琵琶獨(dú)奏陽(yáng)春白雪賞析
陽(yáng)春白雪的典故來(lái)自《楚辭》中的《宋玉答楚王問(wèn)》一文。楚襄王問(wèn)宋玉，先生有什么隱藏的德行么?為何士民眾庶不怎么稱譽(yù)你啊?宋玉說(shuō)，有歌者客于楚國(guó)郢中，起初吟唱"下里巴人"，國(guó)中和者有數(shù)千人。以下是琵琶獨(dú)奏陽(yáng)春白雪賞析，歡迎閱讀。
當(dāng)歌者唱"陽(yáng)阿薤露"時(shí)，國(guó)中和者只有數(shù)百人。當(dāng)歌者唱" 陽(yáng)春白雪"時(shí)，國(guó)中和者不過(guò)數(shù)十人。當(dāng)歌曲再增加一些高難度的技巧，即"引商刻羽，雜以流徵"的時(shí)候，國(guó)中和者不過(guò)三數(shù)人而已。宋玉的結(jié)論是，"是其曲彌高，其和彌寡。" "陽(yáng)春白雪"等歌曲越高雅、越復(fù)雜，能唱和的人自然越來(lái)越少，即曲高和寡。
陽(yáng)春白雪這個(gè)典故說(shuō)明了不同的欣賞者之間審美情趣和審美能力存在著的巨大差異。樂(lè)曲的藝術(shù)性越高，能欣賞的人就越少。不得不承認(rèn)，這種差異又和欣賞者的主觀趣味有很大關(guān)系，有時(shí)很難得到一個(gè)客觀公允的評(píng)價(jià)。
正如西晉葛洪在《廣譬》一書(shū)中所指出的："觀聽(tīng)殊 好，愛(ài)憎難同。" 對(duì)于聽(tīng)?wèi)T桑間濮上之曲、下里巴人之聲的人，當(dāng)然無(wú)法理解陽(yáng)春白雪和黃鐘大呂的高貴雅致。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，古今并無(wú)太大區(qū)別。今人欣賞音樂(lè)，大都是"入耳為佳，適心為快。"
"雪唱與誰(shuí)和，俗情多不通。"一個(gè)多元化的.世界是不能離開(kāi)"雪唱"和"俗情"的。任何音樂(lè)似乎越通俗，支持者也越眾。這和今天票房收入最好的往往是流行歌曲演唱會(huì)是一個(gè)道理。當(dāng)然高雅的藝術(shù)自有其價(jià)值，時(shí)代愈久，愈彌足珍貴。
音樂(lè)賞析：
《陽(yáng)春白雪》確切的產(chǎn)生年代，目前還沒(méi)有定論，《陽(yáng)春白雪》本是傳說(shuō)中的古代歌曲。是由楚國(guó)著名歌舞家莫愁女(姓廬，名莫愁。郢州石城，今湖北鐘祥人)在屈原、宋玉的幫助下傳唱開(kāi)來(lái)的，至今已有兩千多年的歷史。
現(xiàn)在，音樂(lè)舞臺(tái)上廣泛流傳的琵琶曲《陽(yáng)春白雪》，又名《陽(yáng)春古曲》，是由民間器樂(lè)曲牌《八板》(或《六板》)的多個(gè)變體組成的琵琶套曲。“八板頭”變體的循環(huán)再現(xiàn)，各個(gè)《八板》變體組合在一起形成變奏的關(guān)系，后又插入了《百鳥(niǎo)朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環(huán)因素的變奏體結(jié)構(gòu)。
它經(jīng)過(guò)歷代名人的刪改，音樂(lè)結(jié)構(gòu)更集中、更嚴(yán)謹(jǐn)、更富有層次，音樂(lè)形象也更加鮮明，并以其對(duì)音樂(lè)形象精煉的概括，質(zhì)樸而豐富的音樂(lè)語(yǔ)言，表現(xiàn)了人們的積極進(jìn)取、樂(lè)觀向上、對(duì)大自然充滿無(wú)限感情的精神氣質(zhì)。全曲呈現(xiàn)出一種明亮的色調(diào)，活潑、樂(lè)觀，以活潑清新的旋律，富于活力的節(jié)奏描繪了萬(wàn)物生機(jī)盎然的春意景象。聽(tīng)來(lái)使人感覺(jué)耳目一新，成為一首雅俗共賞的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂(lè)曲。
現(xiàn)存有琵琶和琴曲兩種形式的《陽(yáng)春白雪》。
琵琶曲
琵琶曲《陽(yáng)春白雪》亦名《陽(yáng)春古曲》，簡(jiǎn)稱《陽(yáng)春》。是一首廣泛流傳的琵琶名曲。它是由六十八板小曲集成的套曲，其中大部分小曲由老六板變奏而成。此曲分七段、十段、十二段幾種版本。
