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郎世寧個(gè)人簡(jiǎn)介
郎世寧是歷史上有名的畫家之一，著名的《清郎世寧八駿圖》就是是由清朝畫家郎世寧創(chuàng)作的，描繪了馬匹、人物和柳樹等景物。下面是小編給大家整理的郎世寧個(gè)人簡(jiǎn)介，希望能幫到大家!
個(gè)人簡(jiǎn)介
郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688年—1766年），天主教耶穌會(huì)修士、畫家，意大利米蘭人。1715年（清康熙五十四年）來(lái)中國(guó)傳教，隨即入皇宮任宮廷畫家，歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，在中國(guó)從事繪畫50多年，并參加了圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，為清代宮廷十大畫家之一。
郎世寧擅長(zhǎng)繪駿馬、人物肖像、花卉走獸，風(fēng)格上強(qiáng)調(diào)將西方繪畫手法與傳統(tǒng)中國(guó)筆墨相融合，受到皇帝的喜愛，也極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫和審美趣味。其主要作品有《十駿犬圖》《百駿圖》《乾隆大閱圖》《瑞谷圖》《花鳥圖》《百子圖》《聚瑞圖》《仙萼長(zhǎng)春圖冊(cè)》《心寫治平圖》（《乾隆帝后妃嬪圖卷》）等。
郎世寧后世影響
郎世寧的作品以驚人的藝術(shù)表達(dá)能力，創(chuàng)造了大量具有高度的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品，也使清代宮廷紀(jì)實(shí)繪畫的數(shù)量與水平遠(yuǎn)超前代。這些繪畫以精彩的筆墨記錄了中國(guó)最輝煌的歷史，栩栩如生地表現(xiàn)了盛世的恢宏光榮。 據(jù)文獻(xiàn)記載，郎世寧的畫法被稱作“線畫法”，代表當(dāng)時(shí)宮廷的主流畫派。郎世寧來(lái)到中國(guó)以后，畫有大量作品，存世的有近百幅。 雖然郎世寧的繪畫并不能代表那時(shí)歐洲繪畫的最高水平，但是他擅于采納中國(guó)繪畫技巧而又保持西方藝術(shù)的基本特點(diǎn)，融中國(guó)工筆繪法和西洋畫三維要領(lǐng)為一體，從而形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格，創(chuàng)作了新的畫風(fēng)。在一定程度上代表了西方文化和中國(guó)文化的匯通。郎世寧所作的油畫人物肖像畫，在造型上都相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，注重解剖結(jié)構(gòu)和立體感的表達(dá)，但是在光線的運(yùn)用上則與歐洲畫法有所區(qū)別。歐洲畫家喜歡表現(xiàn)人物臉部在特定的光線照射下分明的凹凸感，而傳統(tǒng)的中國(guó)寫真技藝，則要求被畫者是處在不受光線變化常態(tài)下的相貌。從清宮的肖像上可以看到，歐洲畫家來(lái)到中國(guó)后，為適應(yīng)中國(guó)觀者的欣賞習(xí)慣，而在畫風(fēng)上作了微妙調(diào)整。 郎世寧新體畫中最受乾隆喜愛的則是“御容”肖像畫。所謂“御容”肖像畫不僅包括皇帝正襟危坐的全身或半身的肖像畫，也包括各種行動(dòng)中的皇帝像。
1747年，乾隆開始修建圓明園為夏宮，并令郎世寧負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)監(jiān)造西洋樓。在此期間，郎世寧還擔(dān)任過(guò)掌管皇家園林工作的奉宸苑苑卿，官職為正三品。聶崇正認(rèn)為，曾被英法聯(lián)軍掠走又被購(gòu)回的大水法12生肖的部分獸頭，很可能出自郎世寧之手，因?yàn)楹芏嗟胤蕉汲尸F(xiàn)明顯的“郎式風(fēng)格”。
