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《釵頭鳳》的賞析
《釵頭鳳》寫的是陸游自己的愛情悲劇。全詞記述了詞人與唐氏被迫分開后，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，是一首別開生面、催人淚下的作品。下面我們來(lái)看看《釵頭鳳》的賞析，歡迎閱讀。
南宋 陸游 《釵頭鳳》
紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！
注釋：
唐琬，原是陸游的妻子，后因陸母反對(duì)而分開。陸游獨(dú)游沈園，無(wú)意中遇到唐琬和丈夫趙士程，不由感慨萬(wàn)分，寫下了著名的《釵頭鳳》一詞。唐琬看后，失聲痛哭，回家后也寫下了這一首《釵頭鳳》，不久就郁郁而終了。他們二人大概是“有緣無(wú)分”最典型的例子了。
釵頭鳳：詞牌名，取自詩(shī)句“可憐孤似釵頭鳳”。
紅酥手：一種類似面果子一樣的下酒菜。
黃滕酒：又名黃封酒。因官酒以黃紙封口得名。
離索：離群索居。
浥：沾濕。鮫綃：神話中鮫人所織的紗絹。
山盟：指盟約。古人盟約多指山河為誓。
錦書：前秦竇滔妻蘇氏織錦文詩(shī)贈(zèng)其夫，后人以錦書喻愛情書信。
譯文1：
你柔軟光滑細(xì)膩的手，捧出黃封的酒，滿城蕩漾著春天的景色，宮墻里搖曳著綠柳。春風(fēng)多么可惡，把濃郁的歡情吹得那樣稀薄，滿懷抑塞著憂愁的情緒，離別幾年來(lái)的生活十分蕭索。回顧起來(lái)都是錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思得消瘦，淚水洗盡臉上的胭紅，把薄綢的手帕全都濕透。滿園的桃花已經(jīng)凋落，幽雅的池塘也已干閣，永遠(yuǎn)相愛的誓言雖在，可是錦文書信靠誰(shuí)投托。深思熟慮一下，只有莫，莫，莫！
譯文2：
品著紅酥手（一種點(diǎn)心），飲著黃藤酒，滿城蕩漾著春天的景色，宮墻里搖曳著綠柳。東風(fēng)多么可惡，把濃郁的歡情吹得那樣稀薄，滿懷都是憂愁的情緒，離別幾年來(lái)的生活十分蕭索。
錯(cuò)了！錯(cuò)了！錯(cuò)了！所有的一切都錯(cuò)了！
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思得消瘦，淚水洗盡臉上的胭紅，把薄綢的手帕全都濕透了。滿園的桃花已經(jīng)凋落，幽雅的池塘也已荒廢，永遠(yuǎn)相愛的誓言雖在，可是這份深情再也無(wú)法用書信來(lái)傳遞了。
罷了！罷了！罷了！所有的一切都結(jié)束了！
譯文3:
桌上擺著紅酥手，捧出黃封的酒，滿城蕩漾著春天的景色，宮墻里搖曳著綠柳。春風(fēng)多么可惡，把濃郁的歡情吹得那樣稀薄，滿懷抑塞著憂愁的情緒，離別幾年來(lái)的生活十分蕭索�；仡櫰饋�(lái)都是錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思得消瘦，淚水洗盡臉上的胭紅，把薄綢的手帕全都濕透。滿園的桃花已經(jīng)凋落，幽雅的池塘也已干閣，永遠(yuǎn)相愛的誓言雖在，可是錦文書信靠誰(shuí)投托。深思熟慮一下，只有莫，莫，莫！
譯文4:
紅潤(rùn)細(xì)膩的玉手,敬上一杯黃封美酒.滿城春色一片,宮墻禁錮著楊柳,東風(fēng)脅迫,歡情短暫微薄,只留下滿腔愁恨,幾年孤獨(dú)離索.錯(cuò)上更加錯(cuò)!
