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疊字詩的賞析
疊字詩是指詩中的部分句子或全詩各句都用疊字組成。所謂疊字，是指兩個相同的字重疊而一個詞，也稱“重言詞”。疊字的恰當(dāng)動用，可以增加語語言的音節(jié)美，增進(jìn)情感的強(qiáng)度，民歌中用得最多。以下是小編整理的疊字詩的賞析，希望能夠幫助到大家。
鬢云松令·疊字詞 〔清〕·吳承勛
掩紋紗，開寶鼎。一樹梧桐，一樹梧桐影。絡(luò)緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前，翠玉樓前井。
風(fēng)衾寒，鴛帳冷。好夢無端，好夢無端醒。離別團(tuán)圓今夜并。愁依闌干，愁依闌干等。
這是極為精彩的一首疊字詞。詞的主題是思婦的秋怨，上片的時間是黃昏，下片的時間是夜晚。上片只寫黃昏的景色，抒情主人公并沒有出場，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫思婦在夢中與丈夫團(tuán)聚，好夢的來臨沒有先兆，好夢消散也無緣無故，她只能如往日一樣，愁依闌干，苦苦等候。
書 懷 〔明〕·朱 權(quán)
紛紛雨竹翠森森，點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)花落綠陰。貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。
昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情閑默默，我于疏拙老侵侵。
注：“侵侵”的“侵”字左邊部首應(yīng)是“馬”字旁，未找到故以“侵”代之，意為馬奔馳的樣子，比喻時間即逝。詩人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而產(chǎn)生的重復(fù)與拖沓，他細(xì)心地把疊字安排在句中不同的位置。此詩不僅僅是疊字詩，而且也是回文詩。
醒世疊字詩 ·無名氏
急急忙忙苦追求，寒寒曖曖度春秋。朝朝暮暮營家計(jì)，昧昧昏昏白了頭。
是是非非何日了，煩煩惱惱幾時休。明明白白一條路，千千萬萬不肯修。
傳說乾隆有一次召集群臣來為他的「百鵝圖」題詩，以此比試誰的學(xué)問高。大臣們對著「百鵝圖」面面相覷，都不敢爭先動筆，只見大學(xué)士紀(jì)曉嵐從容走向前來，翰墨一揮便題詩一首：鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝，一鵝一鵝又一鵝。食盡皇家千鐘粟，鳳凰何少爾何多?
詩的前兩句運(yùn)用疊字，描寫畫中的鵝，生動形象，十分貼切。后兩句是詩人的感嘆，他明旨詰問，有可能寓意雙關(guān)，以此影射那些位居顯赫，享受厚祿卻不學(xué)無術(shù)，無所作為的庸臣，如真是這樣，可謂針砭入髓，入木三分。
疊字詩
疊詞可以增加詩詞的音韻美和意境美，使語言更加生動和富有感染力。例如，李清照的《聲聲慢》開頭連用了七組疊字，表達(dá)了她對愛人的苦思之情，同時也營造了一種凄美的氛圍。
疊詞可以表達(dá)一種強(qiáng)調(diào)或渲染的效果，使詩詞更加深刻和有力。例如，秦觀的《鵲橋仙》中使用了疊字，表達(dá)了兩情相悅不在乎時日長短的深刻含義。
疊詞可以根據(jù)不同的語境和目的，產(chǎn)生不同的語義和語氣。如“青青子衿，悠悠我心”，其中“青青”一詞既形容衣服顏色，又表達(dá)對友人的敬重。
李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚
宋代詞人李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》中的開頭一句，也是這首詞最著名的一句。這句話用了七個疊字，形成了一種特殊的修辭效果。
句話表達(dá)了詞人對亡夫趙明誠的深切思念和無盡悲哀。詞人在國破家亡、喪夫之后，孤身一人南渡，生活艱難困苦，心中空虛寂寞。
她苦苦地尋找著失去的一切，卻只見到冷清的景物和人情，沒有任何溫暖和安慰。她的心情如同秋天的氣候，乍暖還寒，難以平靜。她用酒來麻醉自己，卻無法抵擋傍晚的寒風(fēng)。
