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周邦彥《滿(mǎn)庭芳》全詞翻譯賞析
《滿(mǎn)庭芳·》是北宋詞人周邦彥創(chuàng)作的一首詞，收錄于《全宋詞》中。這首詞是作者遭外放而感慨萬(wàn)千，欲求自我解脫的一首抒情之作。以下是小編整理的周邦彥《滿(mǎn)庭芳》全詞翻譯賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
周邦彥《滿(mǎn)庭芳》全詞翻譯賞析
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。
[譯文]
和煦的春風(fēng)中，幼鶯的羽翼漸漸長(zhǎng)成。在夏雨的滋潤(rùn)下，梅子熟了，果實(shí)碩大，果肉鮮圓。正午烈日炎炎，綠樹(shù)蔥蘢，清晰圓正的樹(shù)陰覆蓋著地面。
[出自]
北宋 周邦彥 《滿(mǎn)庭芳》
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時(shí)眠。
注釋?zhuān)?/strong>
溧水：今江蘇省縣名。
鶯（yīng）：黃鶯，又稱(chēng)黃鸝、倉(cāng)庚等。
烏鳶：即烏鴉。
濺濺：流水聲。
九江船：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低溫，黃蘆苦竹繞宅生�！�
社燕：子春社時(shí)飛，秋社時(shí)歸去，故稱(chēng)。
翰海：沙漠。 這里泛指遙遠(yuǎn)、荒僻的地方。
修椽：長(zhǎng)的椽子。
身外：身外事，指功名利祿。
譯文：
風(fēng)已老，鶯正年輕。梅子熟了，果肉鮮圓，正午茂密的經(jīng)樹(shù)酒下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢(shì)低洼靠近山，衣服潮濕總費(fèi)爐火烘干。人家寂靜烏鴉無(wú)憂(yōu)自樂(lè)翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶折的白居易泛舟九江邊。
年復(fù)一年。猶如春來(lái)秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來(lái)寄居在長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐。且不去想那身外的功名業(yè)績(jī)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴的江南游子，再不忍聽(tīng)激越、繁復(fù)的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。
賞析：
周邦彥任溧水縣令，本篇為此間所作，詞中通過(guò)憑欄眺望，描繪初夏景色，抒發(fā)倦于宦游生活的政治失意之情。上片寫(xiě)景，觀察細(xì)致，體物精微；下片以杜燕自比，感嘆身世飄零，行蹤無(wú)定的生活。是周邦彥羈旅行役之詞中的名篇，頗受后人推重。本詞先后化用杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧等人的詩(shī)，結(jié)合眼前之實(shí)景，胸中之真情，運(yùn)典入化，了無(wú)痕跡，豐富了詞的內(nèi)容含量，加強(qiáng)了表現(xiàn)力。全“風(fēng)老鶯雛”三句是初夏美景，可喜�！暗乇吧浇眱删渎渣c(diǎn)，稍見(jiàn)可憂(yōu)。此一頓挫�！叭遂o烏鳶自樂(lè)”三句又寫(xiě)美景，可喜。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外，新綠濺濺�！叭遂o”二句辭意又一頓轉(zhuǎn)，寫(xiě)溧水縣人家閑靜烏鴉自樂(lè)，人鳥(niǎo)和諧頗有忘機(jī)之趣；小橋外還有新漲綠水在淺灘上急流激濺。一靜一動(dòng)，寫(xiě)出溧水縣環(huán)境淳樸幽之美。此詞抒情自然，但頓挫曲折，顯示出內(nèi)在情感的豐富復(fù)雜性。用風(fēng)華清麗的景物與孤寂凄涼的心情相交錯(cuò)映襯，樂(lè)與哀相交融，欣慰與苦惱相襯托，對(duì)比相映，構(gòu)成一種轉(zhuǎn)折頓挫的藝術(shù)風(fēng)格。
老：長(zhǎng)大，這里是使動(dòng)用法。鶯雛：黃鶯的幼雛。肥：碩大，也是使動(dòng)用法。午陰：中午的樹(shù)蔭。嘉：美好。清圓：指樹(shù)蔭清麗圓正。這幾句大意是：暖風(fēng)吹得小黃鶯迅速長(zhǎng)大，充足的雨水，滋潤(rùn)著梅子也日漸肥碩，正午陽(yáng)光下的樹(shù)蔭顯得特別清麗圓正。
