特先撇開(kāi)一筆，卻意余言外，并暗應(yīng)上闋“重陽(yáng)宴”，似斷又續(xù)，遙相映對(duì)。

　　詞作抒發(fā)秋怨及懷人之情。整首詞寫(xiě)景為主，直至結(jié)句，方才點(diǎn)出“怨”字，實(shí)是表明自己胸中秋怨極深。情余言外，使全詞充滿著蒼瑟的氣氛。