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春夕旅懷閱讀答案附賞析
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，許多人都需要跟閱讀答案打交道，閱讀答案有助于我們領(lǐng)會(huì)解題思路，掌握知識(shí)點(diǎn)。什么樣的閱讀答案才是好閱讀答案呢？以下是小編整理的春夕旅懷閱讀答案附賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
春夕旅懷
[唐]崔涂
水流花謝兩無(wú)情，送盡東風(fēng)過(guò)楚城。
蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更。
故園書(shū)動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生。
自是不歸歸便得，五湖2煙景有誰(shuí)爭(zhēng)？
【注】①崔涂：終生飄泊，自稱是“孤獨(dú)異鄉(xiāng)人”，此詩(shī)是詩(shī)人旅居湘鄂的時(shí)候?qū)懙摹?/p>
2五湖：春秋時(shí)越國(guó)大夫范蠡的歸隱之處。這里詩(shī)人指他的家鄉(xiāng)浙江桐廬一代的大好山水。
（1）詩(shī)的前四句描寫(xiě)了哪些意象，營(yíng)造了一種怎樣的意境？ （3分）
�。�2）結(jié)合全詩(shī)，簡(jiǎn)析詩(shī)歌表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想情感？（4分）
【答案】
詩(shī)的前四句運(yùn)用“流水、落花、東風(fēng)、夢(mèng)、子規(guī)、月”等意象，（2分）描繪了落花滿天的暮春之景，構(gòu)成清冷孤寂（凄涼愁慘）的意境。（1分）
�、僭�(shī)人面對(duì)著春水遠(yuǎn)流、春花凋謝的暮春景色，表達(dá)詩(shī)人深深感嘆春光易逝，歲月無(wú)情。
②“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更�！北磉_(dá)了游子孤身漂泊異鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情。
�、邸白允遣粴w歸便得”一語(yǔ)，是無(wú)可奈何的傷心語(yǔ)，深刻地傳達(dá)出詩(shī)人仕途坎坷、孤獨(dú)飄零的苦悶彷徨、悲愁痛苦之情。4同時(shí)，從暗用五湖典故看，含有歸隱田園之意。（答對(duì)一點(diǎn)得兩分，答對(duì)其中兩點(diǎn)即可滿分）
【解析】
試題分析：首聯(lián)上句即言水流花謝，春去無(wú)情，頓生愁緒；下句思鄉(xiāng)，不怨春風(fēng)不帶他回故鄉(xiāng)，卻言他送春風(fēng)過(guò)楚城。頜聯(lián)上句寫(xiě)夢(mèng)境，身化蝴蝶回到萬(wàn)里之外的家鄉(xiāng)，聊慰思鄉(xiāng)情懷，于虛幻世界得到一絲快樂(lè)；下句寫(xiě)夢(mèng)醒時(shí)分，仍在他鄉(xiāng)為異客，現(xiàn)實(shí)世界殘酷，三更月色格外愁人，樹(shù)上杜鵑啼叫“子歸”更顯凄涼。
考點(diǎn)：本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌意象的能力。
點(diǎn)評(píng)：鑒賞詩(shī)歌的意象，其實(shí)就是將詩(shī)文中帶有詩(shī)人主觀情感的客觀物象一一找出來(lái)，然后看這些意象組成了什么樣的意境，表達(dá)了作者什么樣的感情。
試題分析：后兩聯(lián)抒情。頸聯(lián)寫(xiě)家書(shū)久絕，暗示社會(huì)混亂；自己華發(fā)滿頭乃憂國(guó)思鄉(xiāng)所致。尾聯(lián)自嘲，家鄉(xiāng)煙景美好，如果想回家還是可以回去的，卻是自己彷徨下不了決心回鄉(xiāng)。流露了前途迷茫，欲罷難休，苦悶彷徨的復(fù)雜心情。
考點(diǎn)：本題考查學(xué)生“評(píng)價(jià)詩(shī)歌的思想情感”的能力，能力層級(jí)為D級(jí)。
點(diǎn)評(píng)：詩(shī)歌借助具體的語(yǔ)言描寫(xiě)，來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人的感情，傳達(dá)詩(shī)人的思想，這些感情和思想就是我們所說(shuō)的“思想內(nèi)容”。無(wú)論是憂國(guó)憂民之情、國(guó)破家亡之痛，還是游子逐客之悲、征夫思婦之怨，無(wú)不感人至深。對(duì)于古典詩(shī)歌所表達(dá)的思想感情，如果稍微細(xì)致地加以歸類，我們不難發(fā)現(xiàn)，有憂愁、寂寞、傷感、孤獨(dú)、恬淡、閑適、熱愛(ài)、贊美、仰慕、激憤，堅(jiān)守節(jié)操、憂國(guó)憂民等各種類型。