這三句化用杜牧“風(fēng)蒲燕雛老”、杜甫“紅綻雨肥梅”、劉禹錫“日午樹(shù)陰正”等詩(shī)句，表現(xiàn)富有特征性的初夏景物，可謂妙手新裁，圓熟無(wú)痕。不僅可供引用描寫(xiě)初夏景色，還啟發(fā)我們?nèi)绾芜x用前人字句巧加點(diǎn)化，表達(dá)新的意境。
風(fēng)已老，鶯正年輕。梅子熟了，果肉鮮嫩。雖然是描寫(xiě)江南的初夏，但實(shí)在抵不了這一“老”一“肥”的誘惑，把它放到春天來(lái)了。只是一個(gè)字，卻深釅的緊，留了許多田地與后人；只是一個(gè)字，就宛然一幅長(zhǎng)卷，寫(xiě)盡了繁復(fù)種種而后收攏的不動(dòng)聲色。風(fēng)“老”鶯雛，雨“肥”梅子。我們的古人慣于活用詞語(yǔ)，形容詞，名詞，都可作動(dòng)詞，且一作就作的鮮活生動(dòng)，呼之欲出。想那黃口雛鳥(niǎo)從昂首待哺的嬌憨，慢慢豐了一身羽毛，再到展翅離巢，不是一天一日的時(shí)光，更待其中親鳥(niǎo)的艱勞，形態(tài)種種，時(shí)日漫漫，到后來(lái)只得了一個(gè)“老”字，當(dāng)真濃釅醉人。我們的思想就在“老”字中徜徉，不留神便過(guò)足了幾月的時(shí)光。又一個(gè)雨“肥”梅子。又經(jīng)了幾場(chǎng)雨呢？那該是從“小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)”，到“拂堤楊柳醉春煙”，到“一枝紅杏出墻來(lái)”，再到“花褪殘紅青杏小”，最后還是在雨里豐肥。寫(xiě)出了動(dòng)態(tài)，寫(xiě)出了形態(tài)，想那梅子從青青小小的羞澀，到黃黃肥肥的圓甜，那黃中暈紅的豐潤(rùn)，怎不叫人垂涎！
創(chuàng)作背景
宋強(qiáng)煥《片玉詞序》：“待制周公，元祐癸酉春中，為邑長(zhǎng)于斯�！痹v癸酉，為元祐八年（1093）《景定建康志》卷二十卷溧水縣廳壁縣令題名：“周邦彥，元佑八年二月到任。何愈，紹圣三年（1096）三月到任。”則此詞當(dāng)在此三年間作于溧水。周邦彥在元祐二年（1087）外放，輾轉(zhuǎn)了七年，才當(dāng)上了溧水知縣。官職很小，勞燕東西。這對(duì)一個(gè)有才干有抱負(fù)的人來(lái)說(shuō)，是十分苦悶的事情。在某個(gè)夏日，他游覽了無(wú)想山，感慨萬(wàn)千，創(chuàng)作了這首詞。
鑒賞
這首詞較真實(shí)地反映了一個(gè)宦途并不得意的知識(shí)分子愁苦寂寞的心情。上片寫(xiě)江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中。下片抒發(fā)飄流之哀。此詞整體哀怨卻不激烈，沉郁頓挫中別饒情味，體現(xiàn)了清真詞一貫的風(fēng)格。
一開(kāi)頭寫(xiě)春光已去，雛鶯在風(fēng)中長(zhǎng)成了，梅子在雨中肥大了。這里化用杜牧“風(fēng)蒲燕雛老”（《赴京初入汴口》）及杜甫“紅綻雨肥梅（《陪鄭廣文游何將軍山林》）詩(shī)意。兩句對(duì)仗工整，“老”字、“肥”字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)�！拔珀幖螛�(shù)清圓”，則是用劉禹錫《晝居池上亭獨(dú)吟》“日午樹(shù)陰正”句意，“清圓”二字繪出綠樹(shù)亭亭如蓋的景象。以上三句寫(xiě)初夏景物，體物極為細(xì)微，并反映出作者隨遇而安的心情，極力寫(xiě)景物的美好，無(wú)傷春之愁，有賞夏之喜。但接著就來(lái)一個(gè)轉(zhuǎn)折：“地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙�！薄蟀拙右踪H官江州，在《琵琶行》里說(shuō)的“住近湓江地低濕”，溧水也是地低濕，衣服潮潤(rùn)，爐香熏衣，需時(shí)良多，“費(fèi)”字道出衣服之潮，一“費(fèi)”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常，則地卑久雨的景象不言自明。作者在這里還是感到不很自在吧。接下去又轉(zhuǎn)寫(xiě)：此地比較安靜，沒(méi)有嘈雜的市聲，連烏鳶也自得其樂(lè)�！叭遂o”句據(jù)陳元龍注云：“杜甫詩(shī)‘人靜烏鳶樂(lè)’�！苯癖径偶療o(wú)此語(yǔ)。正因?yàn)榭丈饺思�，所以才能領(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)。