呼嘯山莊人物形象分析
《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的代表作之一。下面是小編收集整理的呼嘯山莊人物形象分析，希望大家喜歡。
呼嘯山莊人物形象分析 篇1
《呼嘯山莊》是艾米莉。勃良朗特唯一的一部小說，其情節(jié)并不復(fù)雜，但引人入勝。其中女主人公凱瑟琳是一個(gè)復(fù)雜，難以捉磨的人物，“宛如來自其它星球”。她這一人物不僅是全書的關(guān)鍵所在，而且自始至終聯(lián)系著希思克利夫這一復(fù)仇的靈魂，她身上散發(fā)出來的光芒甚至超過了希思克利夫。本文意在分析凱瑟琳這一人物形象的性格特征，探討產(chǎn)生她多變性格和變態(tài)人格的原因。
一、復(fù)雜、難以捉磨的人物形象
原始天性中的凱瑟琳
1.單純善良、天真無邪。不管凱瑟琳的性格有多復(fù)雜，多難以捉磨，單純善良還是她性格中最本質(zhì)最原始的一面。她雖然很頑劣，但“她并沒有壞心，因?yàn)樗坏┱娴陌涯闩蘖�，就極少不陪著你哭”。當(dāng)希思克利夫被欣德利關(guān)起來后，凱瑟琳食不下咽，“臉蛋漲得通紅，淚水從上面滾滾而下”。孩童時(shí)期的凱瑟琳，在原始封閉的世界里生活著，我們看到的，是她身上大自然的原始天性，那是一種單純的不含雜質(zhì)的野性美。在她嫁入畫眉山莊以后，單純養(yǎng)育的性格似乎被淹沒了，但它并沒有消失。試圖把她從愚蠢的美夢(mèng)中喚醒，并且嚴(yán)辭勸阻思克利夫，希望能夠阻止這場(chǎng)悲劇的發(fā)生。
2.自由奔放、激情十足�！白杂伞焙汀凹で椤笔莿P瑟琳身上最大的閃亮點(diǎn)。盡管是封建莊園的小姐，凱瑟琳卻把宗教禮儀拋在一邊，拒絕像上流社會(huì)的淑女們一樣生活�！八怯幸恍﹦e的孩子所沒有的脾性，一天下來，她可以讓我們大家失去耐性五十次以上：打從她從樓上下來，一直到上床睡覺，我們連一分鐘安寧都得不到，就因?yàn)樗龝r(shí)刻都在玩弄惡作劇。她的情緒總是處于興奮期�！狈趴v使她形成了野性十足，愛玩，追求自由的性格。所以當(dāng)希思克利夫到來以后，兩個(gè)同樣的靈魂很快就吸引到了一起�！皟扇艘淮笤缇团艿揭暗乩锶ィ煌婢褪且徽�，這是他們的一大樂趣，隨后的處罰只不過是讓人發(fā)笑的小事一樁�！痹诳耧L(fēng)呼嘯的荒原里，他們倆一同嬉戲，一同瘋狂。他們一起嘲笑埃德加和伊莎貝拉之間那種愚蠢而狹隘的游戲方式，“打心眼里瞧不起他們”。在未闖入畫眉山莊前，呼嘯山莊的封閉隔絕了凱瑟琳與充滿誘惑的世界的聯(lián)系，讓她那自由奔放的性情得到了最大限度的發(fā)揮。當(dāng)畫眉山莊進(jìn)入凱瑟琳的生活后，她這種自由奔放的性情被壓抑了，直到死去前她才發(fā)現(xiàn)自由的呼嘯山莊才是她要的天堂。
3.倔強(qiáng)叛逆、桀驁不馴。在畫眉山莊的房客洛克伍德翻閱凱瑟琳的舊書時(shí)，凱瑟琳第一次側(cè)面登場(chǎng)�！拔铱刹怀赃@一套，嘩啦一把拎起那部破書（指經(jīng)書）的封皮，就扔進(jìn)狗窩里，一邊還詛咒說我討厭圣經(jīng)。”此時(shí)凱瑟琳身上充滿了倔強(qiáng)和叛逆，同齡的女孩子們都在玩布娃娃的時(shí)候，她卻以騎馬為樂。當(dāng)父親問她要什么禮物時(shí)，六歲不到的她居然要一根馬鞭�！拔覀兺曋肛�(zé)她時(shí)，她就表現(xiàn)出前所未有的快樂，露出大膽狡黠的神情，并用那張利嘴回?fù)粑覀�，把約瑟夫的宗教詛咒當(dāng)成笑話，取笑我，還專挑他爸爸最恨的事情來做”。老恩肖的放縱，進(jìn)一步造就了凱瑟琳任性、叛逆的個(gè)性。當(dāng)凱瑟琳穿著漂亮服裝的時(shí)候，她能在眾目睽睽之下?lián)肀б粋�(gè)又黑又臟的下等人，但是這并不等于說凱瑟琳就沒有地位的尊卑之分。在對(duì)待與她一起玩大的管家之女丁奈莉上，她又充分顯示了莊園小姐那任性、傲慢、蠻橫的本色。家庭的縱容，環(huán)境的影響和地位的高貴使她倔強(qiáng)叛逆的性格顯得格外突出。
（二）現(xiàn)代物質(zhì)世界中的凱瑟琳
1.對(duì)名利、社會(huì)地位的追求�！叭祟惖男枨髽�(gòu)成了一個(gè)層次體系，即任何一種需求的出現(xiàn)都是以較低層次的需求的滿足為前提的。人是不斷需求的動(dòng)物�！瘪R斯洛認(rèn)為人的需要包