郎世寧獲得的榮耀，雖讓眾多宮廷畫家難望其項(xiàng)背，但郎世寧為中國(guó)皇帝工作，條件卻十分艱苦。另一位歐洲宮廷畫家王臻誠(chéng)曾在信中描寫他們的作畫情形：“吾人所居乃一平房，冬寒夏熱。視為屬民，皇上恩遇之隆，過(guò)于其他傳教士，但終日供奉內(nèi)廷，無(wú)異囚禁。主日瞻禮，亦幾無(wú)暇晷。作畫時(shí)頗受掣肘，不能隨意發(fā)揮。”
郎世寧以臣子身份滯留中國(guó)，甚至沒(méi)有中途回國(guó)的權(quán)利，在皇權(quán)的壓力下，他不得不努力學(xué)習(xí)中國(guó)畫技巧。為調(diào)和中西畫法的不同，一些畫作甚至采用“合筆畫”形式，即寫真處由郎世寧主筆，而背景、風(fēng)光，則由中國(guó)畫師創(chuàng)作。乾隆皇帝本人很可能與郎世寧畫過(guò)“合筆畫”。如此中西合璧之作，在世界藝術(shù)史上也是絕無(wú)僅有的。而郎世寧在宮廷畫師中的尊崇地位，也讓他與眾多畫家有過(guò)多樣合作，很多大型繪畫，基本上都由他起草畫稿，或繪制畫中主要人物的肖像，再分與他的畫友或弟子完成。他與弟子們繪制了很多畫作，因而博得了皇帝的青睞和歡心。
雖然郎世寧的繪畫并不能代表那時(shí)歐洲繪畫的最高水平，但他融中國(guó)工筆繪法和西洋畫三維要領(lǐng)為一體，從而形成了自己獨(dú)有的畫風(fēng)。文獻(xiàn)記載，郎世寧的畫法被稱作“線畫法”，代表了當(dāng)時(shí)宮廷的主流畫派。郎世寧將自己摸索成功的新體畫，傳授給傳教士畫家王臻誠(chéng)、艾啟蒙等人，同時(shí)將歐洲油畫技巧毫無(wú)保留地傳授給中國(guó)畫師，為清朝宮廷培養(yǎng)了眾多兼通中西畫藝又各有專長(zhǎng)的宮廷畫家。郎世寧先后有十幾位徒弟，在乾隆帝時(shí)形成了實(shí)力雄厚的郎世寧新體畫集團(tuán)，為清代中國(guó)與歐洲文化藝術(shù)融通作出了重要和積極的貢獻(xiàn)。從一些宗室后裔的畫作中，也可以看到郎世寧繪畫的影響力，皇室后裔溥伒的畫馬作品就是一個(gè)案例。溥伒馬畫作，無(wú)論是造型還是筆墨，都注重于形狀的準(zhǔn)確和皮毛質(zhì)感的表達(dá)，一望便知是從郎世寧借鑒而來(lái)。
郎世寧在中國(guó)度過(guò)了51年時(shí)光，直至1766年去世。由于大半生都在中國(guó)生活，郎世寧的作品內(nèi)容也都是中國(guó)的人和事。聶崇正認(rèn)為，雖然郎世寧的繪畫看上去中西合璧，實(shí)際主要畫法還是西方的，只是根據(jù)中國(guó)人的審美習(xí)慣在光線上做了調(diào)整。比如中國(guó)人不喜歡“陰陽(yáng)臉”，郎世寧便讓人臉接受正面光，同時(shí)加重人物的鼻翼、鼻下、脖子下，這樣五官就顯得立體清晰。雍正時(shí)期，大名鼎鼎的年羹堯的哥哥年希堯，曾出版中國(guó)最早介紹西方透視法的著作《視學(xué)》，序言中特別說(shuō)明該書是和“郎學(xué)士”多次交談、探討才寫成。乾隆帝在位60年，“乾隆工”成為該時(shí)期精美玉器的代名詞，宮廷畫家也參與了玉雕創(chuàng)作，郎世寧的一些畫稿也被制成玉器。而雍乾兩朝官窯粉彩瓷器的構(gòu)圖布局和繪畫主題，也多得益于郎世寧的繪畫。乾隆時(shí)期，由郎世寧與王臻誠(chéng)、艾啟蒙、安得意等創(chuàng)作的《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》，則是中國(guó)最早的銅版畫作品。可以說(shuō)，郎世寧代表了清中期的宮廷藝術(shù)品位。1766年，78歲郎世寧去世，喪禮備極哀榮，乾隆還親撰墓志銘，以示對(duì)這位高士的尊崇。但在總計(jì)536卷的《清史稿》中，對(duì)郎世寧的全部記述只有這短短幾句：“郎世寧，西洋人�？滴踔腥胫担咦�(乾隆)尤賞異。凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無(wú)不栩栩如生。設(shè)色奇麗，非秉貞等所及。”
歷史成就
創(chuàng)意探索新體畫