春光依然如舊,人兒日見消瘦,淚水將手帕浸透.桃花開又落,亭臺(tái)樓閣愈加寂寞.愛情的誓言如山河,傳遞書信卻無(wú)人可以拜托.莫說更莫說。
賞析1：
《釵頭鳳·紅酥手》是宋代文學(xué)家陸游的詞作。此詞寫的是陸游自己與原配唐氏的愛情悲劇。全詞記述了作者與唐氏在沈園的一次偶然相遇的情景，上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦；下片由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫夫妻被迫離異的巨大哀痛。作品表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。
詞的上片通過回憶往昔的美滿的愛情生活，感嘆被迫分離的痛苦。起首三句為上片的第一層，回憶往昔與唐婉偕游沈園的美好情景。“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。”雖然是回憶，但是，局限于詞的篇幅所限，只選取最富有代表性和特征性的細(xì)節(jié)�！凹t酥手”，不僅僅寫描繪出唐婉為作者頻頻敬酒的美麗身姿，同時(shí)也道出作者對(duì)于唐婉的內(nèi)心美而傾倒。同時(shí)也描繪出陸游和唐婉這對(duì)恩愛夫妻之間的生活甜蜜、美滿、幸福。這三句又點(diǎn)明這對(duì)夫妻是在共商春色，唐婉手臂的紅潤(rùn)，酒的顏色和封裝，以及嫩綠的柳樹開滿全城的鮮花，更增加了踏春游園的明快感和色彩感。
從“東風(fēng)惡”開始，轉(zhuǎn)為第二層，寫出作者被迫與唐婉分離的痛苦，猶如憤怒的感情潮水沖破閘門，縱情地宣泄下來(lái)�！皷|風(fēng)惡”這句，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊(yùn)豐富，是這首詞的關(guān)鍵所在，也是造成作者愛情悲劇的結(jié)癥所在。常理所說，東風(fēng)使得萬(wàn)物復(fù)蘇，帶來(lái)生機(jī)勃勃的景象。如果它狂吹猛掃，使得春意盈盈的春天景色變成“桃花落，閑池閣”。另一種意思就是通過對(duì)“東風(fēng)惡”來(lái)比喻，使得陸游和唐婉產(chǎn)生愛情悲劇的“惡”，也包括陸母。由于不能明說自己的母親不對(duì)，到了這時(shí)候又不能不講出來(lái)，所以只有用“東風(fēng)惡”來(lái)表達(dá)出來(lái)�！皻g情薄， 一懷愁緒，幾年離索”三句由于進(jìn)一步寫出作者進(jìn)一步地厭惡“東風(fēng)”的心情敘述出來(lái)。美滿地婚姻被拆散了，夫妻分離，使得陸游和唐婉在感情上受到巨大的折磨，以前的美好生活的回憶，只是帶來(lái)滿懷地愁怨，這些都是“東風(fēng)惡”帶來(lái)的后果。接下來(lái)陸游接連用“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。”既沒有說明是不敢忤逆長(zhǎng)者意見而與自己心愛地妻子離別錯(cuò)了嗎？對(duì)于長(zhǎng)輩的施壓破壞自己的沒面婚姻的想法是錯(cuò)了嗎？還是對(duì)于不合理的婚姻制度強(qiáng)烈的否定嗎？這一層是寫陸游直抒感情，憤怒如決堤的江水奔騰呼嘯一瀉千里，但是“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)�！边@三個(gè)字，有有他義，留給讀者自己去理解吧。
詞的下片也分兩層分寫，先由感慨回到現(xiàn)實(shí)的敘述，進(jìn)一步體現(xiàn)出恩愛夫妻被棒打鴛鴦兩地飛的劇痛和相思之苦�！按喝缗f”是和“滿城春色”遙相呼應(yīng)，點(diǎn)出陸游和唐婉又是在同一地點(diǎn)，同時(shí)春天相逢了。雖然景色如舊，但是唐婉的人卻變了。經(jīng)過“東風(fēng)”的無(wú)情地摧殘下，在精神與時(shí)間的雙重折磨下，變得憔悴了，消瘦了，也變相地道出唐婉與自己“幾年離索”給她帶來(lái)的極大痛苦。也進(jìn)一步地道出“一懷愁緒”是兩個(gè)人的共同點(diǎn)，也闡明兩人舊情不斷，相思難舍�！皽I痕紅浥鮫綃透”這句，時(shí)刻劃出唐婉在與陸游就地重逢，想起以前的恩愛，唐婉能不淚流滿面嗎?陸游沒有正面直述唐婉的哭相，而是用“鮫綃透”委婉來(lái)寫唐婉的痛哭，都將手帕都濕透了，不僅僅是說流淚之多，還寫出唐婉的傷心之痛。
這首詞的最后幾句，是下片的第二層，主要是些陸游與唐婉相遇以后的痛苦心情。“桃花落”與上片“東風(fēng)惡”相呼應(yīng)，雖然是寫景，但是里面有透著懷念往日的唐婉像桃花一樣艷麗，現(xiàn)如今憔悴了，消瘦了。陸游自己也象“閑池閣”一樣寂寞冷落，此一筆深含雙意，不著痕跡，巧妙自然得體�！吧矫穗m在，錦書難托”這兩句寫出陸游有自己明明在愛著唐婉，卻又不能去愛，情理而言明明不能去愛，卻又難舍難割，再加上看到唐婉憔悴的面容和痛哭流涕而產(chǎn)生的憐憫之心，真是百感交加，亂箭穿心，不由得發(fā)出“莫、莫、莫�！痹⒁饪斓稊貋y麻，罷了，罷了，罷了，言猶未盡，意猶未終，情猶未了，可只有不了了之，全詞在極其沉重的哀嘆傷感聲中結(jié)束。
這首詞始終圍繞沈園這個(gè)特定的空間著筆，上下片遙相呼應(yīng)，從往昔寫到現(xiàn)實(shí)，從人嬌美寫到人憔悴，再加上上下片的結(jié)尾“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。”和“莫、莫、莫。”的不同心情的感嘆，真使人讀了蕩氣回腸，想說又不能說，欲說又無(wú)言之感，是一首別開生面，催人淚下的作品。
賞析2：
這首《釵頭鳳》記述了陸游與表妹唐琬的一次別后重逢。唐琬是陸游的表妹，也是著名的才女。她自小與陸游青梅竹馬，兩小無(wú)猜，長(zhǎng)大后結(jié)為夫婦，感情深厚。但陸母卻極為厭惡唐琬，并強(qiáng)行拆散兩人。陸游迫于母命，萬(wàn)般無(wú)奈，便與唐琬忍痛分離。后來(lái)，陸游依母親的心意，另娶王氏為妻，唐琬也迫于父命嫁給同郡的趙士程。幾年過后，兩人在沈園相見，陸游感慨萬(wàn)千，忍痛揮筆寫就了這首《釵頭鳳》，抒發(fā)了詞人幽怨而又無(wú)處言說的苦痛。