括五個(gè)層次，即生理、安全、愛、尊重和自我實(shí)現(xiàn)，而每當(dāng)一種需要得以滿足，另一種需要便會(huì)取而代之。對(duì)莊園小姐凱瑟琳來說，生理及安全需要早已得到滿足，而愛的需要也從希思克利夫和埃德加身上獲得了。于是，想要得到尊重的愿望就立刻產(chǎn)生了。她“希望得到他人和社會(huì)的高度評(píng)價(jià)，獲得一定的名譽(yù)”。而在她眼中，要得到尊重就是要有錢、有地位。從畫眉山莊回來時(shí)，“野丫頭”凱瑟琳被光鮮亮麗的生活和贊美之辭改造了，煥然一新的她穿得很漂亮，舉止也優(yōu)雅起來，這與衣衫凌亂、蓬頭垢面的希思克利夫形成了鮮明的對(duì)比。在畫眉山莊她被資產(chǎn)階級(jí)的文明和上流社會(huì)的生活深深吸引住了。凱瑟琳的價(jià)值觀在這時(shí)發(fā)生了巨大的變化。“在見識(shí)了那般始終如一的禮儀之后，對(duì)粗魯?shù)男袨橐伯a(chǎn)生了羞恥感�！毕胍淖冏约旱男袨榕e止，讓自己盡可能看起來斯文有禮，殊不知她那野性的性格已經(jīng)深入骨子而無法清除。于是，只有扭曲自己的性格，在外人面前扮成一個(gè)舉止高雅的淑女，在呼嘯山莊才露出自己野性，不可馴服的一面。久而久之，這種不斷變臉的行為形成了她的雙重人格，在她的精神世界里引起了不小的困擾。凱瑟琳陷入了虛榮的深淵而不能自拔。
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2.精神世界的空虛、孤獨(dú)。童年時(shí)期的凱瑟琳，有著一些別的孩子所沒有的脾性，不太討人喜歡。老恩肖對(duì)她失去了耐性，欣德利與她之間有距離，約瑟夫稱她為魔鬼，丁奈莉受不了她的盛氣凌人。直到希思克利夫的出現(xiàn)才使孤獨(dú)的凱瑟琳找到了自己的知音人。但是這種快樂的時(shí)光并沒有持續(xù)太久，在凱瑟琳選擇嫁給埃德加之后，希思克利夫在她的生命里消失了。對(duì)心靈的背叛讓凱瑟琳重新又回到了孤獨(dú)中，于是，她只能以更無禮，更傲慢的方式來宣泄心中的孤獨(dú)和苦悶。追其原因，這不是大病后留下的后遺癥，而是心靈極度空虛的表現(xiàn)。因?yàn)檫@種幸福不是她真正向往的幸福，這種生活帶給她的歡樂是有限的。無論她試著多努力地沉浸在丈夫帶給的幸福之中，她的內(nèi)心世界始終是孤獨(dú)的，埃德加不可能到達(dá)她的靈魂深處，他倆不屬于同一世界，只有�？死虿攀撬耐惑w。所以當(dāng)希思克利夫再次出現(xiàn)在她的生命里時(shí)，她是如此地高興，幾乎忘了周遭的一切，沉浸于只屬于他倆的世界。在凱瑟琳最后的發(fā)狂之際，她意識(shí)到自己是“一個(gè)陌生人的妻子”，“一個(gè)從原來的世界被放逐出來的人”，畫眉山莊或天堂并不是她靈魂想要的歸宿�！爸挥心悖ㄖ赶Ｋ伎死颍﹣砀以谝黄�，我才會(huì)安息否則我永遠(yuǎn)也不會(huì)！
3.心理及行為的變態(tài)。凱瑟琳的變態(tài)是從她人格的分裂開始，一步步形成的。最后，在她死亡之前，她的發(fā)狂、迷亂到了最高潮。毫無疑問，凱瑟琳是一個(gè)被現(xiàn)實(shí)扭曲的變態(tài)人物。作為人不僅有生理的需要，還有心理的需要。凱瑟琳的發(fā)狂、迷亂正是心理需要不能得以滿足而產(chǎn)生的變態(tài)現(xiàn)象。
凱瑟琳的一生中，追逐得最激烈的是愛。對(duì)愛的追求，貫穿于她一生的始終。她所追求的愛分為不同的兩種，一種是由于人的天性，另一種是為了滿足自己的虛榮心。前者表現(xiàn)在她對(duì)父親及希思克利夫的愛的追求，這種愛是毫無功利性的愛，是自然的接近。后者則表現(xiàn)在她對(duì)埃德加、林頓夫婦等人上，這種愛是有目的的。童年時(shí)期的凱瑟琳太頑皮，不討人喜歡，但她也希望得到父母和旁人的愛，這是人的天性�？墒抢隙餍げ焕斫夂⒆觽兊耐�，不知道凱瑟琳的惡作劇和叛逆，是為了激起他人的關(guān)注，盡管這種關(guān)注是指責(zé)。這種缺少愛的環(huán)境進(jìn)一步激發(fā)了她狂野個(gè)性的發(fā)揮，形成了她專橫跋扈的性格，這種性格正是她心理變態(tài)的前奏。希思克利夫的到來滿足了凱瑟琳愛與被愛的需要。隨著年歲的增長(zhǎng)，凱瑟琳與希思克利夫之間的友愛逐漸升溫轉(zhuǎn)化成愛情，他倆成了彼此心中最重要的人。然而，接觸到現(xiàn)實(shí)世界后的凱瑟琳變得虛榮起來，凱瑟琳渴望同時(shí)獲得希思克利夫與埃德加的愛。然而，魚與熊掌不能兼得。當(dāng)埃德加堅(jiān)持要讓她在兩者之間選其一時(shí)，她徹底崩潰了。她的心再也承受不了，只能以不正常的狀態(tài)來欺騙自己。
心理的變態(tài)的必然表現(xiàn)：行為變態(tài)。從畫眉山莊回來后，凱瑟琳的價(jià)值觀發(fā)生了巨大的變化。為了不把自己粗野的一面暴露出來，她開始偽裝自己，人格開始走向分裂。凱瑟琳與