郎世寧一生的主要貢獻(xiàn)在于大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。郎世寧來(lái)到中國(guó)后仔細(xì)研習(xí)了中國(guó)畫的繪畫技巧，他畫的中國(guó)畫具有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)功力，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，外加無(wú)法效仿的顏色運(yùn)用，中西合璧，煥然一新。并且以其獨(dú)創(chuàng)的新畫體博得了皇帝的賞識(shí)和信任。
從現(xiàn)存的郎世寧親筆畫跡來(lái)看，它既有歐洲油畫如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)概括，又有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術(shù)感染力。在雍正二年（1724年）所繪為雍正祝壽的《嵩獻(xiàn)英芝圖》中，充分展示了郎世寧的西畫功底。此圖造型準(zhǔn)確、精細(xì)，以素描和明暗效果使圖中物象具有比較強(qiáng)烈的凹凸立體感。彎曲盤旋的松樹枝葉掩映，樹皮斑駁，居中挺立的白鷹則極為突出，羽毛的質(zhì)感很強(qiáng)，呼之欲出。中國(guó)畫并不僅是將山水動(dòng)植物當(dāng)作自然存在之物，而是要賦予所繪對(duì)象某種喻意。圖中所繪蒼松、雄鷹、靈芝、山石、流水，在中國(guó)文化中多寓意強(qiáng)健、長(zhǎng)壽和吉祥。在色彩上，鷹白、松綠、芝棕紅、土坡絳色和藤蘿花粉紫，也是不同于中國(guó)傳統(tǒng)的郎世寧風(fēng)格的鮮明、絢麗和濃重。郎世寧以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的寫實(shí)功底、注重明暗效果的繪畫特色，以及作品整體上濃厚的歐洲繪畫風(fēng)格和情調(diào)，確立了自己在宮廷畫師中的地位。
傳播焦點(diǎn)透視畫
焦點(diǎn)透視畫，是產(chǎn)生于歐洲的一個(gè)畫種，它運(yùn)用幾何學(xué)、物理學(xué)、光學(xué)等，為的是在平面的畫幅上更真實(shí)地表現(xiàn)出自然界立體狀貌。這種與中國(guó)傳統(tǒng)技法迥異的繪畫方法也隨歐洲傳教士進(jìn)入了清朝內(nèi)廷，郎世寧對(duì)于這一繪畫方法的傳播起了極為主要的作用。當(dāng)時(shí)的朝廷，也積極組織人員向郎世寧學(xué)習(xí)繪畫技藝。雍正年間學(xué)者年希堯在郎世寧的幫助下，在中國(guó)首次出版了介紹西畫焦點(diǎn)透視法的專著《視學(xué)》，序言中特別說(shuō)明曾受益于翰林院畫院的“郎學(xué)士”。
參與圓明園設(shè)計(jì)
乾隆年間，朝廷修建圓明園為夏宮，郎世寧又秉旨設(shè)計(jì)規(guī)劃。乾隆命郎世寧起草建筑圖樣，告訴他說(shuō)：“就采用歐夷的樣式吧�！睆哪切⿴в形《雺邀惏吐蹇孙L(fēng)格的藍(lán)圖中，可以見到建筑上的主要旨趣，大理石圓柱以及意大利式豪華富麗的螺旋形柱頭裝飾。不過(guò)，屋頂上金碧輝煌的琉璃瓦和用獸形裝飾的飛檐，卻是中國(guó)傳統(tǒng)式樣。
郎世寧并參與長(zhǎng)春園歐洲式樣建筑物的設(shè)計(jì)和施工。 除了作畫外，還于乾隆十二年（1747年）參與了圓明園內(nèi)長(zhǎng)春園歐洲式樣建筑物（俗稱西洋樓）的設(shè)計(jì)和施工，并親手設(shè)計(jì)了著名的十二獸首銅像。大概就在郎世寧為修建長(zhǎng)春園工作期間，他一度擔(dān)任過(guò)掌管皇家園林工作的奉宸苑苑卿的職務(wù)，官職為正三品。
著力蒙古人物畫
康熙、雍正、乾隆三朝的百余年間，清朝中央政權(quán)與西北蒙古族各部和維吾爾族回部爭(zhēng)戰(zhàn)頻繁，終于在乾隆中期平定了蒙古族厄魯特部和回部的叛亂，使得西北的邊境有了一個(gè)相對(duì)安定的和平局面。為此，乾隆皇帝在宮廷畫家中挑選了以郎世寧為首的中外畫家，創(chuàng)作了一系列史詩(shī)般的畫幅。