創(chuàng)作背景
崔涂是江南人，曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、隴等地為客，自稱是“孤獨(dú)異鄉(xiāng)人”（《巴山道中除夜書(shū)懷》）。《春夕》是他旅居湘鄂時(shí)所作。
作品鑒賞
文學(xué)賞析
此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷六百七十九。詩(shī)一起筆，就渲染出一片暮春景色：春水遠(yuǎn)流，春花凋謝。流水落花春去也——詩(shī)人深深感嘆春光易逝，歲月無(wú)情。詩(shī)第二句“送盡東風(fēng)過(guò)楚城”更加感傷。詩(shī)人把春光（“東風(fēng)”）擬人化了，依依為她送別。這里，不是春風(fēng)他送我回故鄉(xiāng)，而是他在異鄉(xiāng)送春歸。這一“送”字表達(dá)了詩(shī)人凄楚的情懷。詩(shī)人面對(duì)著落紅滿地、柳絮漫天的殘春景物，不可能不更加思念故鄉(xiāng)。由送春而牽動(dòng)的思鄉(xiāng)之情，籠罩全篇。
以下句句寫(xiě)的是思鄉(xiāng)衷曲�！昂麎�(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更�！边@一聯(lián)進(jìn)入正題，寫(xiě)“春夕”，寫(xiě)得極為精粹，是傳誦的名句。詩(shī)人運(yùn)用了新奇的造語(yǔ)，對(duì)仗工整，韻律和諧，創(chuàng)造出一種曲折幽深的情境。上句巧寫(xiě)夢(mèng)境。由于游子日有所思，夜間便結(jié)想成夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自己回到了萬(wàn)里之外的家園。然而，這只不過(guò)象莊周夢(mèng)見(jiàn)自己變成蝴蝶，翩翩飛舞于花間，雖然有趣，畢竟虛幻而短暫，醒來(lái)之后，蝴蝶還是蝴蝶，莊周還是莊周。游子從“胡蝶夢(mèng)”中獲得片刻的回鄉(xiāng)之樂(lè)，但夢(mèng)醒以后，發(fā)現(xiàn)自己依舊孤眠異鄉(xiāng)，家園依舊遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，豈不更加空虛、失望，更加觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情。何況此時(shí)又正當(dāng)“子規(guī)枝上月三更”——夜深人靜，月光如水；子規(guī)鳥(niǎo)（即杜鵑）在月下哀哀啼喚：“子歸！子歸！……”聽(tīng)著子規(guī)啼，想著蝴蝶夢(mèng)，游子的心，該是何等的痛苦哀傷，真如李白詩(shī)句中所謂道“一叫一回腸一斷！”這里，十四個(gè)字寫(xiě)出了三層意思：由思鄉(xiāng)而入夢(mèng)，一層；夢(mèng)醒而更思鄉(xiāng)，二層；子規(guī)啼喚，愁上加愁，三層。這三層，一層比一層深，而且互相烘托、映襯，如蝴蝶夢(mèng)與家萬(wàn)里，一虛一實(shí)；蝴蝶夢(mèng)與子規(guī)啼，一樂(lè)一悲；子規(guī)啼與三更月，一聲一色，構(gòu)成一片清冷、凄涼、愁慘的氣氛，令人觸目傷懷。
上一聯(lián)以景傳情，下一聯(lián)則直接訴說(shuō)思鄉(xiāng)之苦。“故園書(shū)動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生�！痹�(shī)人長(zhǎng)期不能回家，連家信也動(dòng)不動(dòng)長(zhǎng)年斷絕，音訊杳然，他不可能不望眼欲穿，憂心如焚。這句中的一個(gè)“動(dòng)”字，把詩(shī)人那種由期待而沮喪、而嗟怨的復(fù)雜的心理，逼真地傳達(dá)出來(lái)了�！皶�(shū)動(dòng)經(jīng)年絕”暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)亂不安。詩(shī)人愁家憂國(guó)到“華發(fā)春唯滿鏡生”的程度。春天萬(wàn)物萌生，欣欣向榮，而詩(shī)人卻唯獨(dú)生出了白發(fā)滿頭。一個(gè)“唯”字，更加突出了他的內(nèi)心愁苦之深。如此深愁，難以解脫。