奈莉發(fā)生的嚴(yán)重沖突，是她那分裂人格矛盾的兩方面不可調(diào)和而集中沖突的體現(xiàn)。凱瑟琳第一次變態(tài)的全面爆發(fā)是因?yàn)橄Ｋ伎死虻碾x去，處于極度絕望中的她淋了雨在客廳里坐了一晚。第二天，身體的發(fā)燒加上心理的創(chuàng)傷使她神志錯(cuò)亂。當(dāng)奈莉走進(jìn)她的屋子時(shí)，她那副駭人的模樣嚇得奈莉以為她就要瘋了。病愈后，凱瑟琳更加放縱自己極端的情緒。而其他的人怕她再次病發(fā)，對(duì)她百依百順。這樣一來，她的行為舉止更加無法約束了。凱瑟琳變態(tài)最強(qiáng)烈的爆發(fā)是埃德加堅(jiān)持要求她在他與希思克利之間作出選擇的這一次，正是這次爆發(fā)徹底擊垮了凱瑟琳。三天不眠不休的精神折磨讓凱瑟琳變得更迷亂、狂野，她的靈魂脫離了軀體，在虛幻的世界里飄蕩，精神的狂亂讓她管不住自己的舌頭，也管不住腦子，瘋瘋顛顛地說著夢(mèng)境一般的話，發(fā)狂地作出異常的'舉動(dòng)。這一次，凱瑟琳徹底掏空了自己，最后的瘋狂導(dǎo)致了最后的毀滅。
二、凱瑟琳的性格及其變態(tài)形成的原因
�。ㄒ唬﹥�(nèi)部原因
從自身看，凱瑟琳的精神變態(tài)主要源自于她的性格。當(dāng)凱瑟琳精神受到困擾時(shí)，她會(huì)強(qiáng)烈折磨自己的身體和靈魂。她生性傲慢，性格強(qiáng)盛。她要求別人一定要順?biāo)囊猓卫蚺c她的沖突正是由于這一點(diǎn)原因。因?yàn)楹脧?qiáng)與虛榮心，所以她想要贏得所有人的羨慕。于是，凱瑟琳嫁給了一流的紳士，有了很高的地位。但事實(shí)上，她的婚姻選擇是她一生中致命的錯(cuò)誤，是對(duì)人性的背叛，也是她變態(tài)形成的主因。這次錯(cuò)誤的選擇導(dǎo)致了希思克利夫的離去，而凱瑟琳以淋雨和呆坐來懲罰自己，引起了一場(chǎng)大病。這場(chǎng)病擊垮了她結(jié)實(shí)的身體，為她留下了不可治愈的隱患�；楹螅诋嬅忌角f里也沒有收斂自己的脾性，她總是以她的強(qiáng)烈去要求埃德加，埃德加對(duì)她也是百依百順，企圖用自己的柔情與關(guān)愛重新點(diǎn)燃妻子內(nèi)心已經(jīng)熄滅的愛火。但是，當(dāng)凱瑟琳與希思克利夫的關(guān)系讓他再也忍受不了時(shí)，埃德加逼著她在丈夫與情人之間做出選擇，凱瑟琳的脾氣又上來了，她大吵大鬧：“他嚇?biāo)牢依�，氣死我啦，我也要嚇嚇�(biāo)�，“如果我跟希思克利做不成朋友——如果埃德加狹隘妒嫉，那我就要用傷自己的心來傷他們的心�！眲P瑟琳用絕食這個(gè)自我虐待的方法去迫使丈夫就范，卻也深深地傷害了自己。
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內(nèi)因是形成凱瑟琳性格和變態(tài)的主要原因，但外界環(huán)境也不可忽視。首先是自然環(huán)境的因素。凱瑟琳自幼就在一個(gè)無拘無束的自然環(huán)境中長(zhǎng)大，她居住的呼嘯山莊里，一年到頭都流動(dòng)著清新的空氣。特別是在風(fēng)雪肆虐的天氣里，那狂風(fēng)怒吼的情景實(shí)在讓人驚心動(dòng)魄。凱瑟琳最愛的游戲場(chǎng)所就是大自然。因?yàn)榇笞匀环狭怂奶煨�，大自然也讓她那激情、自由、奔放的性情得到了更好的發(fā)揮。
在外部原因中，給予她最大影響的是社會(huì)和人的因素。凱瑟琳生活在世俗等級(jí)觀念橫行的社會(huì)。這樣的社會(huì)講究的是身份第一、金錢至上。接觸到外界社會(huì)后，凱瑟琳也無法抵御“文明社會(huì)”的誘惑，上流社會(huì)的生活激發(fā)了她強(qiáng)烈的虛榮心和名利欲。在這樣的社會(huì)中，有兩個(gè)人對(duì)她的影響是最大的。第一個(gè)是希思克利夫。他們倆性情相似，孩提時(shí)期，在希思克利夫的陪伴下，凱瑟琳自由、激情、桀驁不馴的性情得到了更好的發(fā)揮。希思克利夫離去后，凱瑟琳陷入孤獨(dú)中。凱瑟琳兩次大型的精神變態(tài)的爆發(fā)都是希思克利夫引起的。希思克利夫從不甘心只當(dāng)凱瑟琳的情人，他要的是占有。他不恨凱瑟琳，但是對(duì)于害了他倆的人來說，他是絕對(duì)不會(huì)原諒的。希思克利夫身上熊熊燃燒的恨的火焰導(dǎo)致其所作所為嚴(yán)重地傷害了凱瑟琳的心。終于，凱瑟琳在希思克利夫那獨(dú)特的愛、折磨和刺激中引起了早產(chǎn)，過早地離開了人世。影響凱瑟琳生命的另一個(gè)人是她的丈夫——埃德加·林頓。埃德加與凱瑟琳是兩個(gè)不同世界的人。作為一個(gè)丈夫而言，他足夠模范，極其寵愛自己任性的妻子，也助長(zhǎng)了凱瑟
