賀鑄《鴛鴦夢(mèng)·午醉厭厭醒自晚》賞析
《鴛鴦夢(mèng)·午醉厭厭醒自晚》作者為宋朝詩(shī)人賀鑄。其古詩(shī)全文如下：
午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢(mèng)初驚。閑花深院聽(tīng)啼鶯。斜陽(yáng)如有意，偏傍小窗明。
莫倚雕闌懷往事，吳山楚水縱橫。多情人奈物無(wú)情。閑愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生。
【前言】
《鴛鴦夢(mèng)·午醉厭厭醒自晚》是宋代詞人賀鑄的作品。此詞寫(xiě)的是無(wú)法擺脫的閑愁。上片寫(xiě)作者酒醒后對(duì)夢(mèng)境的回味；下片寫(xiě)作者整個(gè)身心被閑愁所繞，無(wú)法擺脫、無(wú)法排遣的苦惱。
【注釋】
�、砒x鴦夢(mèng)：詞牌名。原名“臨江仙”，唐教坊曲。賀鑄這首詞有“鴛鴦春夢(mèng)初驚”句，故又名“鴛鴦夢(mèng)”�！稑�(lè)章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，后片六平韻。
⑵厭厭：同“懨懨”，昏昏沉沉的樣子。
⑶兩潮：江海的早潮與晚潮。
【賞析】
此詞上片寫(xiě)酒醒后對(duì)夢(mèng)境的回味�！拔缱韰拝捫炎酝�，鴛鴦春夢(mèng)初驚�！痹谝粋�(gè)明媚的春天，中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個(gè)美好的鴛鴦夢(mèng)。鴛鴦是愛(ài)情和夫妻的象征。鴛鴦夢(mèng)即在夢(mèng)境中又重溫了青年時(shí)期的愛(ài)情生活。春夢(mèng)驚醒之后，仍感到氣息微弱，神情倦怠，周身乏力，還陶醉在美好的春夢(mèng)中。下邊三句都是夢(mèng)境中的景況�！伴e花深院聽(tīng)啼鶯”，這是一個(gè)鏡頭：庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，爛漫怒放，姹紫嫣紅，分外妖嬈。一對(duì)年輕的愛(ài)侶在庭院中游賞，并肩攜手，步履輕輕，哦詩(shī)吟詞，文采風(fēng)流，繁花茂葉之間，傳出了幾聲黃鶯的啼叫，嘹亮悅耳，給靜謐安閑的院落增添了勃勃生氣。把年輕愛(ài)侶置身于如此美好的環(huán)境中，達(dá)到了人物、景物、情感的和諧一致，相得益彰，令人艷羨。
“斜陽(yáng)如有意，偏傍小窗明”，這是又一個(gè)鏡頭：紅樓曖閣，雕欄畫(huà)棟，小窗開(kāi)啟，幾案明凈，一對(duì)愛(ài)侶憑窗而坐，女的在整頓晚妝，男的凝神觀望，不時(shí)幫助她梳理一下烏黑的長(zhǎng)發(fā)，另一只手還握著一卷詩(shī)卷不忍釋手。時(shí)間已近傍晚，西斜的太陽(yáng)好像有意識(shí)地把它金黃色的光暉照射過(guò)來(lái)，透進(jìn)小窗，使這對(duì)愛(ài)侶完全沐浴在夕陽(yáng)金色的光暈中。這兩個(gè)鏡頭，可以說(shuō)都是賀鑄審美情趣的體現(xiàn)。
下片寫(xiě)整個(gè)身心被閑愁所繞，無(wú)法擺脫、無(wú)法排遣的'苦惱�！澳械駲趹淹拢瑓巧匠v橫”，詞人一旦從春夢(mèng)中清醒之后，情感馬上有了轉(zhuǎn)變，他理智地告誡自己：不要登上高樓，憑欄遠(yuǎn)眺，那重重迭迭的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線，遮蔽了眼簾，見(jiàn)不著希望，看不到前景，呈現(xiàn)于面前的只是一派閑愁的迷朦。悲傷失意的詩(shī)人詞客，都曾寫(xiě)下告誡自己不要登高望遠(yuǎn)的名句，因?yàn)槟菚?huì)引起登高者更大的痛苦�！岸嗲槿四挝餆o(wú)情”是對(duì)前兩句的補(bǔ)充說(shuō)明。詞人登高，激情滿懷，怎奈外物無(wú)情，冷若冰霜。這種主客觀的不協(xié)調(diào)，就是造成感情傷痛的根本原因。聯(lián)系賀鑄為人耿直，語(yǔ)言尖刻不能見(jiàn)容于世，以至才華難展，壯志不能得伸的憤懣和感慨，對(duì)此詞抒發(fā)的感情就更易于理解了。
“閑愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生”，詞的最后兩句，把感情推向了高潮。他說(shuō)“閑愁”一直纏繞著自己，從早到晚，一時(shí)一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣，激蕩澎湃，波奔浪涌。詞人把自己的“閑愁”作如此形象的比喻，不唯充滿了浪漫氣息，更足見(jiàn)其精神痛苦之深。
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