她看到大雁飛過，更加傷心，因?yàn)槟鞘撬屯龇蛟?jīng)相識的信使。她看到滿地的菊花凋零，也如同她自己一樣憔悴不堪。
她孤獨(dú)地守著窗戶，等待著漫長的黑夜。她聽到細(xì)雨打在梧桐葉上，更加凄楚。她覺得這樣的光景和心境，怎么能用一個“愁”字來概括呢？
開篇的疊詞先聲奪人，展現(xiàn)了詞人對音律的高超掌握和運(yùn)用。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個很重要的內(nèi)容。李清照對音律有極深造詣，所以這七個疊字朗讀起來，便有一種聲律交錯的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱。
這種音樂美不僅體現(xiàn)在聲音上，也體現(xiàn)在意境上。每一個疊字都有其特定的含義和情感色彩，相互呼應(yīng)，相互襯托。
例如，“尋尋覓覓”表達(dá)了詞人對失去的一切的渴望和無奈，“冷冷清清”表達(dá)了詞人所見所感的冷漠和蕭索，“凄凄慘慘戚戚”表達(dá)了詞人內(nèi)心的憂傷和哀怨。
最后，這句話也體現(xiàn)了詞人對白描手法的獨(dú)特運(yùn)用和創(chuàng)新。白描是一種不借助修飾語言而直接描寫事物本身的手法，常用于寫實(shí)主義文學(xué)中。
李清照在這首詞中，并沒有使用任何形容詞或比喻來修飾自己的心情或景物，而是直接用動作、聲音、色彩等客觀事物來表達(dá)自己的主觀感受。例如，“尋尋覓覓”是動作，“冷冷清清”是色彩，“凄凄慘慘戚戚”是聲音。
這樣做既避免了矯揉造作的感覺，又增加了真實(shí)感和感染力。詞人用白描手法，自辟途徑，創(chuàng)造了一種新的詞風(fēng)，對后人有很大的影響。
李清照此首《聲聲慢》的開篇七組疊詞，是一句極富藝術(shù)魅力的詞句，既表達(dá)了詞人的深切思念和無盡悲哀，又展現(xiàn)了詞人對音律的高超掌握和運(yùn)用。詩人不幸詩家幸，《聲聲慢》以及其獨(dú)特的開篇疊詞，可以說是詞作中的一顆明珠。
白居易《琵琶行》
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈 ，大珠小珠落玉盤。
這句話出自唐代詩人白居易的《琵琶行》，是詩人在聽到一位琵琶女的演奏后，用語言的音韻摹寫琵琶的樂聲，運(yùn)用生動的比喻增強(qiáng)形象性。這聯(lián)詩中使用了多組疊詞，是對音樂描寫的代表。
嘈嘈二字形容大弦的聲音沉重抑揚(yáng)，如暴風(fēng)驟雨般響亮激烈，表達(dá)了琵琶女內(nèi)心的悲憤和不平。
大弦是琵琶上最粗的兩根弦，通常用來奏出低沉而有力的音調(diào)，適合表現(xiàn)激昂或哀怨的情感。詩人用“如急雨”來比喻大弦的聲音，形象地描繪了琴聲的強(qiáng)度和速度。
切切二字形容小弦的聲音細(xì)促輕幽，如人竊竊私語般清脆細(xì)碎，表達(dá)了琵琶女內(nèi)心的思念和渴望。
小弦是琵琶上最細(xì)的兩根弦，通常用來奏出高亢而靈動的音調(diào)，適合表現(xiàn)輕盈或溫柔的情感。詩人用“如私語”來比喻小弦的聲音，形象地描繪了琴聲的輕柔和密切。
嘈嘈切切形容大弦和小弦交替變化，錯綜復(fù)雜地彈奏，表現(xiàn)了琵琶女高超的技巧和情感的變化。大弦和小弦是琵琶上兩種不同的音域，相互對比和襯托，可以產(chǎn)生豐富而多樣的音效。
詩人用“錯雜”一詞來描述大弦和小弦的混合和變換，既形象地描繪了琴聲的復(fù)雜和精彩，又暗示了琵琶女對生活和命運(yùn)的抗?fàn)幒晚槒摹?/p>
最后落玉盤形容琴聲如珠子掉落玉盤般清脆悅耳。珠子和玉盤都是貴重而美麗的物品，常用來象征高貴而華麗的生活�！奥溆瘛币辉~來比喻琴聲的清脆和美妙，形象地描繪了琴聲的優(yōu)雅和動聽。
這些疊字都是用來描寫琵琶的音色和演奏技巧，既增加了詩歌的音韻美和意境美，又表達(dá)了一種強(qiáng)調(diào)或渲染的效果，使詩歌更加生動感人。
這首詩是白居易在長安城外偶遇一位曾經(jīng)風(fēng)光無限而現(xiàn)在淪為樂妓的琵琶女，并聽到她演奏的故事。
詩人通過琵琶女的琴聲，感受到她的悲歡離合，也反思了自己的人生和社會的變遷。這首詩是白居易的代表作之一，其中這段疊詞，也是對音律的描寫妙至毫巔。
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