琳的囂張氣焰。離開了呼嘯山莊后，凱瑟琳自由奔放的性情被壓抑了，但囂張任性的氣焰卻有增無減。埃德加從不敢違背凱瑟琳的意愿，但只有一件事例外，就是他不能容忍妻子與希思克利夫的來往。這在常人看來是很合乎情理的——任何男人也不會(huì)容忍得了老婆對(duì)自己的不忠。然而，埃德加的堅(jiān)持粉碎了凱瑟琳的美夢(mèng)，造成了她的發(fā)狂。埃德加是資產(chǎn)階級(jí)文明的象征，他鄙視沒有金錢、沒有地位的人。金錢至上的原則埋沒了真性情，扭曲了人性。資產(chǎn)階級(jí)可以容納凱瑟琳這樣野性的小姐，卻無法接受像希思克利夫一樣貧窮的下等人。但是，資產(chǎn)階級(jí)對(duì)凱瑟琳的容納，是想讓凱瑟琳融入資產(chǎn)階級(jí)的生活方式，變成自己人。然而，凱瑟琳的脾性卻無法被馴服，最后，她只得被放逐于這個(gè)世界之外。
《呼嘯山莊》是部偉大而奇異的書，書中的女主角凱瑟琳更是被塑造得獨(dú)一無二�！八涯嬷胁环ζ娈惖拿�，激情中不乏誠(chéng)實(shí)”，她獨(dú)特的形象在整個(gè)文學(xué)史上都堪稱經(jīng)典。作者艾米莉通過對(duì)女主人公凱瑟琳的塑造，給我們提出了這樣一個(gè)問題：在金錢與愛情的面前，女子應(yīng)該如何選擇才能獲得自己的幸福呢？選擇金錢的凱瑟琳沒有走向幸福的殿堂。假如凱瑟琳選擇了愛情，與希思克利夫一起去流浪，這能保證他們一定會(huì)幸福嗎？當(dāng)然不能。物質(zhì)與精神兩方面都是不可或缺的。女子只有保持獨(dú)立的人格，順乎天性的發(fā)展，在物質(zhì)與精神上找到平衡點(diǎn)，才能讓心靈不偏離軌道。凱瑟琳的悲劇不論是對(duì)維多利亞時(shí)代的女性還是對(duì)現(xiàn)在或以后的女性都是一盞明燈。
呼嘯山莊人物形象分析 篇2
摘要：《呼嘯山莊》是英國(guó)小說家艾米莉·勃朗特的代表作品，是西方文學(xué)的巨著，它奠定了艾米莉·勃朗特在英國(guó)文壇的地位。 它通過記述兩代人物之間的愛恨情仇，給我描繪了一個(gè)畸形社會(huì)的生活以及在這種生活中被扭曲的人性。小說的作者以她獨(dú)特的筆法對(duì)人物的心理進(jìn)行了透徹的分析，對(duì)人性問題進(jìn)行深入地思考，從而成就了這樣一部偉大的作品。其中的每一個(gè)人都有著自己鮮明獨(dú)特的性格， 關(guān)鍵詞：希斯克利夫；凱瑟琳；辛德雷 ；埃德加；第二代人
呼嘯山莊是英國(guó)文學(xué)史上記述復(fù)仇的經(jīng)典作品，它主要通過分析人物的心理來剖析人性，其主人公在性格上都具有19 世紀(jì)資本主義社會(huì)的時(shí)代烙印。希斯克里夫冷酷、殘暴但對(duì)凱塞琳有著的熱烈執(zhí)著的愛，卡瑟琳任性不受拘束并且愛慕虛榮，埃德加·林頓溫和有紳士風(fēng)度但懦弱重視所謂名譽(yù)，辛德雷因?yàn)樽孕【褪芾渎涠兊脷埍├淠�，哈里頓卡西和小林頓也因上一代的愛恨糾葛而在人性方面產(chǎn)生了扭曲，本文就通過對(duì)呼嘯山莊里主要人物形象的分析，剖析人性，體悟認(rèn)得愛與恨的關(guān)系。
一、希斯克里夫
希斯克里夫有著叛逆、孤傲、頑強(qiáng)、冷漠的性格，他的生活經(jīng)歷使他有一個(gè)敏感質(zhì)樸的孩子一步步發(fā)展成一個(gè)極端的叛逆者和殘暴的復(fù)仇者，對(duì)社會(huì)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的不滿和反抗。
希斯克里夫是呼嘯山莊的老恩肖撿回的棄兒，老恩肖非常寵愛希斯克里夫，由此而引起亨得利的嫉妒，老恩肖死后，亨德利成為了呼嘯山莊的主人，便開始虐待他，使他失去了受教育的機(jī)會(huì)，并從事仆人的勞動(dòng)，像動(dòng)物一樣活著。希斯克里夫開始變得孤寂。這時(shí)，同樣不喜歡受社會(huì)的束縛與羈絆的凱瑟琳成了他情感的唯一寄托，漸漸地，兩人之間產(chǎn)生了真摯的愛情。當(dāng)他得知?jiǎng)P瑟琳因?yàn)榧藿o他會(huì)使她降低身份而選擇答應(yīng)有金錢和地位的埃德加林頓的求婚時(shí)，一切曾經(jīng)支撐他忍受虐待的力量頃刻消失，他悲憤地逃離了呼嘯山莊。周圍人的侮辱和虐待讓他的性格變得更堅(jiān)強(qiáng)也更冷漠，這些他都可以隱忍，然而當(dāng)他唯一在乎的愛情也背叛了他時(shí)，他就轉(zhuǎn)為了徹底的叛逆和個(gè)人主義，這為他對(duì)社會(huì)的反叛和復(fù)仇埋下伏筆。 三年之后，希斯克力夫重返呼嘯山莊。他表面看上去溫文爾雅，內(nèi)心實(shí)則燃燒著復(fù)仇的火焰。他有計(jì)劃地對(duì)每個(gè)曾經(jīng)傷害過他的人展開報(bào)復(fù)。誘使亨德利賭博，從而侵吞呼嘯山莊：他虐待亨德利的兒子。從小不讓他接受教育，教他粗俗的言語和行為，打發(fā)他做仆人的工作，他把亨德利當(dāng)年對(duì)待他的手段變本加厲地運(yùn)用到哈里頓身上。 他騙取伊莎貝拉的芳心以謀取林頓的家產(chǎn)，婚后卻不斷地從精神上折磨她；他還強(qiáng)迫卡西嫁給他的兒子小林頓從而完全將呼嘯山莊和畫眉山莊的財(cái)產(chǎn)控制在自己手中。此時(shí)的他在復(fù)仇心理的驅(qū)使下人性已經(jīng)完全被扭曲，成了一個(gè)心里充滿恨的兇狠的魔鬼。