乾隆十九年（1754年），厄魯特蒙古族的杜爾伯特部首領(lǐng)車凌、車凌烏巴什、車凌孟克（合稱為三車凌）以及厄魯特蒙古族的輝特部首領(lǐng)阿睦爾撒納，相繼歸順清朝，乾隆皇帝特地在承德的熱河行宮避暑山莊舉行盛大儀式表示慶賀。時(shí)六十六歲的郎世寧和另外兩位歐洲傳教士畫家王致誠(chéng)（法國(guó)）、艾啟蒙（捷克）等一起，趕赴承德，畫了一批蒙古族歸順首領(lǐng)的油畫人物半身肖像。后來(lái)又根據(jù)此行搜集的素材，郎世寧和其他中外畫家共同完成了兩幅大型的歷史畫乾隆《萬(wàn)樹園賜宴圖》橫幅（北京故宮博物院收藏）和乾隆《馬術(shù)圖》橫幅。這兩幅畫完成之后，張貼在避暑山莊卷阿勝境殿的東西墻上。郎世寧描繪這一主題的繪畫作品還有《清郎世寧畫阿玉錫持矛湯寇圖卷》（臺(tái)北故宮博物院收藏）《瑪瑺斫陣圖》卷（有兩幅，臺(tái)北故宮博物院和德國(guó)柏林東亞美術(shù)館收藏）《哈薩克貢馬圖》卷（法國(guó)巴黎吉美博物館收藏）等。
制作中國(guó)銅版畫
銅版畫是歐洲版畫的一個(gè)品種，距今已經(jīng)有近六百年的歷史。因其所用的底版以金屬材料銅為主，故稱之為銅版畫。銅版畫的制作要求精致細(xì)膩，故耗費(fèi)人力物力較多，在歐洲也被視為名貴藝術(shù)品。銅版畫在康熙年間傳入中國(guó)。而乾隆時(shí)由郎世寧為主創(chuàng)作的《平定準(zhǔn)部回部得勝圖》則是銅版畫的佳作。這些畫幅是根據(jù)郎世寧等人所傳授的銅版畫技法而制作的，可以視為中國(guó)最早的銅版畫作品。
從乾隆二十七年（1762年）開始，郎世寧和王致誠(chéng)、艾啟蒙、安德義一起為銅版組畫《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》冊(cè)（又稱《乾隆平定西域戰(zhàn)圖》冊(cè)，北京故宮博物院等很多博物館中均有收藏）繪制圖稿。銅版畫草稿主要是由郎世寧負(fù)責(zé)，他畫了其中的若干幅，還用拉丁文和法文寫了具體說(shuō)明。十六幅畫稿分批運(yùn)抵法國(guó)，由法國(guó)七位雕版名手分別制作。雕版印制工作共進(jìn)行了7年之久。到乾隆三十八年，兩百?gòu)堄〕傻漠�，連同原圖稿及銅版原版，才全部運(yùn)回中國(guó)，歷時(shí)十一年。當(dāng)看到畫作成品時(shí)，乾隆皇帝相當(dāng)滿意。遺憾的是當(dāng)這套銅版組畫從法國(guó)運(yùn)回中國(guó)時(shí)，郎世寧因病去世了。
后來(lái)清朝宮廷仿照《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》繪刻了一系列表現(xiàn)征戰(zhàn)場(chǎng)面的銅版組畫，這些畫幅是由清宮內(nèi)供職的中國(guó)畫家制作的，它們成為中國(guó)最早的銅版畫作品。
郎世寧人物評(píng)價(jià)
新華網(wǎng)：他精于肖像、花鳥、走獸，尤工畫馬，用六年的時(shí)間完成了《百駿圖》長(zhǎng)卷巨制，這些作品皆運(yùn)用西洋技法，注重物象寫生與焦點(diǎn)透視，表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)審美觀與祥瑞思想。乾隆時(shí)期，郎世寧運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)紙、絹、顏料、毛筆，并與如意館內(nèi)的中國(guó)畫家合作，共同創(chuàng)造出“中西合璧”的院畫新體，題材涵括帝后肖像、奇花異卉、珍禽走獸、重要慶典活動(dòng)等。
國(guó)家注冊(cè)鑒定師顧樂(lè)渠：在康雍乾之時(shí)他的畫風(fēng)很獨(dú)特，這種畫風(fēng)融中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種前所未有的新的畫種，有人將其稱作為郎世寧新體畫。這種畫風(fēng)讓人耳目一新，筆墨紙硯都是中國(guó)的，但造型的準(zhǔn)確、物象的比例、焦點(diǎn)透視、色彩的冷暖明暗如同西畫。
《清史稿》：郎世寧，西洋人�？滴踔腥胫担咦�(乾隆)尤賞異。凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無(wú)不栩栩如生。設(shè)色奇麗，非秉貞等所及。
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