范成大《霜天曉角》全詞翻譯賞析
導(dǎo)讀：這首詞寫春愁。上闋的疏花、淡天、云雪營(yíng)造出恬淡高雅的氛圍。下闋“勝絕”轉(zhuǎn)承上闋。“此情誰(shuí)共說?”更增加無限孤獨(dú)哀苦。結(jié)尾兩句兩行低雁，人倚畫樓又塑愁意象。以此作結(jié)，更將春愁作了擴(kuò)大。
霜天曉角
范成大
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去，數(shù)枝雪。
勝絕，愁亦絕，此情誰(shuí)共說?惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
【譯文】
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。這景致真是絕美，人的愁情也無限�？諏�(duì)這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵?只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。
【注釋】
�、偎鞎越牵涸~牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。(祥見詞牌簡(jiǎn)介)
�、诖和撼醮旱暮�。俗謂“倒春寒”。
�、勖}脈：深含感情的樣子。
�、軇俳^：景色極美，人也極愁苦。
【譯文二】
傍晚時(shí)天晴風(fēng)歇，夜間料峭寒意終于減退。淡淡云天疏梅脈脈含情，閑云飄浮，花兒朵朵如雪。
這美妙勝景多奇絕，它勾起的愁思也超絕，滿懷的怨情可向誰(shuí)訴說。只有長(zhǎng)空中兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)倚欄桿在畫樓望月。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為詠梅抒愁之作。上片寫梅花迎著風(fēng)寒盛開的美姿�！巴砬顼L(fēng)歇，一夜春威折”寫天氣轉(zhuǎn)變：傍晚時(shí)天晴風(fēng)歇，夜間料峭寒意終于減退。詞人以一“折”字，寫出昨夜的春寒，以及此時(shí)的春暖�！懊}脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪”，單單三句即勾勒出一幅云淡風(fēng)輕的素雅圖畫�！懊}脈”，意思是深情的樣子;“花疏”，表明此時(shí)梅花已開;“天淡”是淡淡云天的意思，詞人用“脈脈”來修飾“花疏天淡”，令人覺得不僅梅花脈脈含情，連那安詳?shù)牡h(yuǎn)天空好似也在向人們致意�！霸苼砣ァ币詣�(dòng)態(tài)之勢(shì)描繪了天晴風(fēng)歇后，閑云飄浮之美。末句“數(shù)枝雪”呼應(yīng)上文的“花疏”，形象地描繪出梅花之“疏”，又以“雪”比喻梅花的圣潔與美好。如此精心點(diǎn)筆，卻又渾然天成，足見詞人遣詞造句的功力。
下片抒寫詞人滿懷情愫無人可語(yǔ)的憂愁�！皠俳^”二字是對(duì)上片景物的概括和總結(jié)，意為景物美妙而奇絕。 “愁亦絕”，它勾起的愁思也超絕，兩個(gè)“絕”字，突出了人物心情的暗淡和愁苦。景物之極美，反襯了人之極愁，效果更佳。詞人為何在美景面前愁苦愈加嚴(yán)重呢?一句“此情誰(shuí)共說”，似回答，又不是回答，正是因?yàn)闊o處訴說，所以滿懷的怨情才更加愁苦吧�！拔┯袃尚械脱�，知人倚、畫樓月”三句，詞人又以美景反襯自己的心情。兩行低飛的'鴻雁，映襯人之孤寂。而欄桿、畫樓、月，又與上片淡淡的云、數(shù)枝稀疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整而和諧的畫面，詞人以淡景寫濃愁，寓濃于淡，耐人尋味。
全詞意境朦朧，清婉含蓄，余味不盡。
[賞析]
這首詞寫春愁。上闋的疏花、淡天、云雪營(yíng)造出恬淡高雅的氛圍。下闋“勝絕”轉(zhuǎn)承上闋�！按饲檎l(shuí)共說?”更增加無限孤獨(dú)哀苦。結(jié)尾兩句兩行低雁，人倚畫樓又塑愁意象。以此作結(jié)，更將春愁作了擴(kuò)大。
這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。
上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。
起首二句先寫天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，現(xiàn)在春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。脈脈，是含情的樣子：“花疏”，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢�！疤斓笔庆o態(tài)，接“云來去”成為動(dòng)態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美�！盎ㄊ琛迸c“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆。生動(dòng)景物立于眼前了“脈脈”二，也就不是泛泛而說了。顯然，詞人綴字的針線是十分細(xì)密的;而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”�！敖^”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春零抖峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。“寫景與言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。詞中的主人到底為什么景愈美而愁愈甚呢?“此情誰(shuí)共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú);雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)，至今未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來說，比上片已經(jīng)遲了;但是，從境界上來說，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整的調(diào)和的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。
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