然而在魔鬼希斯克里夫的血液里卻始終保留著對(duì)卡瑟琳的強(qiáng)烈的愛情，童年時(shí)代當(dāng)身邊所有的人都鄙視虐待他時(shí)唯一支持他的就是與卡瑟琳間的感情，當(dāng)聽到卡瑟琳說和他在一起會(huì)降低她的社會(huì)地位時(shí)，他便毅然選擇了離開。在他的復(fù)仇過程中，他報(bào)復(fù)每一個(gè)傷害過他的人，可是對(duì)于背叛了他們愛情的凱瑟琳，他卻依然深愛，甚至在起初也是為了凱瑟琳而使得復(fù)仇進(jìn)度緩慢，由此可以發(fā)現(xiàn)，在希斯克里夫的精神里，恨只是愛的異化，他一直熱烈地愛著卡瑟琳，因?yàn)閻�，而要�?bào)復(fù)阻礙他們?cè)谝黄鸬男恋吕祝驗(yàn)閻�，而要�?bào)復(fù)搶走了卡瑟琳的埃德加一家。
二、卡瑟琳
從本性層面來分析，卡瑟琳是一個(gè)單純善良，追求自由、桀驁不馴的人，當(dāng)老恩肖去世所有的人都歧視和虐待希斯克里夫時(shí)，唯獨(dú)卡瑟琳關(guān)心他，陪伴他，她雖然很頑劣，但“她并沒有壞心，因?yàn)樗坏┱娴陌涯闩蘖�，就極少不陪著你哭”。她野性十足，完全不同于封建莊園的那些小姐，她和希斯克里夫“兩人一大早就跑到野地里去，一玩就是一整天，這是他們的一大樂趣，隨后的處罰只不過是讓人發(fā)笑的小事一樁�！碑�(dāng)約瑟夫逼迫他們念圣經(jīng)時(shí)，卡瑟琳的反應(yīng)是“我可不吃這一套，嘩啦一把拎起那部破書（指經(jīng)書）的封皮，就扔進(jìn)狗窩里，一邊還詛咒說我討厭圣經(jīng)�！彼倪@種放縱任性，傲慢蠻橫的性格與家庭的縱容，環(huán)境的影響和地位的高貴密不可分。但同時(shí)，她也有著虛榮心強(qiáng)，愛慕金錢和名利的性格特點(diǎn)，當(dāng)面對(duì)與希斯克里夫和與埃德加林頓的愛情選擇時(shí)，她想到，嫁給埃德加可以讓她成為鄰里最富有的女人，而嫁給希斯克里夫只會(huì)一起成為乞丐，經(jīng)過比較，她最終選擇了背叛本我，選擇超我而答應(yīng)埃德加的求婚，這就是她虛榮心推動(dòng)下做出的決定
三、埃德加 林頓
埃德加從小生活在富裕而和睦的家庭里，接受著良好的教育，這就奠定了他堅(jiān)定溫和的性格和文質(zhì)彬彬的紳士風(fēng)度，也正是這種氣質(zhì)和魅力深深吸引了卡瑟琳，讓卡瑟琳在自我與超我的選擇中選擇了他。同時(shí)，他也有著懦弱逃避和重視名譽(yù)的一面，當(dāng)他目睹凱瑟琳見到希斯克利夫時(shí)的激動(dòng)，聽到她對(duì)于希斯克利夫的贊美時(shí)，他一再地保持沉默，后來甚至直接選擇對(duì)任何有關(guān)希斯克里夫的地方他都不涉足。
四、辛德雷
辛德雷是一個(gè)因?yàn)榈貌坏綈鄱兊脷埍├淠踔磷员┳詶壍娜宋�，童年時(shí)候他就收到冷落，自那時(shí)起，他就對(duì)希斯克里夫懷恨在心，老恩肖去世后，他就開始用一切手段虐待希斯克里夫，當(dāng)這個(gè)世界上第一個(gè)而且是唯一個(gè)他覺得關(guān)心自己的人即他的妻子去世后，他就完全陷入了絕望，詛咒，自暴自棄的狀態(tài)，也是這種狀態(tài)給了希斯克里夫復(fù)仇的良好契機(jī)
五、第二代人
希斯克里夫的復(fù)仇行動(dòng)也造成了第二代人的人性扭曲
哈里頓，原本是該成為一個(gè)有錢有教養(yǎng)的紳士，卻由于希的報(bào)復(fù)而變成了一個(gè)粗魯野蠻的人，過著悲慘的生活。他的家產(chǎn)被全部奪走他卻渾然不覺，在仇人的掌控下成長(zhǎng)并對(duì)他充滿感激和尊敬。幸運(yùn)的是，愛情的力量喚醒了他的自尊心和淳樸善良的本性，讓他開始通過學(xué)習(xí)來改變自己。
卡西在父親和女仆的呵護(hù)下幸福快樂地成長(zhǎng)，童年時(shí)期的她陽光、活潑、善良有愛心，但當(dāng)她嫁給自私而討人嫌，也很難相處的林頓，陷入呼嘯山莊這個(gè)人間地獄后，她變得越來越冷漠傲慢、不近人情，直至女仆奈麗回到她身邊，才又讓她的生活中出現(xiàn)了陽光