詩(shī)的最后兩句更耐人尋味�！白允遣粴w歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)？”這兩句是倒裝。從暗用五湖典故看，這里的“歸”字，還含有歸隱田園之意。詩(shī)人仆仆風(fēng)塵，仕途坎坷，“自是不歸歸便得”一語(yǔ)，是無(wú)可奈何的傷心話，深刻地反映出詩(shī)人在政治上走投無(wú)路、欲干不能而又欲罷難休的苦悶、彷徨的心理。
這首詩(shī)情切境深，風(fēng)格沉郁。詩(shī)的前四句通過(guò)對(duì)暮春之夕特定情景的描繪，緣情寫(xiě)景，因景抒情，景物之間互相映襯、烘托，構(gòu)成一片凄涼愁慘的氣氛。詩(shī)中沒(méi)有直接點(diǎn)出思鄉(xiāng)，而一片思鄉(xiāng)之情蕩漾紙上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉動(dòng)人。尾聯(lián)自嘲，墨中藏意，饒有情味。
名家點(diǎn)評(píng)
《輿地紀(jì)勝》：（渠州）沖相寺距州城四十里，乃定光佛道場(chǎng)。此詩(shī)故老相傳是唐崔涂僖宗時(shí)避亂至蜀所題。今墨跡無(wú)存。唯定光巖間有題云：“前進(jìn)士崔涂由此閑眺，翌日北歸�！�
《貫華堂選批唐才子詩(shī)》：水流是水無(wú)情，花謝是花無(wú)情。何謂無(wú)情？明見(jiàn)客不得歸，而盡送春不少住，是以曰無(wú)情也。何人胸中無(wú)春怨，如此卻是怨得太無(wú)賴矣。三，是家，卻不是家，卻是夢(mèng)；卻又不是夢(mèng)，卻是床上客。四，是月，卻不是月，卻是鵑；卻又不是鵑，卻是一夜淚。自來(lái)寫(xiě)旅懷，更無(wú)有苦于此者矣（首四句下）！五、六，一“動(dòng)”字，一“惟”字，直是路絕心窮，電無(wú)法處。七、八，卻于更無(wú)法處之中，忽然易窮則變，變出如此十四字來(lái)，真令人一時(shí)讀之，忽地通身跳脫也（末四句下）。
《唐詩(shī)摘鈔》：“水流花謝”，過(guò)楚城而去，人卻羈系于此，寸步不能動(dòng)移，然則有情之人何堪對(duì)此無(wú)情之物乎！妙在突然埋怨花水，而其所以怨之之故，則又輕輕只接第二句，不細(xì)讀不知其意，此旅懷之最警策者也。三四倒在后，有作法。連“蝴蝶夢(mèng)”三熟字，卻帶好了五六參差對(duì)：以“春”對(duì)“年”、“鏡”對(duì)“書(shū)”。“滿鏡”有意，俗本作“兩鬢”，索然矣。
《唐三體詩(shī)評(píng)》：旅懷即惡，不意忽生對(duì)鏡驚嘆，于情事最生動(dòng)也。
《唐七律選》：此亦膾炙人口之句，但終近俗調(diào)，奈何（“蝴蝶夢(mèng)中”二句下）！
《山滿樓箋注唐詩(shī)七言律》：此詩(shī)之妙處在一起一結(jié)。
《唐體膚詮》：情生景，景生情，情中有景，景中有情，縈紆縹緲，使讀者神為之移。劉、盧衣缽，此時(shí)尚在。
《西圃詩(shī)說(shuō)》：唐人句如“一千里色中秋月，十萬(wàn)軍聲半夜潮”“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，杜鵑枝上月三更”、“深秋簾幕千家雨，落日樓臺(tái)一笛風(fēng)”，人爭(zhēng)傳之。然一覽便盡，初看整秀，熟視無(wú)神氣，以其字露也。
《近體秋陽(yáng)》：“移”字絕奇，然詮“華發(fā)”卻有至理。題雖《春夕》，而詩(shī)成于旅次，至此突起責(zé)其不歸，開(kāi)寤歸法。口頭語(yǔ)也，披千古理障，呼世人魘寐（“自是不歸”句下）。
《一瓢詩(shī)話》：崔禮山“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)”與“相逢盡道休官去，林下何曾見(jiàn)一人”同一妙理。
《唐詩(shī)箋注》：此春夕留滯楚中，感而有作也。
《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：秀語(yǔ)麗詞，妙能傳出旅情。
《唐七律雋》：此聯(lián)（按：指“蝴蝶夢(mèng)中”一聯(lián)）如在人意中，而未有人說(shuō)出，非是俗調(diào)，覺(jué)熟溜耳。
作者簡(jiǎn)介
崔涂，生卒年不詳，字禮山，江南人。光啟四年（888），登進(jìn)士第。飄泊窮年，游蹤遍巴蜀、吳楚、秦隴、河洛等地，故其詩(shī)多羈旅離怨之作。有《崔涂詩(shī)》一卷�！度圃�(shī)》編詩(shī)一卷。
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