“自”字極靈動(dòng)傳神，畫(huà)出鳥(niǎo)兒之無(wú)拘無(wú)束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無(wú)窮韻味。“小橋”句仍寫(xiě)靜境，水色澄清，水聲濺濺，說(shuō)明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤(rùn)”等相互關(guān)聯(lián)。小橋外，溪不清澄，發(fā)出濺濺水聲。似乎是一種悠然自得之感。但緊接著又是一轉(zhuǎn)：“憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船�！卑拙右准葒@“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”，詞人在久久憑欄眺望之余，也感到自己處在這“地卑山近”的溧水，與當(dāng)年白居易被貶江州時(shí)環(huán)境相似，油然生出淪落天涯的感慨。由“憑欄久”一句，知道從開(kāi)篇起所寫(xiě)景物都是詞人登樓眺望所見(jiàn)。
下片開(kāi)頭，換頭“年年”，為句中韻。三句自嘆身世，曲折道來(lái)。以社燕自比。社燕在春社時(shí)飛來(lái)，到秋社時(shí)飛去，從海上飄流至此，在人家長(zhǎng)椽上作巢寄身。瀚海，大海。詞人借海燕自喻，頻年飄流宦海，暫在此溧水寄身。既然如此，“且莫思身外，長(zhǎng)近尊前”，姑且不去考慮身外的事，包括個(gè)人的榮辱得失，還是長(zhǎng)期親近酒樽，借酒來(lái)澆愁吧。詞人似乎要從苦悶中掙脫出去。這里，點(diǎn)化了杜甫“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯”（《絕句漫興九首》）和杜牧的身外任塵土，尊前極歡娛（《張好好詩(shī)》）�！般俱步暇肟�，不堪聽(tīng)急管繁弦”，又作一轉(zhuǎn)。在宦海中飄流已感疲倦而至憔悴的江南客，雖想撇開(kāi)身外種種煩惱事，向酒宴中暫尋歡樂(lè)，如謝安所謂中年傷于哀東，正賴(lài)絲竹陶寫(xiě)，但宴席上的“急管繁弦”，怕更會(huì)引起感傷。杜甫《陪王使君》有“不須吹急管，衰老易悲傷”詩(shī)句，這里“不堪聽(tīng)”含有“易悲傷”的含意。結(jié)處“歌筵畔，承上“急管繁弦”�！跋劝掺≌�，容我醉時(shí)眠，則未聽(tīng)絲竹，先擬醉眠。他的醉，不是歡醉而有愁醉。絲竹不入愁之耳，唯酒可以忘憂(yōu)。蕭統(tǒng)《陶淵明傳》：“淵明若先醉，便語(yǔ)客：‘我醉欲眠，卿可去�！痹~語(yǔ)用此而情味自是不同。“容我”二字，措辭宛轉(zhuǎn)，心事悲涼。結(jié)語(yǔ)寫(xiě)出了無(wú)可奈何、以醉遣愁的苦悶。
宋陳振孫《直齋書(shū)錄解題》云：“清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ)，隱括入律，渾然天成，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，富艷精工�！边@首河用了杜甫、自居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩(shī)，結(jié)合真景真情，運(yùn)典入化，大大豐富了詞的含愈。此外，還有很突出的一點(diǎn)，是風(fēng)華清麗的景物，與孤寂凄涼的心情相交錯(cuò)，樂(lè)與哀相交融，苦悶與寬慰相結(jié)合，構(gòu)成一種轉(zhuǎn)折頓挫的風(fēng)格�！帮L(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”，景物可喜。在可喜背后的苦悶心情，以“地卑”、“衣潤(rùn)”略點(diǎn)一下。再像“烏鳶自樂(lè)”、“新綠濺濺”，寫(xiě)得恬靜清新，“自”字極寫(xiě)鳥(niǎo)兒無(wú)拘無(wú)束，令人生羨之逍遙情態(tài)，正襯托出自己陷于宦海，不能自由飛翔的苦悶，而“黃蘆苦竹”更清楚地點(diǎn)明自己的處境。在一詳一略、一樂(lè)一苦的映襯中，含蓄地透露出苦悶的心情�？傊瑢�(xiě)樂(lè)景生動(dòng)細(xì)致，反映苦悶的心情隱約含蓄。作者的感情，正是通過(guò)這些隱約不露的映襯對(duì)照曲曲傳出。
作者簡(jiǎn)介
周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
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