除此之外，伊莎貝拉、小林淳、約瑟夫在希斯克里夫的復(fù)仇過程中也都呈現(xiàn)了不同程度的人性扭曲，而這些人性的扭曲都體現(xiàn)了小說背景時(shí)代人生的扭曲與掙扎，作者通過塑造這些形象突出了“愛”與“恨”的關(guān)系 ——“恨是愛的異化 ,愛是恨的復(fù)歸 ”,同時(shí)也向人們揭示了人間愛的永恒主題。
呼嘯山莊人物形象分析 篇3
希斯克利夫
希斯克利夫是一個(gè)極為復(fù)雜的人物。一眼望去，他似乎是一個(gè)徹頭徹尾的惡人，有時(shí)甚至是一個(gè)罪犯。他插手毀掉亨德萊，又殘忍地虐待伊莎貝拉和哈里頓，手段惡毒兇狠。這表明，對(duì)這樣一個(gè)人產(chǎn)生同情本是不可能的。當(dāng)他行大惡、綁架小卡瑟琳和納莉·丁恩時(shí)，他更是公然違反了社會(huì)的法律，也踐踏了社會(huì)的道德準(zhǔn)則。
但艾米莉·勃朗特塑造這個(gè)陰郁的主角時(shí)獨(dú)具匠心，至少在某種程度上使他成為一個(gè)值得同情的人物。例如，在書開章處，正當(dāng)讀者幾乎定下心來認(rèn)為希斯克利夫是個(gè)殘忍的、麻木不仁的畜生，連一個(gè)人對(duì)同類起碼的道義都不與理論——簡(jiǎn)而言之，當(dāng)他竟然要將洛克烏孤身一人趕入茫茫風(fēng)雪中時(shí)——卻出現(xiàn)了小說中最具抒情性的一個(gè)動(dòng)人場(chǎng)景。希斯克利夫朝窗外探出身去，哀求卡茜的鬼魂進(jìn)來。這一場(chǎng)中希斯克利夫顯然具有深沉的感情，也頗具憐憫之心，叫讀者不得不重新考慮對(duì)這個(gè)人所做的評(píng)價(jià)。毫無疑問，他心狠手辣，但同樣明白的是，他內(nèi)心深處潛存著無限的柔情和偉大的愛情。顯然，在他生活的某一段歷程里，這種潛力被摧毀了。而讀者的興趣受到激發(fā)，想知道這是如何發(fā)生的，便繼續(xù)讀下去。
可在納莉·丁恩的敘述中找到了對(duì)希斯克利夫性格的某種解釋。他在幼時(shí)在利物浦窮街上度過的孤兒歲月無疑給了他許多教訓(xùn)，讓他領(lǐng)略到了生活的殘酷無情，而他隨后在呼嘯山莊度過的歲月幾乎沒有更改這些教訓(xùn)。不過，在老歐肖先生過世的時(shí)候，他倒還能感知很深，用天堂來安慰卡茜。其圖景之美麗超乎一個(gè)牧師的想像�？墒�，希斯克利夫真正的苦難還在后面。正像在山莊上頑強(qiáng)生存的為數(shù)極少的那些樹永遠(yuǎn)要受呼嘯勁風(fēng)的挫折和摧殘，嫉妒成性的亨德萊那不散的恨意扭曲并挫折了希斯克利夫的愛情，使之變成憤懣之氣。直到隨著卡瑟琳的背棄，愛的一切可能都永遠(yuǎn)地消失了。希斯克利夫恰如其分地例證了心理學(xué)家和社會(huì)學(xué)家告訴人們的事情，孩子被剝奪了愛會(huì)發(fā)生什么事。他們變得沒有能力去感受那種感情，或者以某種毀滅性的方式將其扭曲。
不過，希斯克利夫不只一樁社會(huì)學(xué)的病例而別無其他可言。他不是被表現(xiàn)為一種只是為了填補(bǔ)失去愛后的鴻溝才去仇恨的人，而是以惡的可怕象征的形式出現(xiàn)。這種惡實(shí)際上是自然之中一股積極的力量。讀者第一次看到他時(shí)，他還是一個(gè)孩子，被描述成“黑黝黝的，就像是從地獄里出來似的”。因此，從一開始，這個(gè)孩子身上就同時(shí)存在著惡的潛能和善的潛能。這兩種勢(shì)均力敵的力量在他內(nèi)心激烈地斗爭(zhēng)著，但是到最后獲得勝利的還是惡之力。
艾米莉·勃朗特將黑暗和暴力描述成人類生活中真實(shí)、積極而且不可逃避的力量。事實(shí)上，希斯克利夫之所以成為這樣引人注意的人物，《呼嘯山莊》之所以成為一本如此令人難忘的書，如果有必要說出一個(gè)實(shí)證的話，那么這個(gè)實(shí)證就是這樣的處理方法。希斯克利夫的一生就是這種惡之力的體現(xiàn)。細(xì)看他的歷史，就像是在看一幅心愛照片的底片；一切本應(yīng)是黑暗的地方都是淺色的，而一切本應(yīng)是淺色的都成了黑暗的。希斯克利夫和卡茜不是通過取悅彼此來相愛，而是將巨大的痛苦施加在對(duì)方身上。他們不談生活在一起，而是談死在一起。他們不是靠進(jìn)食來維持生命，而是靠絕食來維持生命。作為一位小說家，這是她的成功之舉：隨著情節(jié)發(fā)展，消極的變成了積極的�？ㄜ绾拖Ｋ箍死蛑g那扭曲的愛情成為故事中的主要事實(shí)，而希斯克利夫本人，這個(gè)所有的虛構(gòu)作品中最兇狠的人物之一，終于從細(xì)心的讀者那里贏得了同情和理解。
卡瑟琳·歐肖