上片感慨往事。起首三句，“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳”，主要記述了兩人婚后濃情蜜意的感情生活�！皷|風(fēng)惡”四句，在深刻批判當(dāng)年拆散自己與表妹婚姻的惡勢(shì)力的同時(shí)，也深切表達(dá)了詞人與愛妻分離后的苦痛，這是全詞的高潮部分。最后三個(gè)“錯(cuò)”字，三字三嘆，無(wú)限悲情和怨恨盡在其中。
下片從感慨往事回到現(xiàn)實(shí)。“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透”是詞人再次看到唐琬后對(duì)其的素描。春光依舊，只是佳人空瘦，如此憔悴的形象，可見離索的幾年，他們都是在痛苦折磨中度過�！疤一洹彼木鋵�(shí)寫詞人與唐離別之后的處境。他們婚姻雖破，感情猶在，當(dāng)年的海誓山盟猶記心頭，只是礙于現(xiàn)狀，無(wú)法以鴻書寄相思。最后三個(gè)“莫”字，依然三字三嘆，所有的怨恨和無(wú)奈也只有這三個(gè)字才能表達(dá)，如此悲音任誰(shuí)聞之不心碎？
整首詞富有極強(qiáng)的節(jié)奏感，聲情并茂，詞中未言淚，卻盡帶淚，未言情，情卻深，其中六個(gè)嘆詞尤為出彩，生生把讀者帶入“無(wú)可奈何花落去”的悲涼意境中。
賞析3：
詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳�！彪m說是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫下來(lái)，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫。“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn)，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風(fēng)惡”幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無(wú)限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無(wú)可遏止地渲泄下來(lái)�！皷|風(fēng)惡”三字，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。本來(lái)，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來(lái)，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索�！泵罎M姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來(lái)，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢？是對(duì)自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢(mèng)》語(yǔ)）留給了我們讀者來(lái)噙，來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無(wú)余，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。
“春如舊”承上片“滿城春色”句而來(lái)，這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤(rùn)，煥發(fā)著青春的活力；而如今的她，經(jīng)過“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了�！叭丝帐荨本�，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊！不然，怎么會(huì)消瘦呢？寫容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個(gè)“空”字呢？“使君自有婦，羅敷亦有夫�！保ā豆旁�(shī)。陌上�！罚⿵幕橐鲫P(guān)系說，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)�？著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來(lái)。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果。可見詞人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情�！疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫景雖是寫景，但同時(shí)也隱含出人事。不是么？桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了么？詞人自己的心境，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托�！边@兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的心意，又如何表達(dá)呢？明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩；過片回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。
再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對(duì)比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
總而言之，這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一首別開生面、催人淚下的作品。
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