一般將十段、十二段的稱為《大陽(yáng)春》，七段的稱為《小陽(yáng)春》�！洞箨�(yáng)春》是李芳園、沈浩初整理的，樂(lè)曲以富于層次變化的音樂(lè)，生動(dòng)形象地描寫了大地回春、萬(wàn)物生輝和一派生機(jī)勃勃、姹紫嫣紅、春意盎然的景象。《小陽(yáng)春》則是近代琵琶家汪昱庭(1872—1951年)所傳，樂(lè)曲以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏，生動(dòng)地表現(xiàn)了冬去春來(lái)、冰雪融化、大地復(fù)蘇、萬(wàn)物欣欣向榮，到處充滿無(wú)限生機(jī)的初春景象�！缎￡�(yáng)春》又名《快板陽(yáng)春》，流傳很廣。這里介紹的是《小陽(yáng)春》。
《小陽(yáng)春》全曲有獨(dú)占鰲頭、風(fēng)擺荷花、一輪明月、玉版參禪、鐵策板聲、道院琴聲、東皋鶴鳴七個(gè)樂(lè)段，可劃分為起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)組成部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體樂(lè)曲。其小標(biāo)題出自李芳園之手，與樂(lè)曲內(nèi)容并無(wú)多大關(guān)系。
起部：(一)《獨(dú)占鰲頭》。曲首出現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)十七拍的“八板頭”變體，它在以后三個(gè)部分的部首循環(huán)再現(xiàn)。在原《八板》的旋律上，以“隔凡”和“加花”等技法加以潤(rùn)飾，運(yùn)用“半輪”、“夾彈”、“推拉”等演奏技巧，使《八板》原型得到變化發(fā)展，音響效果獨(dú)特有趣，并使樂(lè)曲的旋律更加生動(dòng)活潑、明快愉悅，表現(xiàn)出清新有力、歡快明朗的性格。以此奠定了全曲的基調(diào)。
承部：(二)《風(fēng)擺荷花》、(三)《一輪明月》。這兩個(gè)《八板》變體，在頭上循環(huán)再現(xiàn)《八板頭》之后，旋律兩次上揚(yáng)，高音區(qū)展開(kāi)的旋律更加花團(tuán)錦簇，結(jié)構(gòu)也擴(kuò)大了，表現(xiàn)情緒較為熱烈，顯出一種勃勃生機(jī)。
轉(zhuǎn)部：(四)《玉版參禪》、(五)《鐵策板聲》、(六)《道院琴聲》。在這三個(gè)段落中出現(xiàn)了不少展開(kāi)性的因素。首先是樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的分割和倒裝，并出現(xiàn)新的節(jié)拍和強(qiáng)烈的切分節(jié)奏。其二是運(yùn)用“摭分”、“板”和“泛音”等演奏指法，使音樂(lè)時(shí)而輕盈流暢，時(shí)而鏗鏘有力。特別是《道院琴聲》引入了新的音樂(lè)材料，在演奏上，時(shí)而用扳的技法奏出強(qiáng)音，時(shí)而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，整段突出圍繞正徵音的一串串泛音，恰如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿著無(wú)限的生機(jī)和活力。
合部：(七)《東皋鶴鳴》。是承部的動(dòng)力性再現(xiàn)，并在尾部作了擴(kuò)充，采取突慢后漸快的速度處理，連續(xù)的十六分音符進(jìn)行，并在每拍頭上加“劃”不斷增加音樂(lè)的強(qiáng)度，采用強(qiáng)勁有力的掃弦技巧，使全曲在熱烈歡快的氣氛中結(jié)束。
【琵琶獨(dú)奏陽(yáng)春白雪賞析】相關(guān)文章：
琵琶名曲賞析：《陽(yáng)春白雪》02-25
琵琶名曲《陽(yáng)春白雪》賞析02-26
琵琶曲《陽(yáng)春白雪》賞析02-25
琵琶行 / 琵琶引原文及賞析08-25
琵琶仙原文及賞析09-05
琵琶仙中秋賞析07-02
賞析《琵琶仙·中秋》07-04
琵琶仙·中秋原文及賞析08-27
琵琶行原文翻譯及賞析01-04