卡瑟琳·歐肖也是一個(gè)復(fù)雜的人物。她時(shí)而友愛，時(shí)而狂暴，時(shí)而溫柔，時(shí)而激動(dòng)，時(shí)而深情款款，時(shí)而任性率性。她叫父親深感絕望，因?yàn)椴荒芾斫馑阏f沒法愛她。她的哥哥亨德萊覺得他被希斯克利夫剝奪得一無所有，卡瑟琳卻在這個(gè)黑小子身上看到了自己狂野本性的反映。她與他一起在荒野上玩耍，那里是他們的天然棲息之地，他們迷戀著鄉(xiāng)間景色的粗獷美。但是卡瑟琳有一個(gè)致命的弱點(diǎn)。她發(fā)覺自己無法抗拒畫眉田莊的優(yōu)雅生活的吸引，經(jīng)過山莊的暴風(fēng)雨后那座可愛的清新的老宅是那樣的安詳。就這樣，她被引得背棄了自己心知肚明的真正本性——這種本性與希斯克利夫是一體的——只為那塵世的浮華的緣故。粗俗的希斯克利夫社會(huì)地位比她低，所以她決定嫁給埃德加，正是這個(gè)決定促成了小說的悲劇。在第十五章她與希斯克利夫重聚的動(dòng)人場(chǎng)面中，她承認(rèn)了這個(gè)事實(shí)。
希斯克利夫與卡瑟琳最顯著的不同之處就在于此。無論希斯克利夫變得何等殘忍、何等邪惡，他從不背棄自己的夢(mèng)想、從不背棄他對(duì)自己內(nèi)心的看法�？ㄉ兆非蟮氖菈m世繁華本身，希斯克利夫則是把它作為回到卡瑟琳身邊的一種方法來追求。盡管兩人都承認(rèn)他們是彼此不可分割的一部分，但只有希斯克利夫愿意面對(duì)承認(rèn)的后果。他一點(diǎn)點(diǎn)地把卡瑟琳也帶到可以坦言愛情的地步，但她屈從于真相的可怕的一瞬也正是她死亡的一瞬，這絕非偶然。書未過半卡瑟琳就已死去，但她的靈魂卻繼續(xù)活躍在呼嘯山莊那風(fēng)卷云涌的空氣中，糾纏著希斯克利夫，又經(jīng)過適當(dāng)?shù)膽胤祷卦谂畠汉凸镱D身上。
歐肖先生
歐肖先生只在小說開頭短暫地出現(xiàn)過，他是卡茜和亨德萊的父親；但盡管如此，他仍是個(gè)重要的角色。是他把黑黝黝的棄兒希斯克利夫從利物浦帶回了山莊，正是他的這一舉動(dòng)推動(dòng)著故事按著不可避免的方式發(fā)展。歐肖先生心甘情愿背著這個(gè)孩子從利物浦辛辛苦苦走了許多里地，回到家中他得到的唯一酬謝是全家上下的惡意。這是純粹的無私之舉嗎，歐肖先生真正放在心上的，是希斯克利夫的利益還是他自己的利益，他很長(zhǎng)時(shí)間以來就不滿意自己的兒子亨德萊。另一個(gè)兒子——名叫希斯克利夫的——已經(jīng)死去。也許正像亨德萊所害怕的那樣，第二個(gè)希斯克利夫正是要打算用來頂替第一個(gè)的，以此來趕走亨德萊。因此很有可能歐肖先生多半只把希斯克利夫當(dāng)作一個(gè)工具，所以這孩子利用別人的技巧——日后他的這種技巧日臻完善——首先是從他的恩主那里學(xué)來的。但倘若歐肖自始至終就是想用希斯克利夫來與家人唱對(duì)臺(tái)戲，那么希斯克利夫就從不曾當(dāng)真有過其他的機(jī)會(huì)，這個(gè)悲劇是躲不掉的。
歐肖太太
歐肖太太在小說中是個(gè)次要人物。她為吉普賽小子希斯克利夫闖入她的家庭而感到不安。也許這比她丈夫那令人生疑的無私更正常些；可以說這是有利于她的說法。
亨德萊·歐肖
亨德萊·歐肖是歐肖先生的兒子，一開始很兇野，后來墮落了。讀者理解這個(gè)人物要比對(duì)他生同情之心容易一些。亨德萊推測(cè)是希斯克利夫奪走了他的父親（盡管事實(shí)上他很早就失去父愛了），他只有實(shí)實(shí)在在地出擊篡奪者�！逗魢[山莊》是一部關(guān)于各種各樣的繼承權(quán)的小說，它開頭就寫了亨德萊未能承接父親的慈愛。希斯克利夫?qū)嗟氯R的報(bào)復(fù)是想要將后者施加在這年幼孤兒身上的一切迫害旋還于他。那些迫害本身又是對(duì)希斯克利夫在其父心中奪其長(zhǎng)子地位的報(bào)復(fù)。（具有象征意義的是，為把希斯克利夫從利物浦帶回家，歐肖是以曾許給自己兒女的那些玩具為代價(jià)的。）那么，這兩人都是被剝奪了權(quán)利的人，兩人都被奪走了愛，都失去了感受愛的能力。因此在譴責(zé)亨德萊時(shí)，也應(yīng)該想一想，他正是頗有出息的哈里頓的父親。
法蘭茜斯
法蘭茜斯是亨德萊從大學(xué)帶回家來的妻子。她是個(gè)病怏怏的笨姑娘，一開始，在山莊看到的一切都讓她感到欣喜，但她天性淺薄，不可能對(duì)自己將要生活于其中的這個(gè)世界的真正的美產(chǎn)生共鳴。她勉強(qiáng)生下兒子哈里頓，隨即就撒手人寰，留下亨德萊一人在世上傷心沉淪，成了一心復(fù)仇的希斯克利夫容易得手的獵物。
哈里頓·歐肖
哈里頓·歐肖是亨德萊和法蘭茜斯的兒子。出乎對(duì)其父母略有所知的讀者的意料，他成了一個(gè)很有出息的人。盡管他被希斯克利夫踐踏，還被奪去了一切上進(jìn)的機(jī)會(huì)，他卻有關(guān)切他人的能力——甚至關(guān)切他的迫害者——這是使他得到贖救的仁厚的德性。在小卡瑟琳·林敦的幫助下，他奮然去爭(zhēng)取獲得生來就有的權(quán)利，而面對(duì)他的奮斗，精疲力竭的希斯克利夫已無力抵擋。那一天，哈里頓大聲念出了刻在呼嘯山莊門上的姓名。不難看出，他拿到祖上遺產(chǎn)的日子已為時(shí)不遠(yuǎn)。
洛克烏先生
洛克烏先生是希斯克利夫?yàn)樽约簭目ㄜ缡种懈`來的產(chǎn)業(yè)找到的租戶。洛克烏是一個(gè)城里人，顯然是喜歡熱鬧的，也很適應(yīng)文明生活。他因?yàn)橐粯恫恍业膽賽�，就起了心思要裝成一個(gè)離群索居的厭世者�？墒侵钡剿龅綐I(yè)主希斯克利夫，他才知道厭世意味著什么；實(shí)際上，他從未真正能夠完全理解他那些古怪的北方鄰居。在書中，他犯了一些判斷錯(cuò)誤——他異想天開，以為也許有一天在他和卡茜之間會(huì)發(fā)生某種關(guān)系；不過，像書中其他敘述人一樣，他在講述所見的事實(shí)時(shí)既精確又忠實(shí)，讀者因此而得以看到事情的本來面目，并將其與洛克烏對(duì)它們的估計(jì)做一比較，從而注意到兩者之間存在著具有諷刺意義的反差。洛克烏的主要作用之一是提醒讀者，在包含呼嘯山莊的世界中，的確還有倫敦和巴思這樣的地方。
愛倫·丁恩
又叫納莉，是那位身子骨硬朗的女管家。《呼嘯山莊》的故事大多是從她嘴里聽來的。她在山莊和田莊輪流當(dāng)過仆人。幾乎所有的主要人物都先后向她傾訴過心事，所以表面看來她無所不知似乎也有充分的理由。不過，她講故事的技巧似乎太嫻熟了些，艾米莉·勃朗特覺得有必要做些說明，她讓洛克烏對(duì)女管家那非凡的天才大加贊揚(yáng)。就像洛克烏一樣，納莉講述的精確程度并不能和其評(píng)判的犀利程度并駕齊驅(qū)。實(shí)際上，這部小說的一個(gè)主要矛盾就在于納莉和讀者對(duì)事情有著不同的評(píng)價(jià)。納莉?qū)θ宋锏目捶◣缀蹩偸呛苣w淺：她認(rèn)為，希斯克利夫就是邪惡，卡瑟琳就是輕浮，埃德加則是愛昏了頭——有一次，她的遲鈍冷漠的確影響到了故事的發(fā)展：她告訴埃德加，他妻子是在裝病，可事實(shí)上那是真病。正如一位評(píng)論家所指出的那樣，納莉的愚笨是敘述的最重要的一個(gè)手段，讀者如果希望找到最深處的真相，就不得不直接參與到情節(jié)中來。
約瑟夫
約瑟夫是呼嘯山莊的老仆人。納莉說他是“一個(gè)最叫人頭疼的自以為是的‘法利賽人’，他把一部《圣經(jīng)》橫翻豎看，只為了好把無窮希望往自己身上堆，把所有詛咒都扔給鄰居們”。也許納莉這一次還有點(diǎn)過于簡(jiǎn)單化了，因?yàn)榧s瑟夫在書中看上去并不是那么惡毒。當(dāng)然，他心眼兒窄，又認(rèn)死理，還一心只顧他那嚴(yán)格的宗教�？墒�，讀者會(huì)覺得，約瑟夫最大的特點(diǎn)并不是真心要給人造成痛苦，而是執(zhí)意恪守一種陰郁、厭棄生活的信條。實(shí)際上，在第三十三章中，老頭兒發(fā)現(xiàn)自己的黑醋栗樹被刨掉后，便說自己也被連根拔了，這甚至可能會(huì)叫人替他難過。不過，樹被移走的確象征著約瑟夫在山莊影響力的終結(jié)。他所代表的嚴(yán)厲倔強(qiáng)的本質(zhì)正被哈里頓和卡瑟琳那深情開朗的本質(zhì)代替。在黑醋栗樹曾經(jīng)矗立過的地方，從田莊移來的花朵將茁壯成長(zhǎng)。
齊拉
齊拉在山莊當(dāng)女管家時(shí)，納莉正呆在田莊。她敘述的事情發(fā)生在第三十章中，她被刻畫成一個(gè)冷漠自私的女人。就因?yàn)樗莻�(gè)“本分的仆人”，不愿意多管與她無關(guān)的閑事，她沒有采取某種行動(dòng)，甚至不肯仗義執(zhí)言，而她本可以做這些事來救林敦的命。第三十章的齊拉與第二章的齊拉形成了古怪的對(duì)比。在第二章中，她是一個(gè)“健壯的女人”，在洛克烏孤立無援之際伸手相助。在塑造次要人物時(shí)保持前后合理一致，對(duì)一個(gè)小說家來說，這是與在塑造主要人物時(shí)保持前后合理一致一件同樣困難的事。
坎納斯先生
坎納斯先生是山莊附近地方的醫(yī)生。在英格蘭，并非所有的行醫(yī)者都能被人稱作“大夫”。
格林先生
格林先生是當(dāng)?shù)氐穆蓭�，是位無恥之徒，他“把自己出賣”給希斯克利夫，沒有及時(shí)出面替臨終的埃德加修改遺囑。
其他人物
諸如馬童邁克爾，牧童，取牛奶的伙計(jì)等人，在情節(jié)中各自起著不同的次要作用。他們本身其實(shí)并沒有什么特點(diǎn)，也許只有邁克爾是個(gè)例外，他嗜好讀書。
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